山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休,？

暖風熏得游人醉,，直把杭州作汴州。

親愛的各位朋友,，大家晚上好,，又到了咱們小二畫嘮了。

剛才念了一首開場詩,，這首詩也是咱們小二畫嘮第二次用,，一聽這首詩大家應該就會自然的聯(lián)想到杭州、西湖,。

沒錯,，今天我就在西湖邊上給大家直播，今天到了杭州了,。

那今天咱們跟大家聊一張宋畫,，這張宋畫不是工筆花鳥畫，是山水畫,。

畫的名字叫《山店風簾圖》,，內容就是畫的旅人，打尖住店這么一個,。

正好今天這幅畫也符合我的身份,，一個外鄉(xiāng)人到異地，也是與我今天的狀態(tài)比較吻合的,，那今天咱們就來跟大家聊聊這張畫,。

就是這張宋朝的小品，作者的名字已經找不著了,，一看這個裝裱形式大家自然而然就已經知道了,，乾隆皇帝的，他也蓋了印,。

那我看看這張畫,，我們剛才講了,，畫是表現一個山里面的那么一個小的歇腳的小店,，然后一說一到打尖住店，那這就是我的特長了,。

小二嘛,，肩膀上搭一毛巾,，完了之后客觀一進來：“喲,，爺來了，打尖還是住店,？”

這都是我們小二迎客的一套語言,，管你是生客熟客，一見面就說,，客爺,，好久沒見了。

甭管你第一次來還是第二次來,，經常來還是不怎么來的,，都感覺我跟您特熟。

什么叫打尖呢,？尖有幾種解釋,，第一種尖是吃飯的意思，用什么吃飯呢,，用嘴用舌頭，那第一個沾到食物的就是舌尖,。

這就可以說到咱們舌尖上的中國,，是感受味覺的。

在之前,，說到了一個地方,，中午該吃飯了，也叫“打火”,，那是啥意思呢,？

就是該做飯了，該把火點起來了,，就叫“打火”,，后來把它轉變成了“打尖”。

所以就會問,，是打尖還是住店,，住店就得是晚上了，大尖就是中午吃個飯,，吃完飯就草草的就行路了,。

因為在過去，去哪里都非常的不方便,，可能走一段路都得需要一個月,，兩個月，三個月的時間,，那要從海南走過去,，還得翻山越嶺,，還得過個海，那更不容易了,。

給皇上報個奏請,，召見一下，一月份這邊召見,，等見到皇上的時候可能都已經夏天了,。

確實，過去的交通很不容易,，但是我們現在確實真是朝夕之間就能到了不同的地方,。

科技的發(fā)展確實很好，所以我們現在也不會有這種打尖的這種圖出現了,。

因為當時的畫家有一段時間,，像《西山行旅圖》啊，《漁夫圖》啊,，他們有一段時間特別愛畫旅途的人,，以旅途為主題的繪畫形式，畫一座山,，畫面放一個旅人,，像這種形式是當時非常非常常見的。

這張畫也同樣,，我們來看看,，這張畫雖然不大，但是他表現的主題就是山坳坳里面有這么一小間,。

這個山大家看了也很熟悉,，是我們常用的淺絳山水，雖然時間很長了,，但是花青和赭石還是非常非常的清晰的,。

大家看這個畫，畫的小旅店,，然后我們看下面的圖,，有牛。

在老百姓的生活中,，牛比馬更為重要,，牛又能吃還能出力，這個馬就像現在自家的車一樣,，你不能讓你的車去犁地吧,，你得找拖拉機，所以那時候牛非常非常的多,。

所以也是經常被老百姓用的工具,，在農村牛車比馬車更為常見,。

而且大家看，就是古人畫的這些東西,，不管他怎么畫,，大家看下面這張圖的牛車，這三輛牛車的姿勢是不一樣的,，姿態(tài)是不同的,，有側面的，有側一點的,，還有不怎么側正面的,。

所以大家看，就這么一小張畫,，畫得這么復雜,，但是畫家都沒有把它畫的很雷同，這就是我們在繪畫中一定要堅持,，不要讓它重復率過高,，所以我一直也在說。

第一個,，我們畫工筆畫也好,，畫寫意畫也好，一定不要雷同相似,，比如說像畫牡丹花的花頭,，就不要畫的造型一模一樣,，那么畫,，看了之后就很煩，沒有變化沒有趣味性,，說白了就是不生活化,，一看你就沒有深入生活。

第二點,，在山水畫里面畫過多的相同的,，比如說相同的樹，那這樣的話會感覺也是單一,，但是又不能種類特別多,，比如說我把所有的夾葉所有的點葉都畫一遍也不行。

五色令人目盲,，挑這么三種四種,，把它湊成一個系列，或者是一張大畫里面有那么五種左右的樹,，就已經非常非常好了,，而且它們成叢成片,，相互穿插，相互的襯托,。

我們之前講過,，當你畫到點葉的時候你再配幾個夾葉的，然后讓他這種前后關系出來,，這樣的也是一種很巧妙的運用,。

大家看，這張畫也是點葉和夾葉的畫法結合的運用,，它也不是單一的,，我就用一種，而且比如說,，他也用了幾種夾葉樹,，相互襯托也不是說我就用一種夾葉，這樣的話也是克服這種單一,。

大家看第一張畫,，前景也好遠景也好，他是用了不同的夾葉法,，有圓的有三角形的還有個字形的,，這種不同的夾葉法就讓這張畫很生動，讓人感覺到真正的就是這種自然,。

其實這種不自然的地方,，你也會感覺到很自然。

不自然指的什么,？比如說你這一片全是一種樹,，其實也很難受，畫的時候也很頭疼,，所以在畫的時候也得變一變,。

那它相同的是什么呢？其實是他的山的畫法,，他的山的畫法還是相對統(tǒng)一的,。

我們看有的朋友前面用這個畫法，后面用那個畫法,。

是,，可以，比如說我們之前講的王原祁的畫,，他前面用這種畫法后面用米家皴,，也可以。

但是這張畫因為小，而且雖然小但山畫的很大,，山畫的很大呢尤其我們講過淺絳山水,，它不僅僅是說先勾再皴，它是勾皴一體,。

今天就有朋友畫畫的時候跟我說,，我說你這個筆法不夠，還要再加筆法,，他說那這筆法應該怎么弄,？

而且我之前有朋友把筆法和皴法分開來弄，先勾完所有的線,，然后再單皴,。

其實不是，大家看這張畫,，其實它是勾和皴結合在一起的,，我們看外輪廓，外輪廓畫完的同時,，用這個筆的側鋒一皴,，把石頭的面就給皴出來了，這樣的你就看他的筆法和墨法是相互融合的,，而不像我們有些朋友畫出來的,，筆是筆墨是墨，而且兩邊的墨色沒有什么銜接,。

畫出來之后不渾然一體,，不渾然一體最后的效果就是這個山很單薄，不厚重,。

所以我也跟大家講,，繪畫的時候，我們看畫學的是什么,？其實我們學的是畫理,，而這個畫理其實很多東西就在你的一筆兩筆的一瞬間,，只要你把這個方法掌握了,，而不在于說你懂了多少東西。

這些東西是在于你慢慢的在繪畫的時候,，你慢慢就懂了,，可能就這么一個點，就這么一個層窗戶紙你捅不破,，自然就畫了很多遍,，永遠都解決不了，就是一個意識的問題，一個講解的問題,。

因為咱們在做《小二畫嘮》之前,，我也做了很多很多的調研，我看到很多老師,，比如說就這么一個山水的畫法,，我跟你講了多少遍，從頭到尾講一遍,，但是其實關鍵的時候,，你怎么用筆。

那可能在你調墨的時候,，一筆畫完之后,，緊接著就往下帶了，就沒有人來講這個問題,，可能就直接講樹要怎么畫,，然后石頭怎么畫。

但是他沒有講過,，沒有把這個石頭和樹變?yōu)橐粋€整體來講,，然后在整體講完之后，他把它拆分開,，石頭是石頭樹是樹,，其實就是不斷的在導入導出導入導出，這樣才能學習,。

那什么叫導入,？比如說我們把芥子園和高清圖，一個是筆法,，一個是墨法,，分為導出，那今天講的筆法和墨法的融合就叫導入,。

所以說筆和墨是我們之前一直在跟大家講的,，要分開來畫，用芥子園學筆法,，用高清圖來學墨法,。

那今天我們看這張畫的時候，作者就不是像我們那樣去學,，他是把筆法和墨法融合到一起來畫的,，所以說大家在畫這個時候，不同的階段畫不同的畫,，在看的時候吸取的內容是一樣的,。

還有的朋友說我是初學，那我在這張畫就學不到東西了嗎？

那則不然,，比如說朋友是初學,，那我讓你畫芥子園的樹，那你芥子園的樹臨完了,，你到這張畫上臨什么,？

有人說了，沒錯,，樹,，這個夾葉的書法，它不同的樹怎么排列怎么組合,，這個是你可以學的,。

所以我們不是說某張畫適用于某個人，而不適用于另外的人,，其實每一張畫都有你所能學到的東西,，都有你不同階段學到東西，大家不要著急,，其實我有時候也很著急,，但是后來我也告訴自己，我們畫畫一定要一個過程,，不可能著急,。

很多朋友我也替大家著急，但是沒有用,，一定要走過這個過程,。

這個過程一定是誰也代替不了的，一定要咬牙過去,，要牙過去就有一個很好的結果,，如果大家一咬牙堅持不過去，那可能就會有問題,，所以大家一定要堅持住,，有問題直接問我，然后我來幫大家咱們一起跨過去,。

來,，咱們看看這一塊，這一塊其實挺好的挺有意思,，這一塊我拿出來單講,。

其實這塊石頭是我們這張畫很重要的一部分,，那作者是如何把這個虛實的把握給大家畫出來,，這一塊大石頭一定要有虛實嘛。

大家看這一塊大石頭，我們以這個綠色的半圓和紅色的半圓為一個中線,，我們看,，這個做為中線的地方，是最實的是最重的這種墨,。

然后往左看,，左邊這塊就是這塊石頭最前景，這整個的最靠前的是我們紅和綠的交界這塊,，這樣就有一個空間感,，大家虛上眼睛看，紅綠相間中間這一塊是往前突出的,，后面是往后靠的,。

那這樣，就把這一塊大石頭的前后關系表現出來了,，還有一層一層的關系,。

那為了表現出它的深遠，那在最重的點,，就是這個紅綠交界線,，那后面怎么辦呢？直接用虛虛的筆法,，把后面的一層一層的樹給畫出來了,。

那這樣就是用一個重和一個輕進行一個對比，反而把中間的墨色表現的是它中景的一個輪廓,，后面用淡淡的墨,，這樣一堆，直接把這張畫推出去了,。

這是我們一直在講的,，其實畫山水畫的時候有時候墨法不好把握，會有很多的矛盾,，墨畫重了怎么辦,，沒事兒，你用旁邊一些淡淡的墨,，灰灰的墨,，把它往后一推，這樣推出去就好看了,。

從這一點我給大家進行一個啟發(fā),，很多朋友在畫的時候畫重了，你就可以用一些淡淡的墨,，灰灰的墨把它一推,，把這個矛盾一破解就好了,，大家可以試一試。

但是這個不是畫家故意畫錯的,，很多時候是他為了表現畫面的層次感,，他刻意的主動的去把這個地方畫重。

而且大家看一下,，這張畫雖然是淺絳山水,，但是他在設色上沒有設那么多的花青，反而是赭石稍微多了一點,，花青是在重的地方表現暗面的地方稍微畫了一點點,。

所以這種花青的設色方法不像我們之前講過很多的淺絳山水，有整體涂的,，有涂一點點的,，這個是涂一小半。

就是根據作者自己的習慣,，或者是一個感受來畫就可以了,，淺絳山水是沒有一個固定的要求，你要多少,，沒有的,。

這塊大家的可以研究研究看一看，一天大家只要細細的看一張畫,，一定能看出來很多有意思的地方,，能學到很多很多的知識。