我喜歡欣賞大自然山水美景，尤鐘情“臥游”中國山水畫佳境,。因出于畫家之手的山水美圖，“比普通的實際更高,，更強烈,，更有集中性,，更典型,，更理想，因此就更帶普遍性”,，畫家們創(chuàng)作中把自然山水美,、生活美，以高度概括的藝術(shù)手段使之轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美,，以激起人們“臥游之興”，而這種藝術(shù)美往往包含著畫家對自然美的向往,，表露出自然美所不能或無法顯現(xiàn)出美之理想、美之境界,。

早在南北朝,，宋王微在《敘畫》中所云：“望秋云,，神飛揚；臨春風(fēng),，思浩蕩”，道出了繪事功能,，不僅能從畫中獲得自然山川美景，并能激起心潮起伏而動情深深,。

最近,，有機會讀到畫家涂同源一批中國山水畫作，大飽眼福,，欣喜之至。欣賞著無數(shù)山水小品,，我宛如夢回故土，盡興嬉耍,；面對山水大軸，我猶身臨其境,，流連忘返。

涂同源山水畫繼承著中國傳統(tǒng)血脈,，弘揚著中華美學(xué)精神，留存著中國畫傳統(tǒng)文化基因,，更不乏與時俱進的藝術(shù)思想和創(chuàng)新傳統(tǒng)筆墨之美,。

由儒家,、道家美學(xué)思想支撐的中國畫，歷史悠遠(yuǎn),，形成了獨特的審美傳統(tǒng)、審美觀念,。看得出涂同源山水畫不乏古意,，其多受歷代畫論、畫譜,、畫派,、畫風(fēng),、畫家影響,，博采諸家所長，融會貫通,，卻不刻意照搬,，主要從現(xiàn)實生活汲取養(yǎng)料,，汲取能量,，根據(jù)所需，借以山水形象抒情寄意,，保持旺盛創(chuàng)造力，留住新時代的綠水青山,，鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁。

涂同源山水既有諸多大軸之作,，表現(xiàn)壯美河山的《大山的希望》《山林綠蔭》《林中居》等，畫中布滿層巒疊嶂，郁郁蒼蒼,，隱顯虛實，煙云變幻,，呈現(xiàn)一派蒼健雄渾氣象，磅磅礴礴,，朦朦朧朧，意境深幽,，頗具壯麗山野美,。這些畫作畫家以點簇法為主,，線條作輔，隨意揮揮點點,，多層輕重積染，接續(xù)連綿,，極為灑脫，使群山英姿巍巍,，林木參錯盎盎，充滿深秀美味,、野逸美趣，實為可居可游美境,，又恰好表現(xiàn)了畫家崇高審美理想。

其小幅山水亦不為少,。《村頭院落》《水潤荷香》《林間曉色》等,，這類畫作重以線條造型，墨筆為之,，淡赭渲染,，主要描繪平原丘陵之景，其縱橫交錯之線精練,、柔軟、圓渾,、飽滿,，行筆簡略有致,，草草而成，勾寫點擦,，相融隨意，畫面新穎清潤,，池塘,、水流、細(xì)路,、小院,、林木,、草叢，歷歷在目,，富有韻律美、參差美,、變化之美，如此常辛勤勞作,、生活之地,，生機洋溢,，散發(fā)出秀潤,、平安,、溫馨,、寧靜鄉(xiāng)村味，飄浮著純樸詩意與高簡情韻,，溫潤著人們心靈，予人雅俗共賞,。

記得三十余年前，武漢一企業(yè)職員拿著自己的山水畫置曇華林畫家聚居之大院舉辦了個人畫展,，大有“班門弄斧”之勢,。當(dāng)時觀眾不少,，畫作也留有摹古臨繪之跡，但其卻蘊含作者不平凡之心緒：要篤定恒心,、孜孜以求，弘揚傳統(tǒng)文化精神,，致力繪事。此舉,，給人留下了深刻印象,，并受到諸多畫壇人士贊賞,，這個青年人正是當(dāng)今的山水畫家涂同源。此后,，涂同源一直筆不離手,，對畫論、畫理產(chǎn)生興趣,，寫有對當(dāng)代畫壇評論之文,，發(fā)表于當(dāng)年《美術(shù)》雜志和《中國美術(shù)報》。

涂同源深懂“人民需要文藝,，文藝需要人民”之理,，在創(chuàng)作實踐中他始終牢記著文藝要為人民抒寫,，為人民抒情,，為人民抒懷，把人民的幸福,，把人民對美好生活的憧憬放在心中,。畫家的注意力往往聚焦于表現(xiàn)人間之美,、民生之美上，筆端總是重點描繪建于山間民居小屋,、美麗校園,、塘邊小院,、田園風(fēng)貌……處處流淌出純樸的鄉(xiāng)土風(fēng)情、平凡的鄉(xiāng)土氣息,，不由得勾引起欣賞者之鄉(xiāng)思,、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)趣,、鄉(xiāng)愁?！洞笊降南Ｍ分校松矫裰窬油?，畫家還特意在畫面主要部位描繪了一個校園操場,、籃球架,、旗桿等,，拓闊了畫意內(nèi)涵,，開啟了全新境界，使無聲畫演變?yōu)橛新曉?，美感溢溢,，令人仿佛耳聞留守孩童鄉(xiāng)音濃濃之瑯瑯書聲，傳遞出山鄉(xiāng)希望曙光信息,。

古來有“書畫同源”說,，而畫家涂同源之名恰與“同源”同音、同字,、同意。也不知是其父其母早就予感其子同源未來會投身繪事,，而取名同源為勉。其實,，書與畫使用之工具同,，均能表達書家與畫家思想情感,、人品、人格,，同為反映萬物生命，創(chuàng)造美意境之藝術(shù),。人們從書作、畫中領(lǐng)略無窮變化的節(jié)奏與跳躍,，生命之勃勃，體會到書家,、畫家之情感,、氣度,，故古人云“書畫貴有奇氣”,，“凡書畫當(dāng)觀韻”。

涂同源書畫俱佳,，相對言之,，其畫當(dāng)優(yōu)于其書。畫家在作畫時有意將書法,、筆法融于畫法之中，巧妙將鉤,、點、撇、捺用于畫中筆勢,，強調(diào)繪畫如寫字，要進入隨意寫心之狀態(tài),，重寫意,、寫情、寫心,，非重形似，使作品橫生妙趣,。所以，讀涂同源之山水畫,，令人感受到以書入畫,，以寫融畫、以情為本的美妙情境,，令藝術(shù)對象具有和諧節(jié)奏、悅目風(fēng)致,。

線條為中國畫之特有表現(xiàn)手段,。涂同源的用線并非照搬十八描之類模式，以表現(xiàn)對象功利觀念為滿足,，恰是以創(chuàng)造、發(fā)揮,、集中,、強化,、凝結(jié),、組合型之復(fù)雜線條，縱橫逸筆，動筆神奇,，表現(xiàn)一種情感,、氣勢、力量,，以展示對象審美因素。涂同源從現(xiàn)實生活發(fā)現(xiàn)了與眾不同的線條美,；創(chuàng)造了與眾不同的線條美； 升華了與眾不同的線條美,。他借助恢宏之構(gòu)圖，表現(xiàn)著山水形式美感,；擇以多變之視角，展示無窮的節(jié)奏,、韻律美味；依靠朦朧之形象,，產(chǎn)生出奇異的抽象視覺效果。因此,，一則為表現(xiàn)畫家主體情意的發(fā)揮、施展,，一則又極為尊重欣賞者的審美心理,、感受,。涂同源這種追求獨立品格、獨特審美價值之畫作,，不獨予欣賞者視覺新奇,，且給欣賞者理性震動,。

藝術(shù)風(fēng)格之美,，當(dāng)是畫家個性,、人格的體現(xiàn),，又為生活美、藝術(shù)美的表現(xiàn),，藝術(shù)風(fēng)格是畫家成熟的標(biāo)志。從畫作觀之，涂同源大致是追求一種激情,、奔放、勁健,、雄渾的陽剛美，企想通過筆端之山水形象給人以驚心之美，動魄之美,，激人奮起，增人信心,。但對不同的景物——農(nóng)家小院,、塘邊農(nóng)舍等,，卻又表現(xiàn)出一種淳樸,、和諧、素靜,、淡潔之陰柔美趣，予人輕松美,、愉悅美,。由此可知，涂同源山水畫實際兼有剛?cè)嵯嗳陲L(fēng)格,，而以陽剛美為主導(dǎo)的新時代、新時期的藝術(shù)風(fēng)格,，顯示出無窮力量和雄偉氣勢，給人莊嚴(yán),、崇高美感。這種陽剛之美,，正是我們創(chuàng)新時代，復(fù)興時代所需的,。我想：我們的畫家難道不應(yīng)該多創(chuàng)作些類似陽剛之美的畫作，為億萬人民,，為偉大祖國鼓與呼,，振奮民族精神，陶冶人民高尚情操,！

中國古代美學(xué)講究一個“和”，在《左傳》《國語》等論著中多有論述,，美存在于和中,，以和為美，主張主觀與客觀的完美統(tǒng)一,，主張創(chuàng)作者與自然,、社會和諧,。在涂同源山水畫中畫家與山川之景結(jié)合非常完美,，做到了注重生活,，關(guān)心現(xiàn)實，攝取平凡景物入圖,，并賦予了個性情感，使兩者相契相融,，情中含景,，景中含情，情與景,，景與情，意與境,，境與意，主觀與客觀和諧,。

涂同源曾告之于我，他不想重復(fù)過去,，也不想重復(fù)別人，要用一己之藝術(shù)語言表露審美感受,，把握自己的藝術(shù)命運，把握自己的藝術(shù)未來,。他這么想著，也這么干著,，從不敢怠慢,，終日不倦,，甘于寂寞，從實踐中轉(zhuǎn)變自己,、完善自己、革新自己,、提升自己,、成熟自己。

涂同源選擇了自己最為熟悉,、最有感受,、最能表達自己實情實感,、最與自己審美愛好,、審美理想默契合拍的荊楚之地山山水水為本，運用自己最為擅長的墨線,、墨點形象語言表達對荊楚山水,、荊楚人民,、荊楚風(fēng)物的深情與眷戀,。

歷史上荊楚大地曾出現(xiàn)過最早的山水圖畫，“于先王之廟,、公卿祠堂，圖天地山川”,，而楚國偉大詩人屈原就是觀看了“天地山川”之圖后，才創(chuàng)作出浪漫主義濃烈的詩作《離騷》,?！峨x騷》所展現(xiàn)出來的“依詩取興，引類譬喻”,，以情制勝及詭秘、神奇,、空靈,、虛幻之文風(fēng),，美之境界融進了畫家涂同源山水畫中。此后明代有“畫狀元”江夏吳偉,，其畫情境動蕩,、激烈,、粗獷,；清代孝感程正揆之幽秀畫風(fēng),，無不對涂同源山水畫產(chǎn)生影響,。幸運的是涂同源還得益于荊楚現(xiàn)代畫家湯文選、馮今松等人的親自指點與教海,，尤其是他們高尚人品、勤奮繪事,、求索不已的精神，更深深烙印涂同源腦海,。

近年，涂同源走出方寸天地,，閱盡大千世界，遨游荊楚,，登山臨水,，村村灣灣，田頭地壟,，飽游飫看，與鄉(xiāng)民促膝,，讓自己的心永遠(yuǎn)隨著鄉(xiāng)民的心跳動，領(lǐng)略著荊楚秀美河山,、旖旎風(fēng)光，仰視著萬壑千崖,、密林層疊,、華滋濕潤、煙云漂浮之氣象,，并發(fā)現(xiàn)深山崇嶺間美麗校園之新美；在平原放眼草木蔥蘢的鄉(xiāng)間小院,、荷蓮片片，池水清清之景,，刻意保留著鄉(xiāng)村現(xiàn)實風(fēng)貌，鄉(xiāng)土氣息濃濃,，呈現(xiàn)靜謐和暢美情、美意,。對此平凡美麗風(fēng)光，畫家均默記于心,，糅合已情,，激起靈感，借景寫心,，落于筆端，以激勵國人朝氣蓬勃,、邁向未來,。

讀畢涂同源山水畫作，不禁想起1982年著名畫家葉淺予先生在武漢率先提出“長江畫派”之說,，三十余年彈指一揮間，武漢地區(qū)對此說反響不是很強烈，也沒搞過幾個有模有樣體現(xiàn)長江風(fēng)貌的美術(shù)展覽,，作品影響也有限?？磥硪枥L湖北風(fēng)物,，弘揚浪漫主義傳統(tǒng),，并非能一揮而就，而是要下很大功夫,，花很大力氣，要堅持不忘本源,、吸收外來、邁向未來,、在繼承中轉(zhuǎn)化,、在學(xué)習(xí)中超越，走入生活,，扎根人民，不斷進行對本土風(fēng)貌,、本土風(fēng)光美的發(fā)現(xiàn)、美的創(chuàng)造,。

我想：湖北應(yīng)該組織起一個畫院聯(lián)盟，堅持方向,，統(tǒng)一思想,，明確目標(biāo),，加強聯(lián)絡(luò)，定期組織些專題性學(xué)術(shù)交流，開展寫生創(chuàng)作,，舉辦聯(lián)展,、專題展……只要堅持十年,、二十年,，我相信一個嶄新的“長江畫派”或曰“荊楚畫派”定能展現(xiàn)于世人面前,。

作者單位：湖北省美術(shù)院

本文原載于《長江文藝評論》2018年第2期

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