色彩是繪畫的形式因素,，是藝術(shù)表現(xiàn)的語言之一，且具有獨立的審美價值,。怎樣去認(rèn)識和掌握色彩,，怎樣使色彩在繪畫中發(fā)揮更好的作用，這就需要在色彩寫生中,，訓(xùn)練直觀的視覺能力和表現(xiàn)能力,。同時，還要懂得色彩的基礎(chǔ)理論知識,，掌握色彩的使用方法和規(guī)律,。理論和實踐相結(jié)合，兩者才能相得益彰,。 一　色彩的性質(zhì) 　　人們生活在色彩世界之中,，所見到的任何景物，都具有自身不同的色彩,。色彩通過人們的感官,，對人的心理和生理產(chǎn)生作用。在美學(xué)領(lǐng)域,，色彩已是一個重要的研究課題,。 1．色彩是什么 　　色彩是否是物體固有的一種特質(zhì)?如人們認(rèn)識概念中的紅花、綠葉,、青山,、藍天、綠樹等,。17世紀(jì),，英國物理學(xué)家牛頓通過科學(xué)實驗，揭開了色彩來源于光的奧秘,，確立了光是色彩之母的理論,。他的實驗方法是：在一暗室中，讓太陽光束進入室內(nèi),，透過三棱鏡,，分解出一條按紅、橙、黃,、綠,、青,、藍、紫循序排列的彩色光帶,，好似雨后彩虹,。這在光學(xué)上稱為光的色散,，這就是我們現(xiàn)在所知道的太陽光譜(彩圖5),。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因,，是由于光的波長不同，因此通過三棱鏡后,，便產(chǎn)生不同程度的光的折射,，一種光波就產(chǎn)生一種顏色。在沒有光照的夜晚,，各種色彩現(xiàn)象就隨之消失,，只有光的來臨，萬物才重現(xiàn)色彩,。所以顏色是光賜予的,，是光的一種特征,，是眼睛看得見的各種不同波長的光,。 2．形成物體色彩的原因 　　不同的物體，為什么會產(chǎn)生不同的顏色?我們知道顏色是光的一種特征的原理以后,，這問題就比較容易得到解答,。發(fā)光體發(fā)出的光，是直接或通過物體的反射后間接進入人們視覺感官的,，光的波長有長有短,。紅色類的光波長，藍,、紫色類的光波短,。各種物體對不同波長的光的反應(yīng)是有選擇的，同時具有吸收和反射的功能,。有的物體受光后,，會將不同波長的光全部反射出來，這個物體在視覺上呈現(xiàn)為白色,，相反就成黑色,；有的物體如只反射紅色波長的光，而吸收了其他波長的光,，那這物體就是紅色的,。依此類推，各種物體的色彩現(xiàn)象就是這樣顯現(xiàn)出來的,。由此可見,，物體本身并不具有色彩,，而是光投射到物體后，通過吸收和反射才產(chǎn)生色彩的,。 3．色光混合與顏料混合 　　色光混合與顏料混合,，產(chǎn)生的色相是不同的。白色光是有色光的混合,，色光混合得愈多,，愈顯得明亮，也愈近于白光,。光譜上的紅和藍綠,、紫和黃綠、藍和黃等對比色光混合,，都合成一種色光的色相,。而顏料的對比色混合則成為灰黑色。顏料混合多,，純度越差,，色相傾向越灰黑。在繪畫調(diào)色中,，如果能掌握色混合的規(guī)律,，準(zhǔn)確調(diào)配出各種不同純度的色相，是掌握色彩變化規(guī)律的一個重要的基本功,。 4．原色,、間色與復(fù)色 　　原色：根據(jù)太陽光譜繪成的顏料色環(huán)，其中紅,、黃,、藍稱為三原色。原色是指這一顏料中的色彩,，已不能再進行分解,。也可以說，紅,、黃,、藍這三個基本色，不可能用其他顏色調(diào)配出來,。三原色是色彩中最純正,、鮮明、強烈的基本色,，但三原色可以調(diào)配出其他各種色相的色彩,。 　　間色：由兩個原色相混合的色彩稱為間色，即紅調(diào)黃得橙、黃調(diào)青得綠,、紅調(diào)青得紫,。由此，可產(chǎn)生紅,、橙,、黃、綠,、青,、紫六色色環(huán)。如將六種色與相鄰色相再調(diào)合,，就可以再得六個間色,，即紅橙、黃橙,、黃綠,、青綠、青紫,、紅紫,。這樣可繪制成12色色環(huán)(彩圖6)。 　　復(fù)色：如果將兩個間色(橙與綠或綠與紫,，紫與橙相混合)或一個原色和相對應(yīng)的間色(如紅與綠,、黃與紫、青與橙)混合都可得復(fù)色,。由此可見,，復(fù)色包含了三原色的成分，成為色純度較低的含灰色彩,。 5．補色 　　在色環(huán)中，一個原色與相對應(yīng)的間色(如紅與綠,、黃與紫,、藍與橙)互稱為補色。補色對比,，是最強烈鮮明的對比,。在對色彩觀察與感受中，補色對比的情況是普遍存在的,，每一個顏色都有其相應(yīng)的補色,。如一座白色房屋，夕陽光線投射在受光面,，白墻呈明亮的紅橙色,。未受夕陽光輝照射的背光面的白墻，與受光面的色彩聯(lián)系起來觀察時,，必會產(chǎn)生與紅橙色的補色因素——青綠色,，但這紅橙與青綠補色的色彩明度,、純度，都不會是色環(huán)中所顯示的色相,，而是根據(jù)具體環(huán)境中的實際情況反映出來的,。再舉一個例子，如果寫生一個紅色背景中穿灰色衣服的人像,，在觀察色彩關(guān)系時,，人像的膚色與紅色背景在對比中，必產(chǎn)生偏綠的補色成分,，灰色的衣服也同樣會顯示出灰中帶綠的色調(diào),。實際上這是生理視覺形成的錯覺，這錯覺主要顯示出色彩對比中的補色關(guān)系,。由此可見,，同一物體在不同的環(huán)境色彩對比下，所顯示出來的色彩并不會是相同的,。在觀察和表現(xiàn)繪畫色彩時,，利用這種視覺中產(chǎn)生的補色關(guān)系，去加強色彩對比和增強美感,，是很普遍使用的有效方法,。 6．光源色、固有色,、環(huán)境色,、條件色 　　光源，即發(fā)光體,，是物體顏色的來源,。發(fā)光體與產(chǎn)生色彩現(xiàn)象的關(guān)系十分密切。太陽是主要的發(fā)光體,，陽光是具有各種波長的光,，可稱為標(biāo)準(zhǔn)光。所有物體,，在陽光的投射下,，反映出來的色彩比較全面而純正，即色彩概念上的固有色,。日光燈的光,，是偏藍青色的冷調(diào)光，紅固有色的物體在日光燈光下,，色彩是不鮮明的,。普通家用電燈的光是偏黃的，投射在物體上，會罩上一層暖色調(diào),。其他如磷光偏綠,。各色霓虹燈光，只有單一的某種波長的光,，基本上不能顯示出物體在正常陽光下的色彩因素,。同一物體在紅霓虹燈光下，就只能呈現(xiàn)紅色,，在綠霓虹燈光下,，就只呈現(xiàn)綠色。 　　光源色,，可以或多或少地改變物體的固有色,，它對諧調(diào)色彩關(guān)系和形成色彩調(diào)子，是一個重要因素,。在色彩訓(xùn)練中,，能認(rèn)識并表現(xiàn)出光源色的色彩特點，也是色彩學(xué)習(xí)的要求之一,。 　　環(huán)境色,，是指某個物體在不同環(huán)境里，其固有色會受環(huán)境色彩的影響而產(chǎn)生變化,，即環(huán)境的色彩反射到物體上,，及物體色彩與環(huán)境色彩對比中，產(chǎn)生的色彩變化,。因此,，一個色彩單純的物體，在具有條件的環(huán)境里,，可以使單純的物體,，產(chǎn)生復(fù)雜的色彩變化，這變化的色彩稱為環(huán)境色,。一般繪畫色彩,，都著重研究環(huán)境色的色彩規(guī)律與色彩效果；裝飾繪畫,，則是研究固有色的色彩規(guī)律的。 　　綜上所述可知,，人們生活環(huán)境和大自然的色彩現(xiàn)象,，是由光源色、固有色,、環(huán)境色所綜合而成的,。由于日光在晴、陰、雨,、雪不同的氣候和早,、中、晚不同時間的情況下,，光源色也會產(chǎn)生變化,。另外，光的強弱,，光的投射角度和物體質(zhì)地的不同等等條件的差別,，物體的色彩也會產(chǎn)生復(fù)雜變化，這產(chǎn)生變化的色彩也稱“條件色”,。繪畫寫生中的色彩觀察,，是直接依據(jù)條件的變化規(guī)律來表現(xiàn)色彩的。 7．色調(diào) 　　色調(diào)即色彩的調(diào)子,，也就是色彩在繪畫總體組合中的一種色彩傾向性,。色調(diào)是一種獨特的色彩美感形式。它對于表現(xiàn)繪畫主題思想,、情調(diào)意境,，具有無法替代的表現(xiàn)力和感染力。 　　形成色調(diào)的自然因素有地理環(huán)境,、氣候,、季節(jié)、時間和光線等,，這些因素可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的色調(diào)變化,。不同的地理環(huán)境如西北黃土高原，具有蒼茫,、粗獷,、純樸的色調(diào)特征；江南的青山綠水,、蒼翠的林木,、桑田、民居的片片白墻,，形成了秀麗,、雅致的色調(diào)特點；東北大興安嶺原始森林的壯闊,、深沉,，又別有一番色彩情調(diào)。色彩總是與地理環(huán)境緊密聯(lián)系而顯出魅力的,。季節(jié)的變遷,，如春的嫩綠,、夏的濃蔭、秋的金黃,、冬的灰褐,，顯示出各個季節(jié)冷暖色調(diào)特征。氣候的變化如晴天陽光燦爛的暖色調(diào),，陰天沉暗的冷灰色調(diào),，雨天朦朧迷茫的藍灰色調(diào)，雪天素雅肅穆的銀白色調(diào)(彩圖7,、8,、9是同一寫生環(huán)境，在晴,、雨,、陰不同的氣候條件下產(chǎn)生的不同色調(diào))。另外,，不同的光線(如日光,、月光、燈光),，不同時間(如早晨,、中午、傍晚)的景色,，都會有色調(diào)的變化,。以上所舉例子，說明某一色調(diào)的形成,，實際上是綜合了多種因素的結(jié)果,。要認(rèn)清這復(fù)雜的色調(diào)現(xiàn)象，全在于畫家對色彩的觀察力與感受力,。 　　色調(diào)的類別很多,，從色相分：有紅色調(diào)、黃色調(diào),、綠色調(diào),、紫色調(diào)等；從色彩明度分,，可以有明色調(diào),、暗色調(diào)、中間色調(diào),；從色彩的冷暖分有暖色調(diào),、冷色調(diào)、中性色調(diào),；從色彩的純度分,，可以有鮮艷的強色調(diào)和含灰的弱色調(diào)等。以上各種色調(diào)又有溫和的和對比強烈的區(qū)分,。繪畫中藝術(shù)形態(tài)的色調(diào)是自然形態(tài)的色彩調(diào)子經(jīng)過畫家的感受,，根據(jù)表現(xiàn)繪畫主題的需要提煉、加工而成的,，它比自然形態(tài)的色調(diào)更集中,、更強烈，具有更大的感染力和美感,。 　　必須說明,，從繪畫的實踐與發(fā)展中，可以發(fā)現(xiàn)不是所有的繪畫,，都具有色調(diào)這一概念的,。凡是色彩并不作為重要藝術(shù)表現(xiàn)手段的繪畫，是不太講究色調(diào)的,，例如相對西方的油畫而言,，在東方的某些傳統(tǒng)繪畫中可以得到說明。因此,，色調(diào)這一概念與理論基本上是屬于西洋繪畫范疇的,。 二　色彩的要素 　　每個色彩，都具有形成色彩個性特征的某些要素,。如何巧妙地在調(diào)色板上調(diào)配出豐富復(fù)雜的色彩,，達到色彩表現(xiàn)的預(yù)期效果，這需要畫家對色彩的各種要素有所了解和研究,。 　　色彩的要素,，有色彩的本身所具有的和使用時所形成的兩個方面。大約可以歸納為三類： 　　光感要素——色相,、明度,、純度。任何一個未經(jīng)調(diào)合的,，或在調(diào)色板上經(jīng)過混合調(diào)配的復(fù)色,，都必具備這幾個要素。 形象要素——指色彩面積的大小和形狀,、在畫面上的位置和色彩表面的肌理等,。這是畫家在繪畫創(chuàng)作中，根據(jù)表現(xiàn)主題的要求和形式美法則而創(chuàng)造的藝術(shù)形態(tài)因素,。 　　心理要素——色彩冷暖,、進退、輕重,、脹縮,、厚薄,、動靜等。這是色彩的個性,，對人的心理影響而產(chǎn)生的一種感覺,。 　　現(xiàn)分別略述于下： 1．色相 　　指色彩的相貌或色彩的名稱。如紅,、橙,、黃、綠,、青,、藍、紫等等,，每個名稱代表具體的色相,。在顏料中，每一類紅色,，如大紅,、深紅、朱紅,、玫瑰紅,、土紅、曙紅,、桔紅等,，是紅色類不同的色相。它們之間存在著色相近似與差別的關(guān)系,。顏料經(jīng)過復(fù)雜調(diào)合后,，產(chǎn)生非常豐富的含灰復(fù)色。這些復(fù)色,，比較難于全部定出它們確切的色相名稱,。 2．明度 　　每個沒有調(diào)配或經(jīng)過調(diào)配的色彩，都具有自己的明暗程度,，即色彩的明度,。色彩中，明度最強的是白色,，最弱的是黑色,。黑白兩色稱絕色，又稱無彩色,。任何顏色中如調(diào)入白色,，必會提高混合色的明度，調(diào)入越多越明亮,。調(diào)入黑色則情況相反,。為提高或減弱某個色彩的明度,，一般并不單純使用白與黑兩色；而是根據(jù)色彩的純度,、冷暖等要求,，用調(diào)入其他較明亮的色來提高明度，調(diào)入較暗的其他色來減弱明度,。舉一簡單的例子：如紅色，要轉(zhuǎn)化為比紅色深而偏紫含灰的色彩,，就得調(diào)入藍青一類比紅色深的顏料,，調(diào)入黑色雖然可以使色彩變暗，但并不能出現(xiàn)偏紫的色相,，因為黑白色是無彩色,。 3．純度 　　純度是說明色質(zhì)的名稱，也稱飽和度或彩度,、鮮度,。色彩的純度強弱，是指色相感覺明確或含糊,、鮮艷或混濁的程度,。高純度色相加白或黑，可以提高或減弱其明度,，但都會降低它們的純度,。如加人中性灰色，也會降低色相純度,。在繪畫中,，大都是用兩個或兩個以上不同色相的顏料調(diào)合的復(fù)色。根據(jù)色環(huán)的色彩排列,，相鄰色相混合,，純度基本不變(如紅黃相混合所得的橙色)。對比色相混合,，最易降低純度,，以至成為灰暗色彩。色彩的純度變化,，可以產(chǎn)生豐富的強弱不同的色相,，而且使色彩產(chǎn)生韻味與美感。 4．冷暖 　　冷暖即色性,。這是心理因素對色彩產(chǎn)生的感覺,。人們見到暖色(如紅、橙,、黃等)一類色彩,，會聯(lián)系到陽光,、火光、鮮血等景物,，產(chǎn)生熱烈,、歡樂、溫暖,、開朗,、活躍、恐怖等感情反應(yīng),。見到冷色(如藍,、青等)一類顏色，會使人聯(lián)想到海洋,、月亮,、冰雪、青山,、綠水,、藍天等景物，產(chǎn)生寧靜,、清涼,、深遠，悲哀等感情反應(yīng),。在生活中,，我國喜慶活動多用暖色調(diào)裝飾，以顯示熱烈歡快的氣氛,?？嵯谋苁睿滹媹鏊械沫h(huán)境多用冷色調(diào)裝飾,，使進入這環(huán)境的人們心理上產(chǎn)生涼爽的感覺,。冷暖是溫度給人的感覺，怎么會與視覺領(lǐng)域的色彩感覺相聯(lián)系?其實,，色彩通過人的視覺感官,，進而產(chǎn)生心理反應(yīng)，這種反應(yīng)顯示出色彩的感染力,。日本色彩學(xué)家大智浩,，曾通過實驗來證實這一色彩效應(yīng)：將兩個車間的環(huán)境顏色，一個涂冷調(diào)的青灰色,，另一個涂暖調(diào)的紅橙色,。在客觀上，兩個場地的溫度是相同的，但車間中的工人主觀感受上的溫度有很大差異,。在青灰色車間工作的人,，在華氏59度時仍感到冷，但在紅橙色車間工作的人,，在華氏52度時還不感到冷,。由于車間環(huán)境色彩的差異，工人們感受的溫度竟有7度之差,，其原因是冷暖不同色調(diào)的色彩環(huán)境刺激人的感官,，產(chǎn)生了降低血液循環(huán)或加快血液循環(huán)的生理現(xiàn)象。十字路口的紅綠燈信號,，紅燈使人產(chǎn)生警覺,，綠燈使人產(chǎn)生安全的心理，也說明不同色彩在人們心中具有不同反應(yīng),。衛(wèi)生間熱水龍頭涂紅色標(biāo)記，冷水龍頭涂藍色標(biāo)記,，則直接引發(fā)人們對冷熱的聯(lián)想心理,。冷暖色特性在心理上的反映，還可以用如下一些概念來表示,。 　　冷色——陰影,、透明、冷靜,、鎮(zhèn)靜,、稀薄、流動,、遠,、輕、濕,、退,、縮小…… 　　暖色——陽光、不透明,、熱烈,、刺激、濃厚,、固定,、近、重,、干,、進、擴大…… 　　冷暖色彩在心理上產(chǎn)生的種種相對的反應(yīng)，說明具有復(fù)雜的表現(xiàn)力,，但這種表現(xiàn)力并不是孤立的,、絕對的，是需要與繪畫中的情節(jié),、形象等構(gòu)圖中的種種其他因素相聯(lián)系,、相結(jié)合而產(chǎn)生的。 5．面積,、形狀與位置 　　當(dāng)顏色進入畫幅以后,，色彩的面積大小、形狀與位置,，應(yīng)是形成畫面結(jié)構(gòu)與表達主題思想和感情的一個重要因素,。它對于畫面的均衡穩(wěn)定、對比諧調(diào),、色調(diào)位置交錯,，產(chǎn)生色彩呼應(yīng)的節(jié)奏韻律感都起著重要作用。在繪畫中,，對色彩的大小,、形狀、位置來表現(xiàn)三度空間,，雖不像運用色彩平面構(gòu)成的裝飾繪畫那樣明顯可辨,，而以上原理是共同一致的。 6．肌理 　　肌理是指客觀物象的材料性質(zhì)及其表層物質(zhì)組合,。我們所見到的各種自然色彩,，是從各種不同肌理的物象光輻射而來的。由此,，在感知色彩的同時,，也就感覺到該物體材料的性質(zhì)與表層特征。 　　油畫使用的厚色層筆觸,，水彩稀薄透出紙面紋理,，水粉色層的勻潤，色粉筆畫表面的不平滑有顆粒感……這些不同的肌理,，都是通過色彩感覺的差別而被視覺分辨出來的,，色彩依附在肌理之中，沒有肌理的色彩是不存在的,。 　　肌理對色彩的影響：物體表層肌理不太光滑且較平潤的,，色彩就較穩(wěn)定統(tǒng)一，固有色也明顯,。如果肌理是表面粗糙不平有高低起伏,，或表面非常光滑，反映出來的色彩富有變化，有閃動感,。同一顏色,，涂在不同肌理表面，它們的色彩純度與明度就會有區(qū)別,。如觀察比較同一色彩的光滑的紙,、布、呢絨,、綢緞,，由于肌理不同，給人的色彩感覺也不會相同,。紙和綢緞表面肌理光滑,，受周圍物體色彩的影響明顯，色彩的明度,、純度及冷暖變化較大,。因為綢緞有閃光感。表面比較粗糙的呢絨,，固有色明顯,，色彩統(tǒng)一單純，明度比布要暗,。 　　現(xiàn)代繪畫與裝飾，十分重視肌理與色彩的綜合藝術(shù)效果,。肌理的藝術(shù)手段與審美價值,，是現(xiàn)代美術(shù)探討與研究的一個新課題。 　　對比與調(diào)和也稱變化與統(tǒng)一,，這是繪畫中獲得美的色彩效果的一條重要原則,。如果畫面色彩對比雜亂，失去調(diào)和統(tǒng)一的關(guān)系,，在視覺上會產(chǎn)生失去穩(wěn)定的不安定感,，使人煩躁不悅；相反,，缺乏對比因素的調(diào)和,，也會使人覺得單調(diào)乏味，不能發(fā)揮色彩的感染力,。對比與調(diào)和,，是色彩運用中非常普遍而重要的原則。要掌握對比與調(diào)和的色彩規(guī)律,，首先應(yīng)了解對比與調(diào)和的概念和含義,、對比或調(diào)和的表現(xiàn)方式和規(guī)律。 1．對比 　　對比意味著色彩的差別，差別越大,，對比越強,，相反就越弱。所以在色彩關(guān)系上,，有強對比與弱對比的區(qū)分,。如紅與綠、藍與橙,、黃與紫三組補色,，是最強的對比色。在他們之中,，逐步調(diào)入等量的白色,，那就會在提高它們明度的同時，減弱其純度,，成為帶粉的紅綠,、黃紫、橙藍,，形成弱對比,。如加入等量的黑色，也就會減弱其明度和純度,，形成弱對比,。在對比中，減弱一個色的純度或明度,，使它失去原來色相的個性,，兩色對比程度會減弱，以至趨于調(diào)和狀態(tài),。色彩的對比因素,，主要有下述幾個方面。 　　色相對比——從色環(huán)中的各色之間,，可以有相鄰色,、類似色、中差色,、對比色,、互補色等多種關(guān)系。在色環(huán)中180,。角的兩個色為互補色,，是對比最強的色彩(色環(huán)中大于120。角的兩色都屬對比色),。色環(huán)中成90,。角的兩色為中差色對比(如紅與黃,、紅與藍、橙與黃綠等),。色彩中還有類似色(如深紅,、大紅、玫瑰紅等)和相鄰色(如紅與紅橙,、紅與紅紫,、黃與黃綠等)。它們包含的類似色素占優(yōu)勢,，色相,、色性、明度十分近似,，對比因素不明顯,，有微弱的區(qū)別，屬調(diào)和的色彩關(guān)系,。如相鄰色的兩色之間類同的色素逐漸減少,，就會形成強弱不同的對比(如紅與黃綠、紅與青,、黃與綠等),。類似色對比要比相鄰色強些，它們在色環(huán)中約在600角左右,。顏料中的紅色類,、黃色類、藍青色類稱同類色,。 　　色彩對比的強弱程度與對比的性質(zhì),，可以改變單調(diào)平淡的色彩效果?；パa色對比，色彩效果鮮明,、強烈,，在視覺上的知覺度也最強，具有吸引力(彩圖10),。我國的民間年畫,、建筑彩畫，都采用這類對比方法取得醒目,、強烈的裝飾藝術(shù)效果,。在19世紀(jì)后期印象主義畫家中，塞尚的畫常用藍綠與紅赭色形成對比,，與躍動的筆觸相配合形成畫面的旋律感,，表達了他的激情,。高更的鮮明輝煌的感人色彩，是由高純度的紅,、橙黃與藍綠等對比色關(guān)系而獲得的,，加上粗獷的筆法和線的運用，使作品具有東方風(fēng)味的裝飾美特點,。20世紀(jì)以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫,，運用多組單純的高純度對比色交錯、并列,、對照,、呼應(yīng)、均衡等方法,，結(jié)合奔放的筆觸和線條,，產(chǎn)生非常強烈的刺激性的藝術(shù)效果。他們?yōu)榻吡︼@示色彩的魅力和裝飾性效果,，摒棄了對于形體的三度空間表現(xiàn),，甚至提出色彩是繪畫的基礎(chǔ)的觀點。這在色彩畫技巧與風(fēng)格的發(fā)展中,，開辟了以強對比色作為主要藝術(shù)語言,，來顯示其藝術(shù)個性與風(fēng)格的新領(lǐng)域。由此可見,，每個畫家對于所采用的色彩對比與諧調(diào)的不同手法,，是表現(xiàn)其藝術(shù)個性的重要方面。 　　明度對比——即色彩的深淺對比,，色彩的深淺關(guān)系就是素描關(guān)系,。我們從顏料管中，擠出來的每一種顏色,，都已具有自己的明度,。顏色與顏色之間有明度的差別，如從深到淺來排列,，可以得到以下的循序：黑,、藍、青紫,、墨綠,、黑棕、翠綠,、深紅,、大紅、赭,、草綠,、鈷藍,、朱、桔黃,、土黃,、中黃、檸檬黃,、白,。如果每個顏料調(diào)入黑或白，就會產(chǎn)生同一色性質(zhì)的明度差別,；如調(diào)入比這一顏色深或淺的其他色,，就會產(chǎn)生不同色個性的明度差別。由此可見,，色彩的明度對比,，包含著相當(dāng)豐富復(fù)雜的因素。辨別單色明度和明度對比比較容易,，如果要正確辨別包含色彩純度,、冷暖等因素的明度對比，則并不容易,。如看十字路口的紅綠燈,，紅綠色相易辨，但紅,、綠的明度強弱就一時分辨不出來,。所以在色彩寫生中，要正確及時地掌握不同個性的色彩明度推移,、連接與對比關(guān)系,，是需要經(jīng)過訓(xùn)練的。根據(jù)色彩的明度變化,，可以形成各種等級,，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三類,。在繪畫中,，不同等級的明度，可以產(chǎn)生不同類別的色調(diào),，即亮調(diào)，暗調(diào),、中間調(diào),。色調(diào)效果受明度對比因素影響。為取得畫面的均衡,，就不能將明度強的弱的色彩集中到畫面的某一邊或一部位,，需要經(jīng)過色調(diào)的交替,，使畫面通過對照、呼應(yīng)的方法達到均衡,、統(tǒng)一的效果(圖2),。這幅《和平，為了母親和兒童們》是黑白版畫,，畫面的黑白對比十分單純,，畫的中心是一大塊黑的暗色調(diào)，用點線刻畫出母親與孩子躺臥著的優(yōu)美安詳?shù)捏w態(tài),。這黑色塊中白色明亮的點和線,，與黑色塊周圍的亮調(diào)子起色調(diào)交替作用，產(chǎn)生呼應(yīng)的效果,；亮調(diào)子中黑色點線,，與中心的大塊黑色，也同樣具有色調(diào)交替的作用和效果,，這使一圈白色不致感覺孤立與主體失去聯(lián)系,。畫幅最外邊的黑色粗邊線，是色調(diào)交替,、呼應(yīng)取得均衡的又一反復(fù),，使整個畫面的色調(diào)對比產(chǎn)生節(jié)奏和韻律感。明度對比與感情表達,，也有直接的關(guān)系,。如高明度與低明度色形成的強對比，具有振奮感,，富有生氣,。明度對比弱，沒有強烈反差,，色調(diào)之間有融和感,，可反映安定平靜、優(yōu)雅的情調(diào),。如色調(diào)對比模糊不清,、朦朧含蓄，會產(chǎn)生玄妙和神秘感等等,。即使在素描作品中,，不同的明暗對比，也同樣能產(chǎn)生各種不同的感情效果,。