1848年,，保羅·高更出生于巴黎，他的父親是新聞?dòng)浾?，母親是一位秘魯作家的女兒,。高更幼年時(shí)全家遷往秘魯，在那里生活了4年,。青年時(shí)代的高更當(dāng)過水手,，1871年他進(jìn)入巴黎一家證券交易所工作，成為一位成功的股票經(jīng)濟(jì)人。

高更作品《布列塔尼豬倌》

1873年同丹麥女子佳德結(jié)婚,，也正是從這一年起,，25歲的高更開始業(yè)余學(xué)畫。后來結(jié)識(shí)了畢沙羅,，受到畢沙羅的指導(dǎo),，他同時(shí)開始收藏印象派畫家的作品。 1876年高更的一幅畫入選沙龍,，這增強(qiáng)了他的自信心,，于是高更更加專注于藝術(shù)創(chuàng)作，參加了后四次印象派展覽,。

1883年高更辭去交易所的工作,，成為一名職業(yè)畫家。但高更的畫一幅也未賣出,，生活變得十分拮據(jù),，只好同妻子和五個(gè)兒女遷到丹麥。后來保羅·高更帶著一個(gè)兒子返回巴黎,，生活仍相當(dāng)貧困,，只謀到一份張貼海報(bào)的工作，但高更仍然堅(jiān)持畫畫,，直至徹底同家庭決裂,。

高更作品《我們朝拜瑪利亞》

38歲那年高更曾到法國(guó)的布列塔尼省去描繪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，他還去過馬丁尼克島寫生,，1888年到阿爾同梵高短期合作,。 19世紀(jì)90年代高更被巴黎文學(xué)家推崇為象征派畫家。

43歲那年高更賣掉部分作品以籌集路費(fèi),，前往南太平洋島嶼塔希提,，在一個(gè)小村莊里居住下來。高更像當(dāng)?shù)赝林用褚粯映嘧懵闵?，布衣素食,，還娶了一個(gè)土著婦女為妻。

高更作品《游魂》

由于生活貧困,，兩年后高更回到法國(guó),，帶回60多幅作品，并依靠一小筆遺產(chǎn)在法國(guó)生活了兩年,。但高更早已厭倦都市生活,，于1895年再次來到塔希提島。這讓高更貧病交加,，煎熬度日,，但是他仍然創(chuàng)作了不少作品,。 1901年高更遷往另一個(gè)小島──多米尼加島，最后病逝在那里,。

高更作品《大溪地牧歌》

高更厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會(huì),，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也相當(dāng)反感，他向往原始和自然的生活,，希望在原始民族,、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù),。

他曾在繁華的都市中生活,，卻對(duì)蠻荒的生活狀態(tài)充滿了無限的想象，無論早期還是晚期的作品中,，高更都在闡述著自己對(duì)這樣生活的向往。

在繼承了印象派的色彩和線條基礎(chǔ)上,，高更的作品中更加注重人物感情的釋放,，由于生活的經(jīng)歷和生活的孤獨(dú)感，高更的早期作品和晚期作品有嚴(yán)重的反差,，后期高更更喜歡用大塊的色彩和粗獷的線條來表現(xiàn)自己生活的孤獨(dú)抑郁,。

高更作品《裸體習(xí)作》

高更早期的創(chuàng)作《裸體習(xí)作》，雖然繼承了印象派對(duì)色彩明亮的處理方法,，但是高更將筆觸變得更加的放松,，在色彩使用上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌凑窄h(huán)境的變化來進(jìn)行，有明顯的現(xiàn)實(shí)主義的色彩,。

高更作品《亞戈與天使的搏斗》

后期作品中,，因?yàn)楦吒罱?jīng)歷的復(fù)雜挫折，在作品中寄予了對(duì)人生及藝術(shù)的深刻思索,，賦予作品以象征意義,，所以他的作品也常能引發(fā)人們的思想共鳴。

高更作品《黃色的基督》

主要的作品有《布列塔尼的豬倌》,、《雅戈與天使的搏斗》,、《黃色的基督》、《美麗的恩琪拉》,、《塔希提的年輕姑娘》,、《游魂》、 《我們朝拜瑪利亞》等,。這些作品跟之前的印象派作品都有顯著的不同,，更加注重表達(dá)人物內(nèi)心的感受。

高更作品《美麗的恩琪拉》

此外,，《我們從哪里來,？我們是誰,？我們到哪里去？》則是他一生最大的代表作,。在這幅畫中體現(xiàn)了高更無盡的悲傷,，暗色的背景也暗示了當(dāng)時(shí)高更抑郁的心情，這幅作品中高更描述了人從出生到死亡的三個(gè)過程,，也是他全部生命思想和對(duì)塔希提生活印象的總結(jié),，當(dāng)時(shí)有人也說這是他給自己創(chuàng)作的墓志銘。

高更作品《我們從哪里來,？我們是誰,？我們到哪里去？》

不過在當(dāng)時(shí),，起伏不定的生活狀態(tài)以及理想和現(xiàn)實(shí)的差距,，使得高更作品難以理解，直到二十世紀(jì)中葉,，高更的作品才慢慢的被人們理解接受,。

高更的感情生活一直非常的神秘，相關(guān)資料上也并沒有確切的記載,，只知道他曾經(jīng)有個(gè)十分漂亮的老婆,，但是在38歲的時(shí)候，卻為了繪畫和自己的家庭斷絕了一切的關(guān)系,。

身著晚禮服的高更夫人

《月亮和六便士》便是以高更生平為原型和素材的一部英國(guó)長(zhǎng)篇小說,，描述一個(gè)事業(yè)有成、生活舒適的股票經(jīng)紀(jì)人,，突然放棄了一切,，拋棄了自己的妻子，跑到法國(guó)巴黎去學(xué)習(xí)繪畫,，對(duì)于繪畫幾近瘋狂,，最后在南太平洋上原始的塔希提島找到了自己精神故鄉(xiāng)和應(yīng)許之地的故事。

正如小說情節(jié)發(fā)展,，在高更的一生中,，強(qiáng)烈的信念和勇氣一直驅(qū)使著他去做自己喜愛的事，即便經(jīng)歷了一系列的挫折,，但在不斷的質(zhì)疑聲浪中,，高更仍是創(chuàng)立了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

擺脫了模仿自然的傳統(tǒng),，在繪畫中表現(xiàn)了個(gè)人主觀的愿望和追求,，最終開創(chuàng)了后印象派的先河，為往后各種原始主義和象征主義藝術(shù)開拓了新的道路,。