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五月蓮花圖軸》,，明代，徐渭,，紙本墨筆,，立軸，縱103厘米,，橫51厘米,，上海博物館藏
《五月蓮花圖》是徐渭的代表作之一，水墨淋漓,，運筆生風,，給人以驟雨飄風之感，體現(xiàn)了徐渭的典型畫風,。畫上方題詩是徐渭詩作中的精品，暗示了畫作的初衷與指向,。詩曰：五月蓮花塞浦頭,，長竿尺柄揮中流?？v令遮得西施面,，遮得歌聲渡葉否。詩句以荷寓世,，抒發(fā)了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情,。
帶著這樣的感情基調，再去看徐文長筆下的荷花荷葉,。荷葉以濃墨點厾,、散鋒掃出，幾不類物象,，似乎作者對它無絲毫的好感,，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒,，狂草筆法飛快勾出,，無心求工,。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡干濕,、中鋒側鋒亦不計較,。最后，作者似乎還未發(fā)盡心中的激情,，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點,，暗示了水中的浮葉。
顯而易見,，《五月蓮花圖》并非一般意義上愛荷頌荷的畫作,，而是借荷抒發(fā)一種不如意的情愫。因而,，畫中的荷花荷葉并無美好的形象和令人愉悅的筆墨,。然而，畫作另有一種奇崛之美,、跌宕起伏之節(jié)奏美和真實的藝術感覺訴求之美在焉,。
從三片荷葉不同的翻卷姿態(tài)與水草飛舞的情狀可看出，荷塘并不寧靜,，而是飄風大作,，荷正在惡劣的天氣環(huán)境中苦苦掙扎，花容失色,，哪里還有什么“亭亭玉立”的心情,？此外，三片葉子的墨色在畫面構成一個跳躍的半圓形,，最后又與水面浮葉的半圓形相呼應,，為畫面帶來墨色節(jié)奏上的活潑之美。兩朵荷花也被荷風吹得東倒西歪,，彼此沒了照應,。但正是這樣的看似無呼應處卻有著內在的呼應之美。左側的荷花照應的是上方的題跋,，下方的荷花照應的則是右上方孤單單的半片葉子,。這樣一來，荷塘動蕩之中又充滿了各種呼應：有物象間的也有墨色上的,，還有神意方面的,。
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