陳逸飛在上世紀(jì)六七十年代以一系列主題性的創(chuàng)作題材《黃河頌》,、《紅旗》,、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》開創(chuàng)了人生的里程碑。八十年代赴美留學(xué),，精研歐洲寫實(shí)油畫精髓,，以西方古典寫實(shí)語(yǔ)言傳遞著東方的審美文化格調(diào)，這一時(shí)期的“水鄉(xiāng)系列”,、“音樂家系列”不僅為他贏得了國(guó)際市場(chǎng)的關(guān)注與認(rèn)可,，也讓西方人重新認(rèn)識(shí)中國(guó)，并在中西文化之間架起了一座橋梁,。九十年代回國(guó)后開始創(chuàng)作“海上舊夢(mèng)系列”,、“西藏系列”，并著力打造一個(gè)大視覺,、大美術(shù)的藝術(shù)世界,。陳丹青評(píng)價(jià)說(shuō)，“逸飛翻云覆雨花樣百出調(diào)弄這時(shí)代,，反倒是時(shí)代常要看他幾眼,，這才仿佛曉得怎樣跟幾步,。” 

“音樂家系列”是繼陳逸飛在美國(guó)創(chuàng)作的“水鄉(xiāng)系列”之后的又一個(gè)創(chuàng)作高潮,。在美國(guó)哈默畫廊創(chuàng)立60周年舉辦的陳逸飛特別展上,，首次展出“音樂家系列”作品。哈默博士在致辭中也給予藝術(shù)家很高的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)：“陳逸飛無(wú)疑是當(dāng)今世界肖像藝術(shù)的大師,?！币魳芳蚁盗薪^大部分以西方女性為主人公，或吹豎笛,，或談鋼琴,，或拉大提琴，藝術(shù)家以極為細(xì)膩的表現(xiàn)手法,，表現(xiàn)了沉浸于旋律中的音樂家優(yōu)雅的姿態(tài),，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)西方古典主義傳統(tǒng)精到的理解與深刻的把握。陳逸飛曾在其展覽圖錄上寫下：“對(duì)我來(lái)說(shuō),，藝術(shù)是用來(lái)幫助藝術(shù)家將其內(nèi)在的真實(shí)展現(xiàn)給世人,。雖然我畫的是西方油畫，我的思緒卻是全然東方的,?！?/span>

陳逸飛 夜鶯之聲

1980 年代

布面 油畫

130×202cm

來(lái)源：

現(xiàn)藏家80年代初購(gòu)自紐約陳逸飛個(gè)展。

估價(jià)：RMB 18,000,000-28,000,000

《夜鶯之聲》創(chuàng)作于1980年初,，是音樂家系列的典型代表作,。在這里，藝術(shù)家將人物形象置身于黑色的背景中,，造型能力扎實(shí),、完美。描繪了一位身著黑色長(zhǎng)裙的女鋼琴家沉浸于鋼琴的演奏中,，黑色的著裝與背景融為一體，襯托出鋼琴家演奏時(shí)的動(dòng)態(tài)和神情,，藝術(shù)家在此主要表現(xiàn)了這位女鋼琴家所具有的古典審美意蘊(yùn)的優(yōu)美之姿,。

陳逸飛 六弦琴

1990 年

布面 油畫

73×60cm

發(fā)表：

《陳逸飛》，P20,，西武百貨株式會(huì)社,，1990年9月出版。

展出：

陳逸飛,，西武百貨,，東京，1990年,。

估價(jià)：RMB 4,800,000-6,800,000

創(chuàng)作于1990年的《六弦琴》首次現(xiàn)身于陳逸飛于東京西武百貨公司舉辦的個(gè)展,，展覽獲得好評(píng),，盛稱他為“畫伯”（日語(yǔ)“大畫家”的意思）。藝術(shù)家采用近乎爐火純青的照相寫實(shí)主義的技法以及精細(xì)的厚涂磨砂技巧把女音樂家精致的五官,、濃密的秀發(fā),、白皙的肌膚、禮服綢緞的質(zhì)感,、凝視前方的眼神和樂器魯特琴描畫得細(xì)膩逼真,，令人有伸手觸摸的沖動(dòng)。大面積黑色的背景運(yùn)用,，使得女音樂家顯出雕塑一般的質(zhì)感,。同時(shí)光源從右側(cè)打入，只把女音樂家的臉部,、胸前,、手部、樂器重點(diǎn)打亮,，渲染氣氛的同時(shí)突出人物形象,，具有永恒的美感。

仕女題材也是陳逸飛著墨比較多的系列,，尤以東方女性最能體現(xiàn)陳逸飛所具有的深厚的古典文化修養(yǎng)以及高超的造詣,。陳逸飛曾表示，“好的畫家應(yīng)該是一個(gè)真正的文化人”,。他筆下的仕女形象無(wú)論是手執(zhí)香扇,，還是秉燭凝思，撫琴奏樂,，無(wú)不傳達(dá)出一種落寞凄美,、憂郁哀怨的神情，他們猶如超脫于畫面之外的存在,。陳逸飛以嫻熟的西方技巧將東方女性的情懷表達(dá)的淋漓盡致,，滲透著傳統(tǒng)的東方美感。

陳逸飛 預(yù)言者

1984 年

布面 油畫

117×137.5cm

發(fā)表：

1,、《陳逸飛近作》,，P3，美國(guó)紐約漢默畫廊,，1984年出版,；

2、《浙江美術(shù)》,，1984/85年,；

3、《上海油畫雕塑院》，P33,，1986年出版,；

4、《陳逸飛》,，P18,， 日本東京西武畫廊，1989年出版,；

5,、《CHEN YIFEI》，圖版16,，美國(guó)紐約漢默畫廊,，1990年出版；

6,、《陳逸飛》,，P39， 天津楊柳青畫社,，2008年4月出版,；

7、《陳逸飛》,，P170-171,，上海人民美術(shù)出版社，2010年3月出版,。

展出：

1,、陳逸飛近作展，漢默畫廊,，美國(guó)紐約,，1984年10月30日-11月17日；

2,、陳逸飛個(gè)展,，西武畫廊，日本東京,，1989年,；

3、陳逸飛藝術(shù)展,，上海美術(shù)館，上海,，2010年4月10日－5月9日,；

4、世紀(jì)藏臻展，蘇富比,，香港,，2010年10月。

估價(jià)：RMB 9,500,000-12,500,000

《預(yù)言者》創(chuàng)作于1984年,，屬于陳逸飛早期的經(jīng)典之作,。曾七次出版于重要刊物中，五次參展于重要的展覽,。2010年4-5月,，該件作品在上海美術(shù)館參加“陳逸飛藝術(shù)展”期間，被評(píng)為陳逸飛生平最重要的5幅作品之一,。畫面中的女子擁有一張極為現(xiàn)代的臉龐,，精致的妝容，低垂的目光,，華麗的和服,，綢緞上的圖案，甚至淡紅色的指甲均被藝術(shù)家以照相寫實(shí)主義的手法表達(dá)的巨細(xì)無(wú)遺,，刻畫極為細(xì)膩傳神,。女子右手撫膝，左手輕觸發(fā)絲,，右傾的身姿形成一種節(jié)奏感,，置身于黑色的背景中，取得了一種舞臺(tái)燈光的戲劇效果,，突出表現(xiàn)了女子的優(yōu)雅之美和獨(dú)特韻味,，和服的華麗光澤之感也因之得以凸顯，藝術(shù)家對(duì)于美以及美之細(xì)節(jié)的追求可見一斑,。

在藝術(shù)追求上,，陳逸飛明確指出對(duì)于力度、雕塑感,、現(xiàn)代感的關(guān)注,，這貫穿在藝術(shù)家每個(gè)階段的創(chuàng)作中。具體而言,，在這幅作品中,，陳逸飛特別強(qiáng)調(diào)光線的處理，借用文藝復(fù)興以來(lái)的“明暗法”,，利用單向光線的照射,，突出人物明暗的對(duì)比。光線從人物右側(cè)進(jìn)入,，只把主體人物打亮,，其余則消失在靜謐的黑色中,，通過(guò)消除過(guò)多的時(shí)間以及場(chǎng)景敘述因素，強(qiáng)化主體人物的存在,，觀者的目光得以集中在和服女子美麗的面容,、優(yōu)雅的身姿、柔軟華麗的和服上面,，一種純粹的美感被塑造,，體現(xiàn)了藝術(shù)家極高的色彩以及造型協(xié)調(diào)能力。

“海上舊夢(mèng)”系列是陳逸飛仕女題材的發(fā)展和延續(xù),，與音樂家系列和古典仕女系列那種以照相寫實(shí)主義的技法不同,，“海上舊夢(mèng)”系列大多通過(guò)顏料的疊加、暈染,、混合,，使畫面呈現(xiàn)出類似于印象派繪畫的朦朧感，彌漫著舊上海的氣息,，充滿了懷舊的色彩,。《顧盼》是陳逸飛晚年的代表作,，畫面中女子身著一襲素雅的旗袍,，手持團(tuán)扇，略掩臉頰,，頭微微向左轉(zhuǎn),，神情哀怨凄美。藝術(shù)家以精美的油畫技法,，表現(xiàn)出婉約的東方情懷,。陳逸飛的繪畫正如美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志所描述的那樣，“流露強(qiáng)烈的懷舊氣息,，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人”,。

陳逸飛 顧盼

2002 年

布面 油畫

157×117cm

發(fā)表：

1、《CHEN YIFEI》,，封面,，GaleriePatrice Trigano，2002年出版,；

2,、《陳逸飛近作展》，P14,，Marlborough Monaco,，2003年出版；

3,、《陳逸飛》,，圖版6,， 西泠印社出版社，2004年8月出版,。

展出：

1、陳逸飛近作畫展,，GaleriePatrice Trigano,，巴黎，法國(guó),，2002年2月7日-3月16日,；

2、陳逸飛近作展,，Marlborough Monaco,，摩納哥，2003年6月26日-8月29日,。