趙少昂(1905~1998年),，名亙，更名為垣,，復(fù)更名為少昂,，字叔儀，齋號蟬焉室,。祖籍廣東番禺,，寓居香港,。歷任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國畫系主任、廣州大學(xué)美術(shù)科教授,，著有《實用繪畫學(xué)》,、《趙少昂自寫詩》等。

其實,，趙少昂考入“美學(xué)館”,，跟隨高奇峰學(xué)畫僅半年時間。但是,，他最能得嶺南畫派的衣缽,，在海外影響極大，很多人就是通過他的作品了解了中國的水墨畫,，了解了嶺南畫派,。

趙少昂在海外有“畫壇教父”之稱，得力于他能夠堅持一輩子設(shè)席授徒,。1930年,，年僅25歲的趙少昂即在廣州創(chuàng)辦嶺南藝苑；1948年遷居香港后,，繼續(xù)開設(shè)嶺南藝苑,；直到他90歲以后，依然有學(xué)生拜在他門下,。趙少昂說過這樣一段話:“我為什么至今仍要教學(xué)生?不錯,，我畫一張畫就比教學(xué)生的收入多得多。但我教學(xué)生的目的不是為了錢,，主要是為了提高中國畫在世界上的地位,。中國畫在世界的地位是很低的。1953年,，我在倫敦開畫展時,，英國有家博物館，什么種類的畫都有,，唯獨一幅中國畫也沒有,。作為一個中國人，非常難過啊!我花這么多心血教學(xué)生,，就是看到一個人的力量是微薄的,，而我教學(xué)生，學(xué)生又教學(xué)生,，一代一代傳下去,，都去宣傳中國畫，這個力量才大啊”,。由此可見,，趙少昂是一位非常單純,、非常純粹的藝術(shù)家。誠然,，也是非常固執(zhí)的藝術(shù)家,，高蹈獨往，一切都按照自己的思想去做,。也許正是這種堅持,，才能修成正果，發(fā)揚光大了嶺南畫派,。

趙少昂心地純凈,、善良，從他的題畫中也可以感受到,。他養(yǎng)了兩只小鳥,，先后死去。于是,，趙少昂作了兩幅畫,，并題字悼念，曰:“予所養(yǎng)之石燕,，今晨發(fā)覺冷斃,，此鳥歸予一載，善唱,，至深悼惜，亟為留照紀(jì)念,?！薄坝杷钚▲B(石燕)為友人黃昌仁所贈，至今有二十余年,，終以年事過老,，于今晨逝世，埋于屋內(nèi)花階下,，以相伴多時,，頻別不無依依之感，因為寫照留念,，祝汝來生解脫,，永復(fù)自由也?！壁w少昂對蟲鳥如此重情重義,，對人、對朋友更不待說,。他90歲時作《扁舟送行客圖》送給老友李銳祖,，畫中題詩:“莫作江上舟,，莫作江上月；舟送人別離,，月照人離別,。”短短20字,，看似隨意為之,，實則道盡人間別離之苦。如果沒有真情實感,，是無法寫出這樣的絕唱的,。讀趙少昂這樣的離別詩，不要說當(dāng)事人李銳祖會淚流滿面,，就是普通讀者也會為之動情,，會被這樣凄美的畫面深深打動——人生能夠有幾次這樣的別離，也是很浪漫的,，也是很值得的——這就是藝術(shù)的無窮魅力,。古語云，天干無露水,，人老無情義,。那也得看是什么人了。像趙少昂這樣儲蓄了真情的藝術(shù)家,，當(dāng)然是永葆童真,，怎么會沒有感情呢?“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”,。

趙少昂人物,、山水、花鳥兼擅,，晚年則更專注花鳥,。他是這樣想的:“關(guān)于寫畫方面，我本人幾十年刻苦奮斗過程中,，是各方面都涉及的,，山水、花鳥蟲魚,、動物走獸等什么都寫,。后來我感到，一直以來,，寫山水,、動物的人才多，但寫花鳥的人才就特少,，因為花鳥受物理所限,，用色復(fù)雜,，用筆又難，所謂有強硬,、厚薄之分,。我們是不是應(yīng)該負責(zé)把古人未足的地方作補充呢?所以，我在年齡漸老的時期,，將其它方面略為放棄一些,，而專注花鳥方面多些，希望以我個人奮斗的過程,，為中國畫花鳥方面作些補充,。”趙少昂說得很平淡,，但是其志向卻是高遠的,，這與他平生的追求是一致的。他有一首自況的詩:“此生只愿作閑人,，獨往蕭然自在身,；不似世間多夢幻，梅花修到絕纖塵”,。趙少昂對人世間的很多事情是不關(guān)心的,，或者說是不相信的。他希望做一個自由自在的人,，把所有的精力都花在藝術(shù)上:“一切皆幻,，藝術(shù)有真；時乎不再,，努力為人”(趙少昂座右銘),。

花鳥畫方面，趙少昂不讓前賢,。特別是在沒骨畫法和撞水撞粉上,，繼往開來,，獨樹一幟,，且愈畫愈簡，老筆紛披,。春光綠影,，秋風(fēng)紅葉，在他的筆下都化為絢麗的歌吟,。與其說趙少昂是一位畫家,，不如說他是一位詩人。有兩位高人的言行,，都告訴我們趙少昂的造詣極高:其一,，齊白石曾經(jīng)致函帥銘初,，云“代索趙少昂君畫蟬寄來，不勝感謝”,；其二,，徐悲鴻曾與趙俊爭購趙少昂的冊頁，并在致胡適信中說:“趙君花鳥為中國現(xiàn)代第一人,，當(dāng)世罕出其右者,。”這種私下的評價,，就不會有溢美之詞,，可當(dāng)作的論。

趙少昂在繪畫上的成就,，尤其是繼承嶺南畫派在色彩上大膽創(chuàng)新,，是可大書一筆的。然而,，他的書法“少昂體”,，與他的繪畫似乎還不能完全融合為一體。他的畫作雅俗共賞,，“少昂體”則曲高和寡,，個性太強，難為大家所接受,。

此外,，從更深層面來觀照趙少昂的藝術(shù)成就，竊以為他打破了一個傳統(tǒng),，卻又死守另外一個傳統(tǒng)——嶺南畫派,，這便是他的局限了。這是事情的兩個方面,，好與壞都飽含在其中,。

蕭然獨往趙少昂

文|田墀