許多初學(xué)者在寫書法的時候都喜歡疊格，那么寫書法到底需不需要疊格呢,？

南開大學(xué)教授田蘊章教授在其專著《歐楷解析》中這樣說：

界格是對楷書的強(qiáng)化,，界格可以疊,，也可以畫，畫出來的紅色界格更顯得工整爽目,，為楷書作品增色,。

但同時也會帶來很多麻煩,，比如要求你必須把每個字都寫在方格的正中，字與字之間保持著一條無形的中線,，不管橫向還是縱向都必須做到中正無斜,，這是極不容易的事。

如果把字寫小了,，盡管保持中正，卻會顯得全篇空蕩,，如同一個瘦子穿著一件肥袍子如果把字寫大了,，又會顯得全篇擁擠，如同個胖子穿著一件瘦襖,。

在歷史名書家中未見犯有第一種錯誤的,，但犯第二種錯誤的確是有的，請看顏真卿即是典型一例,。按顏真卿的書法水平而論,，可算得上是一位“囊括群英，包羅眾藝”者(馬宗霍《書林藻鑒》),，尤其他的行,、草書幾乎可與二王媲美。

就楷書而言，那種雄偉古拙之氣,，也稱得上“前不見古人,，后不見來者”，對后世影響極大,，無論怎樣評價都不算過分,。但他的楷書唯一不足之處即是字形過大，就此歷代書家多有批評,。

清代書家梁巘《承晉齋積聞錄》對此進(jìn)行了十分尖銳的批評：“顏魯公作書不拘字之大小,，畫之多少,，俱撐滿使與格齊，而古意已失,，徒形寬懈,，終非正格?！崩詈笾鲃t以苛刻的語言挖苦顏真卿的楷書：“如叉手并足的田間大漢,。”米芾則更加尖酸地形容顏體楷書：“如肥大粗拙的蒸餅,?！碑?dāng)然羊羔雖美,，眾口難調(diào)。包括王羲之在內(nèi),，任何書家都不可能折服所有的人,，何況“冬無意陽，夏無伏陰”,，仁者樂山,，智者樂水。

但值得注意的是，所有批評者批評的中心都集中在一個問題上,，即顏字過于肥大,，填格太滿而失去靈秀，這就給初學(xué)者以警示：在方格內(nèi)作楷,，須留出合理的空間,。

談到歐陽詢的楷書,，也不可能盡遂人意，但在章法,、行氣方面確實不曾有人提出疑義,。因此我們在通臨歐楷過程中，必須細(xì)心觀察字距與行距,。