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楊明臣：如何寫(xiě)好小楷（10）

小楷的結(jié)字

（一）結(jié)字的幾個(gè)突出特點(diǎn)

結(jié)字方法與用筆方法在書(shū)法中具有同等重要的作用,，前人有強(qiáng)調(diào)用筆的，也有強(qiáng)調(diào)結(jié)字的,。就好比建筑物,，用筆是梁、棟,、磚,、瓦等具體構(gòu)件，結(jié)字是各部件的空間搭配、排列組合以及整體的穩(wěn)固美觀(guān)問(wèn)題,。其實(shí),，用筆和結(jié)字這兩方面在本質(zhì)上是一體的，因?yàn)榫唧w點(diǎn)畫(huà)以及它們之間的起落銜接是用筆,，而點(diǎn)畫(huà)的組織搭配卻是結(jié)構(gòu),。寫(xiě)每一筆都離不開(kāi)用筆，而用筆要服從結(jié)構(gòu)的總體安排,，它們是互相依存的整體,，但同時(shí)又有區(qū)別，各有獨(dú)立的法則,。

關(guān)于楷書(shū)的結(jié)字問(wèn)題,，我們的書(shū)法先賢已經(jīng)作過(guò)深入的研究，有許多精辟的論述,。被稱(chēng)為“結(jié)構(gòu)大師”的唐人歐陽(yáng)詢(xún)有《結(jié)字三十六法》,，清代的黃自元進(jìn)一步擴(kuò)展為《楷書(shū)結(jié)字九十二法》，科學(xué)地總結(jié)了楷書(shū)的結(jié)字規(guī)律,，基本囊括了楷書(shū)的結(jié)字方法,。在具體運(yùn)用這些法則時(shí)，小楷和大楷又有所區(qū)別,。小楷因字形較小,、點(diǎn)畫(huà)細(xì)微， 起收銜接往往不能像大楷的提按頓挫那么明顯,，結(jié)構(gòu)布排也不能像大楷那樣嚴(yán)整,。縱觀(guān)古人小楷經(jīng)典,，其結(jié)字有以下幾個(gè)突出的特點(diǎn),。（見(jiàn)圖一）

圖一

一是統(tǒng)一性。即在一個(gè)字乃至一幅字當(dāng)中,，應(yīng)保持相對(duì)統(tǒng)一的筆調(diào),，不可出現(xiàn)過(guò)于粗壯或過(guò)于纖細(xì)的筆畫(huà)，以免破壞作品整體的統(tǒng)一性,。筆畫(huà)之間要連貫照應(yīng),，互相“抱團(tuán)”，勿使一筆游離于外,，孤立無(wú)靠,。唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》中的“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn),。違而不犯,，和而不同”,，講的正是在變化中求統(tǒng)一、在統(tǒng)一中有變化的辯證關(guān)系,。只有如此，才能使作品主格調(diào)鮮明,，不出現(xiàn)雜亂,、散亂的毛病。

二是穩(wěn)定性,。即字形端正,，重心穩(wěn)定。不管字的筆畫(huà)是多少,、主筆是正是斜,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)都要安排得體，找準(zhǔn)重心,，不使其出現(xiàn)東倒西歪或過(guò)疏過(guò)密的情況,。

三是舒展性。小楷最忌寫(xiě)得拘促壅塞,、眉眼不分,。章法上的茂密是可以的，但字形結(jié)構(gòu)擁擠卻是不好的,。北宋蘇東坡在《論書(shū)》中說(shuō)：“凡世之所貴,，必貴其難。真書(shū)難于飄揚(yáng),，草書(shū)難于嚴(yán)重,，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余,?！笔嬲箤捑b是小楷結(jié)字的一個(gè)重要特點(diǎn)。因字小,，容易使筆畫(huà)擠在一起,，雜亂無(wú)序，令人生厭,，故必須注意點(diǎn)畫(huà)清晰到位,、結(jié)體疏朗開(kāi)闊，這樣才能使小字生出大氣象,。

四是靈動(dòng)性,。清王虛舟在《論書(shū)剩語(yǔ)》中說(shuō)：“作蠅頭細(xì)書(shū)，須令筆勢(shì)紆余跌宕,，有尋丈之勢(shì)乃佳,?！币ㄟ^(guò)靈活豐富的用筆和精心巧妙的結(jié)字，把字寫(xiě)得多姿多彩,。書(shū)寫(xiě)時(shí)要充分注意到輕重,、斂縱、偃仰,、揖讓,、穿插、避就等各種矛盾關(guān)系,，使字字富有精神,，有鮮活的面貌，有能語(yǔ)能動(dòng)的感覺(jué),。

（二）結(jié)字的幾種結(jié)構(gòu)

漢字是中國(guó)特有的文化符號(hào),，是形、音,、意的結(jié)合,，從結(jié)構(gòu)上看主要有獨(dú)體字結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu),、上下結(jié)構(gòu),、左中右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu),、包圍結(jié)構(gòu)等,。這些字在寫(xiě)法上都有特定的規(guī)律，歷代善書(shū)小楷者在處理同一個(gè)字的結(jié)構(gòu)時(shí),，盡管有微小的差異,，但大體上還是遵循這些規(guī)律的。

獨(dú)體字指一個(gè)漢字的單個(gè)形體,，不能分開(kāi),，不是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的形體組成的字，如“中”,、“大”,、“田”等。在結(jié)字時(shí)首先要明確主筆,，分清主次關(guān)系,。主筆是在一字之中起支撐、平衡作用的主要筆畫(huà),。清劉熙載在《書(shū)概》中說(shuō)：“主筆有差,，則余筆皆敗，故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆,?！币虼嗽跁?shū)寫(xiě)時(shí)要賦予主筆以突出的位置,、最強(qiáng)的力度，使之成為提綱挈領(lǐng)的中心筆畫(huà),，次要筆畫(huà)都要與之配合呼應(yīng),。在獨(dú)體字中，凡是寫(xiě)在字的頂部,、中部及底部的長(zhǎng)橫畫(huà)和寫(xiě)在字中心的豎畫(huà),、豎鉤、斜鉤,、彎鉤、撇畫(huà)及捺畫(huà)等都被視為主筆,。

上下結(jié)構(gòu)的字由上下兩部分組成的字,，一般來(lái)說(shuō)上下兩部分不是完全均等的，即使有基本相等的,，也更多的是有上大下小,、下大上小、上寬下窄,、上窄下寬等變化的,。“寶蓋頭”在上以及上停為主的字,，如“家”,、“軍”、“罪”,、“買(mǎi)”等,，上停宜寬、下停宜窄,，有下蓋之意,，謂之“天覆”；凡以下停為主的字,，下部宜寬,、上部宜窄，如“蓋”,、“志”,、“孟”、“皇”等,，下部要穩(wěn)托上部,，謂之“地載”；凡上,、中,、下三停的字,，上下宜寬、中間宜窄,，上下部要扁,，布排均勻，如“意”,、“章”,、“棄”、“藜”等,；凡上停筆畫(huà)繁多的字,，上停宜寬博、下停宜緊密,，如“驚”,、“鸞”、“葉”,、“覽”等,，如美人大髻，又如戴笠而行,，穩(wěn)重婀娜,。（見(jiàn)圖二）

圖二

左右結(jié)構(gòu)的字由左右兩部分組成，要根據(jù)具體的某一個(gè)漢字左右兩部分的自然比例關(guān)系來(lái)確定書(shū)寫(xiě)時(shí)采用何種適當(dāng)?shù)慕Y(jié)字方法,，可分為左右分疆,、左讓右、右讓左,、左高右低,、左低右高等多種結(jié)構(gòu)形態(tài)。凡左右兩部分筆畫(huà)較多且大體相似,、字體成方形的字,，多采用分疆法，使左右兩部分大體上高下相等,、輕重相均,，如“愿”、“輔”,、“體”,、“龍”等；凡“口”部在左宜靠上,，在右宜靠下,，如“鳴”、“唯”,、“和”,、“知”等,；凡“阝”旁在左宜靠上，在右宜靠下,，如“陶”,、“除”、“卻”,、“都”等,；凡左停筆畫(huà)少而小者宜齊其上，形成上平右重的賓主關(guān)系,，凡右停筆畫(huà)少而小宜齊其下,，形成下平左重的主賓關(guān)系，如“頌”,、“曠”,、“教”、“微”等,；凡左、中,、右三停字,，或以中停為主，如“衡”等,，或以左右停為主,，如“辨”等，當(dāng)視其筆畫(huà)多少而定,，相互揖讓?zhuān)瑫?shū)寫(xiě)時(shí)每部分都要窄,，互相靠緊，伸縮交叉,，渾然一體又錯(cuò)落有致,，切忌疏松渙散、左右均等,、上下齊平,。（見(jiàn)圖三）

圖三

全包圍、半包圍結(jié)構(gòu)的字全包圍結(jié)構(gòu)的字基本上呈四面封閉的“框”形,，其形狀有方,、有長(zhǎng)、有扁,，如“田”,、“園”、“四”等,。所有帶“框”的字在書(shū)寫(xiě)時(shí)兩上角要基本取平勢(shì),，四邊稍向里讓?zhuān)绕渌值耐庋匾?，四角不能完全封死，也不能到處透氣,，一般橫畫(huà)和豎畫(huà)要有一處不完全接上,，留出一角透氣。半包圍結(jié)構(gòu)字的形態(tài)很多,，有上包圍,、左上包圍、左下包圍,、右下包圍,、下包圍等。上包圍結(jié)構(gòu)的字中,，“門(mén)”,、“冂”框所包圍的字，上角宜平,，外框宜直,，左豎為賓，右豎為主,；“幾”字框所包圍的字,，如“鳳”、“夙”等,，上角宜左低右高,，外框上部方正，下部外展,。下包圍的字,，如“幽”、“函”等,，下部要寬而穩(wěn),，如筐托物；左上包圍的字,，如“右”,、“厥”、“居”等,，字頭占據(jù)了左上部位,，被包部分要向右下安置，以保持重心平衡,；右上包圍的字,，如“氣”、“司”、“勿”等,，被包部分應(yīng)稍向左出,，顯得重心穩(wěn)固，又形態(tài)生動(dòng),；左下包圍的字,，如“巴”、“毛”等,，主筆綿長(zhǎng)圓轉(zhuǎn),，要寫(xiě)得飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，有承載感,，被包部分可稍高出,，但不宜寬大。漢字結(jié)構(gòu)極為豐富,，同一字形,、同一偏旁部首在寫(xiě)法上也有許多變化，靠例字難以窮盡,，需要作者舉一反三,，熟中生巧，隨形就勢(shì),，靈活運(yùn)用,。

（三）結(jié)字的幾對(duì)重要的矛盾關(guān)系

對(duì)于小楷字的結(jié)構(gòu)，要從單個(gè)字,、重復(fù)字,，乃至一幅作品中上下左右字的關(guān)系進(jìn)行整體考慮,。在多年的臨習(xí)與創(chuàng)作中,，我認(rèn)為有幾對(duì)重要的矛盾關(guān)系要注意把握。

一是寬綽與自然的關(guān)系,。這兩方面都是小楷字所必須具有的特點(diǎn),，既貴寬綽有余，又貴自然有趣?，F(xiàn)在一些常見(jiàn)的書(shū)寫(xiě)毛病是,，或字身過(guò)長(zhǎng)，缺乏古樸,；或片面追求寬綽,，結(jié)字過(guò)于松散，筆筆不連,，四處漏氣,；或故意把字身壓扁，失去自然。我們看王羲之的《樂(lè)毅論》,、王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》和趙孟頫的《汲黯傳》,，之所以感覺(jué)它們典雅高古，正是因?yàn)槠浼婢吡藢捑b與自然這兩個(gè)方面的特質(zhì),。小楷字總體上宜扁不宜長(zhǎng),、宜寬不宜高，要在有限的空間內(nèi)寫(xiě)出寬博舒展的感覺(jué),，筆畫(huà)安排要多而不擠,、密而不堵，但又不能過(guò)于刻意地把字都?jí)罕?。漢字本身有長(zhǎng)有方,、有窄有寬，極為豐富,，書(shū)寫(xiě)時(shí)該長(zhǎng)則長(zhǎng),、該扁則扁，隨形就勢(shì),，順其自然,。如“東”、“西”二字,，前者為長(zhǎng),，后者為扁，如刻意把“東”壓扁,、把“西”拉長(zhǎng),，都很難看。

王羲之《樂(lè)毅論》（局部）

王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》（局部）

趙孟頫 《汲黯傳》冊(cè)（局部）

二是縱與斂的關(guān)系,。縱即大膽放縱,，開(kāi)闊縱逸；斂即沉著收斂,，古樸厚重,。有高質(zhì)量的縱筆才能出現(xiàn)挺拔飄逸、舒展開(kāi)朗的氣象,；有高質(zhì)量的斂筆才能出現(xiàn)高古厚樸的格調(diào),，這關(guān)鍵在于要用得自然、適度,。長(zhǎng)筆畫(huà)既要果斷落筆,、大膽書(shū)寫(xiě)，又要縱而能收,，控制自如,；同時(shí)要根據(jù)此筆與他筆,、此字與上下左右字的關(guān)系，確定縱筆的角度,、弧度及長(zhǎng)度,。斂筆多用于多畫(huà)并排或一字收筆，再小的點(diǎn)畫(huà)也要注意提,、按,、收，落筆要安穩(wěn),，并且安置要準(zhǔn),，既要凝重，又要協(xié)調(diào),。常見(jiàn)的毛病是縱而無(wú)收,，或輕輕掃過(guò)，或隨意甩出,，有形無(wú)質(zhì),，安排失當(dāng)；斂而無(wú)形,，厚重的筆畫(huà)呆滯無(wú)神,，安排生硬，狀如贅臃,?？v與斂度的把握，既取決于眼力,，也取決于手的控制力,。何處用縱筆、何處用斂筆,，眼要看得準(zhǔn),，觀(guān)念要清晰，要拿捏得準(zhǔn),，這都要通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和體悟來(lái)解決,。

三是斷與連的關(guān)系,。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)每一個(gè)字的時(shí)候,，必是一筆接一筆地連貫書(shū)寫(xiě)。但這種連有的是實(shí)連,，此筆壓彼筆,；有的是虛連，意連形不連,；有的是兩筆完全斷開(kāi),，留有一定距離。一字之中，點(diǎn)畫(huà)以連為主,，以保持字形的完整性和用筆的連貫性,，但不能筆筆嚴(yán)絲合縫、密不透風(fēng),，那樣就會(huì)有窒息的感覺(jué),，也不能多處斷口或斷口過(guò)大，那就會(huì)到處漏風(fēng),、聚不住氣,。比如寫(xiě)全包圍的字，“國(guó)”,、“四”,、“園”等字四角只能有一處斷口；寫(xiě)“用”,、“月”,、“目”等當(dāng)中的短橫不能兩邊都斷開(kāi)，也不能兩邊不靠墻,，連前連后均可,，只連一邊為宜；寫(xiě)“永”,、“木”,、“水”之類(lèi)的，撇,、捺不能都頂住豎畫(huà),，也不能都離開(kāi)，左靠右不靠或右靠左不靠,，只靠一邊為宜,。（見(jiàn)附圖四）我常看到一些朋友的楷書(shū)習(xí)作往往斷與連的關(guān)系處理得不好,，堵得很死和到處漏氣的情況都有,。堵得很死的作品整篇呆滯無(wú)神，沒(méi)有生氣,；到處漏氣的作品顯得氣息疏泄,，神情散亂。這些都是書(shū)寫(xiě)小楷要努力避免的問(wèn)題,，明白了其中的道理,，解決起來(lái)并不是難事。

圖四

四是穿插與避讓的關(guān)系,。不會(huì)穿插必上下左右相脫節(jié),，失之于松散,；不會(huì)避讓必上下左右相爭(zhēng)搶?zhuān)е趽頂D。古人亦稱(chēng)穿插為“黏合”,，“字之本相離開(kāi)者,，既欲黏合，使相著顧揖乃佳”,。比如“忽”,、“忠”、“志”是上下離開(kāi)的字,，“輕”,、“綸”、“郗”是左右離開(kāi)的字,，在書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要使相離的兩部分局部有所交叉,，你中有我、我中有你,。假如畫(huà)一個(gè)十字交叉線(xiàn),，要使某一點(diǎn)畫(huà)穿越中線(xiàn)，穿插到另一方地盤(pán)上去,，形成交錯(cuò)銜接的狀態(tài),。同時(shí)，有的字上下或左右之間需要避讓?zhuān)幸獾匕涯骋贿?、某一部位或某一點(diǎn)畫(huà)收縮,，把空間讓給另一邊使用，以保持字的平衡,。如“縫”,、“鶴”、“聚”等,，都需要在點(diǎn)畫(huà)安排上做文章,，使之在穿插中有避讓、在避讓中有穿插,。有的字筆畫(huà)雖然較少,，但也要注意穿插避讓關(guān)系。比如“寶蓋頭”的點(diǎn)可以與橫鉤脫離,，但一般要穿出一些,，不能緊緊接在上面；又如“木”的撇畫(huà)一般要穿過(guò)豎畫(huà)稍出頭,，不能緊緊相連,。

楊明臣,，1955年生,，河南安陽(yáng)人,。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、楷書(shū)委員會(huì)副主任,，解放軍美術(shù)書(shū)法研究院藝委會(huì)委員,，空軍美術(shù)書(shū)法研究院副院長(zhǎng)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授,。作品數(shù)十次入選全國(guó)專(zhuān)業(yè)性書(shū)法展,，并多次獲獎(jiǎng)，2013年入選中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)“三名工程”大展,，多次擔(dān)任全國(guó),、全軍書(shū)法展覽評(píng)委。

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