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關(guān)于畢贛新片討論的熱度,，應(yīng)該會(huì)持續(xù)好一段時(shí)間。 今日更新的戛納電影節(jié)國際影評(píng)人綜合評(píng)分表上,，呈現(xiàn)出了亞洲電影大年的勢態(tài),，前六名有四部亞洲影片，畢贛新片《地球最后的夜晚》則排在第六,。 在《地球最后的夜晚》里,，畢贛花了一個(gè)小時(shí)（準(zhǔn)確地說是55分鐘），將一個(gè)與夢境有關(guān)的世界無縫而連續(xù)地呈現(xiàn)在我們面前,，并且因?yàn)?D拍攝而具備前所未有的沉浸感,。 《地球最后的夜晚》在戛納的「一種關(guān)注」單元放映完以后,，獲得了全場起立鼓掌三分鐘的待遇——這是非常難得的。要知道,，在戛納看片的媒體和電影人們,，要是不喜歡電影，大多數(shù)一點(diǎn)好臉色都不會(huì)給,，不是直接走掉,，就是睡掉全場。 而外媒也絲毫不吝嗇對(duì)《地球最后的夜晚》的好評(píng),，戛納電影節(jié)主席蒂耶里·福茂評(píng)價(jià)說,，「《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛的新作繼承了侯孝賢和大衛(wèi)·林奇的風(fēng)格。」法國四大電影雜志之一《Telerama》,，更是給出了場刊的金棕櫚的評(píng)定及三顆星的高度評(píng)價(jià),。這樣的盛贊，也讓人期待《地球最后的夜晚》在「一種關(guān)注」單元中能否有所斬獲,，且讓我們等待吧,。 Un grand voyage vers la nuit 是影片的法語名 《Indiewire》的評(píng)語是，「它將魔法般的技術(shù)與高超的藝術(shù)在超現(xiàn)實(shí)的背景下結(jié)合起來,，這種身臨其境的體驗(yàn)達(dá)到了一個(gè)新的電影層面,，像是王家衛(wèi)和安德烈·塔爾科夫斯基出人意料的愛情之子。」 就目前的評(píng)價(jià)看來,，毫無疑問,，《地球最后的夜晚》里這段長達(dá)一個(gè)小時(shí)的3D長鏡頭，不僅會(huì)成為畢贛自己的突破,，也會(huì)成為華語電影的一個(gè)新臺(tái)階,。 就在三年前，畢贛的長篇處女作《路邊野餐》就為觀眾呈現(xiàn)了創(chuàng)造性的長鏡頭,。正是憑借該片,，畢贛獲得了第52屆金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演，成為了該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上最年輕的得主,。 《路邊野餐》 不過,，雖然大家都覺得長鏡頭是畢贛的一個(gè)標(biāo)簽，但是他自己卻不這么覺得,。他跟電影史上善于使用長鏡頭的大師們,，像是強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境之間依存感的楊索、以固定機(jī)位來記錄生活本貌的侯孝賢,、多用遠(yuǎn)景的安哲,、低機(jī)位固定鏡頭的小津，都有著有明顯的不同,。 《童年往事》里的固定長鏡頭 畢贛的長鏡頭的訴求,，是一段完整的時(shí)間,，而他的鏡頭之長，得益于現(xiàn)代電影器材輕便化,，這方面的優(yōu)勢使得畢贛能夠調(diào)動(dòng)大空間內(nèi)的復(fù)雜運(yùn)動(dòng),，讓演員不斷出鏡和入鏡頭，就像在現(xiàn)實(shí)和夢境之間穿梭,。 這樣的拍攝難度其實(shí)是很大的,，因?yàn)樵O(shè)備和演員都要同時(shí)做復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，如果你操控過無人機(jī),，你大概會(huì)有一點(diǎn)體會(huì),。這種雙向復(fù)雜運(yùn)動(dòng)還會(huì)帶來拍攝的種種不可控性，由此對(duì)布光或者走位的設(shè)計(jì)都必須嚴(yán)格,，各部門之間還都需要精密的配合,，才能避免穿幫并達(dá)到理想效果。 楊索執(zhí)導(dǎo)的《紅色贊美詩》 《地球最后的夜晚》故事聽起來很簡單,，但觀看起來卻跟畢贛的前作一樣,，充滿了反敘事的、意識(shí)化的碎片化體驗(yàn)和對(duì)時(shí)間的重構(gòu),。 在一年中最長的夜晚——冬至那一天,，羅纮武（黃覺飾）對(duì)多年前的戀人萬綺雯（湯唯飾）念念不忘，故而去尋找她的蹤跡,，在尋找的過程中,，重回凱里蕩麥，也遇見了故人白貓（李鴻其飾）,，還跟當(dāng)?shù)氐谋┩阶蠛暝愑乐绎棧┯辛艘欢螞_突,。 湯唯飾演萬綺雯、凱珍 不過,，《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大約在劇情進(jìn)展到100分鐘左右的時(shí)候,，羅纮武來到蕩麥尋找萬綺雯,，在一家電影院坐下，掏出3D眼鏡戴上,，影片才開始打出片頭字幕,，提示觀眾戴上眼鏡，與羅纮武一起進(jìn)入這一段夢幻之旅,。 從這里開始,，就是那段注定會(huì)被載入華語電影史冊的一小時(shí)3D長鏡頭。羅纮武進(jìn)入了一個(gè)洞穴,，并以這里為起點(diǎn),，在不同的場景和不同的記憶之間來來回回,。 黃覺飾演羅纮武 因?yàn)樯婕暗缴衩嘏印礆⒌仍?，又有不少的城市夜景,，影片帶上了很濃厚的黑色電影氣質(zhì)，畢贛自己也說——
顯然，湯唯飾演的萬綺雯就是那個(gè)充滿危險(xiǎn)又機(jī)具吸引力的蛇蝎女子,。 不過,，《地球最后的夜晚》的靈感更多還是來自于保羅·策蘭在1952年出版的名為《罌粟和記憶》的詩集，畢贛是這么說的——
在這個(gè)再次將夢境影像化的段落里,，畢贛又一次展現(xiàn)了他在《路邊野餐》里構(gòu)建起來的時(shí)間概念,，蕩麥擁有自己的時(shí)間，這種時(shí)間以回憶和夢境為基準(zhǔn)線,，主人公進(jìn)入蕩麥之后,，也回到了不同時(shí)間點(diǎn)的過去。 這樣的手法打破了固有的電影語言和時(shí)間線,，并在影像上將現(xiàn)實(shí)和夢境并置起來,。他在這里見到了年輕時(shí)候的白貓，也看到了講著普通話,、跟萬綺雯長得一模一樣的凱珍,。
李鴻其飾演白貓 而影片的攝影則比《路邊野餐》還要夢幻地展現(xiàn)了這種對(duì)時(shí)間和空間的重構(gòu)，用無人機(jī)拍攝的鏡頭在3D效果之下,，除了有很強(qiáng)的「沉浸感」以外,，還有一種令人迅速著迷的「漂浮感」，視角獲得解放,，你會(huì)跟著攝影機(jī)一起遍歷整個(gè)夢境,，跟著鏡頭貼墻飛行、沿著水面漂移,，甚至是直接飛進(jìn)雨水之中,。 跟上一部作品《路邊野餐》的獨(dú)立氣質(zhì)相比，《地球最后的夜晚》則因?yàn)檠輪T陣容和幕后團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大而呈現(xiàn)出大制作的質(zhì)感,，除去湯唯,、黃覺,、張艾嘉、李鴻其等人的出演外,，攝影指導(dǎo)中還有《刺客聶隱娘》的攝影師姚宏易,。
而且，拍攝3D長鏡頭本身就是一件需要極大電影工業(yè)支持的事,。 畢贛才29歲,，在第二部長片就擁有這樣的班底，除了自己本身的才華所致,，在某種程度上或許也為華語電影中的作者電影開啟了某種新的方向——明星和實(shí)力派演員的加盟,，或許能讓這些「作者性」風(fēng)格極強(qiáng)的作品，擁有更多被大眾接受的機(jī)會(huì),。
最后想說的,，是影片的英文片名 Long Day's Journey Into Night，直譯過來就是「長日入夜行」,。這個(gè)名字,，在此前更被人熟知的是尤金·奧尼爾同名自傳式戲劇，還被西德尼·呂美特拍成過電影,。但是,，畢贛的「長日入夜行」和尤金·奧尼爾的戲劇沒有什么關(guān)系。 當(dāng)你看到影片中的3D長鏡頭,，你就會(huì)明白這個(gè)名字的用意,，這段從一個(gè)幽深的洞穴開始的旅程，與「長日入夜行」這個(gè)詞相當(dāng)貼切,，同時(shí)也成為了夢境的另外一種程式,。 日與夜，夢境與現(xiàn)實(shí),。這些原本相互對(duì)立的元素,，在畢贛的電影里，卻相互置換,、相互轉(zhuǎn)移,，甚至在夢幻的影像里融為一體。
傳聞,，《地球最后的夜晚》的成本是《路邊野餐》的百倍還不止，從處女作到第二部作品的投入跨度如此之大,，除了傳統(tǒng)電影工業(yè)像是著名監(jiān)制沈暘,、華策影視等力量的支持外，背后也還有黃曉明這樣的明星作為聯(lián)合出品人,，同時(shí)我們亦驚訝地看到出品方中還有騰訊影業(yè)這樣的影視新力軍,。不過想到騰訊影業(yè)一直以來對(duì)青年影視人才扶持的力度確實(shí)很大,，而且此片獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值來說，不難看出騰訊影業(yè)這樣的企業(yè)參與這樣非主流院線影片,，其致力于華語藝術(shù)電影發(fā)展的情懷,，和堅(jiān)持踐行為青年導(dǎo)演創(chuàng)作助力的決心。
對(duì)于這樣優(yōu)質(zhì)的作品而言,，票房并不是判定成功的唯一標(biāo)準(zhǔn),，相信所有支持這部電影的人的想法都是一致的：「不管票房如何，這部電影已經(jīng)贏了」,。 |
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