今天是母親節(jié),，在既定的印象里，母親總是與溫柔,、包容,、養(yǎng)育、無(wú)私的愛有關(guān),，但這樣的母親在電影里反而是沒什么魅力,；更讓我們著迷的、記住的,，是電影里那些瘋狂的,、恐怖的、說(shuō)不定下一秒就會(huì)殺掉你的母親,。

所以我們這次,，來(lái)聊聊電影中那些恐怖的母親,。

「恐怖的母親」在電影里已經(jīng)是一個(gè)亞類型分支形象，她們多數(shù)出現(xiàn)在恐怖片,、驚悚片這樣的電影里,，但也廣泛地存在于普通電影中。

涉及這類恐怖元素的電影被叫做Maternal Horror,，大約可以翻譯為「母系恐怖」,，這個(gè)詞里面帶有很強(qiáng)的「生育功能」的意味，所以你也經(jīng)常能在恐怖片中看到類似于對(duì)女性孕育出怪物,、魔鬼圣嬰的恐懼等等,。

電影研究者莎拉·阿諾德還專門寫了一本有關(guān)母系恐怖電影的書，把恐怖片中的母親形象主要分為兩種模式,，自我犧牲式的母親,，以及惡魔化的母親。

能夠生育,、作為生命的創(chuàng)造者的母親身上帶有強(qiáng)大的能力,，也擁有天生的罪惡，她們可以保護(hù)孩子做一切犧牲,，也可以為維護(hù)自己母親權(quán)威做一切惡行,，除了母親的身份之外，她們是蕩婦,、是惡魔,、是圣母，同時(shí)還是女人,。

在很多電影里,，母親才是那個(gè)真正的怪物。下面就讓我們來(lái)看看,，十個(gè)電影中最恐怖的母親,，并不一定都是恐怖片哦~

《鬼書》，媽媽對(duì)孩子發(fā)飆

要是評(píng)選電影史上最恐怖的十大母親,，貝茨·諾曼的媽媽肯定是在前三的榜單里面。她從沒有真正出現(xiàn)在這部電影里,，但是又無(wú)處不在,，「控制」兒子的人生，「殺掉」與兒子交往的女性,。

就像諾曼說(shuō)的那句著名的臺(tái)詞：一個(gè)男孩最好的朋友就是他的母親,。諾曼無(wú)比認(rèn)同母親的存在，把母親的人格內(nèi)化在了自己的人格中,。

影片結(jié)尾時(shí)候母親干癟的骷髏頭與諾曼瘋狂的笑容疊化在一起,，他相信自己就是自己的母親,。

《驚魂記》，諾曼的媽媽

這大概是影史上遭遇最慘的母親之一,，滿心期待著孩子降生的羅斯瑪麗不斷陷入孩子丟失的恐懼中，最終生下來(lái)的,，卻是魔鬼的孩子,。

波蘭斯基在羅斯瑪麗這個(gè)母親的身上，植入了兩種相互對(duì)立的恐慌：一方面還未成為母親的女人,，極端害怕失去自己的孩子,，為了保護(hù)自己腹中的胎兒，她甚至舉起尖刀做最后的抗?fàn)?；另一方面,，則是即將成為母親的女人，也在恐懼著母親的身份,。

最開始羅斯瑪麗是比較有女人味的中發(fā)

所以羅斯瑪麗在肚子越來(lái)越大的過(guò)程中,，打扮卻反而越來(lái)越少女，頭發(fā)被剪得很短像個(gè)尚未發(fā)育的少女洋娃娃,，衣服也越來(lái)越稚氣。這也讓《羅斯瑪麗的嬰兒》成為了一種恐怖元素的代表——「懷孕恐懼」,。

肚子越來(lái)越大,，反而剪了短發(fā)，穿著更稚氣

《魔女嘉莉》之經(jīng)典不僅讓它數(shù)次被翻拍,，也讓它成為了青少年恐怖片的代表，幾乎所有關(guān)于青春期的恐慌都能在里面被找到,。相貌平平,、校園霸凌、被喜歡的男孩玩弄,，當(dāng)然,，還有母親的瘋狂教育。

因?yàn)槟赣H瑪格麗特對(duì)基督教的狂熱和禁欲主義,，嘉莉甚至到了高中還不知道月經(jīng)這種基本知識(shí),，在初潮之后，母親甚至用書本砸嘉莉的頭,，說(shuō)她是有罪的女人,。

母女之間不可調(diào)和的關(guān)系，是造成嘉莉悲劇的主要原因之一,，也影射了現(xiàn)實(shí)中可能存在的母親與女兒之間微妙的關(guān)系,。諷刺的是,，宗教狂熱分子的母親最后被嘉莉用刀釘死在墻上，剛好也就是耶穌被釘死在十字架上的樣子,。

     《魔女嘉莉》,，被釘死的母親

瓊·克勞馥在里面飾演了一個(gè)瘋狂的母親,，多年前她用斧頭砍掉了丈夫和其情婦的腦袋,，二十年后被放出精神病院的她，看起來(lái)已經(jīng)變得溫和無(wú)害,，卻會(huì)在帶上假發(fā),，打扮成年輕樣子的時(shí)候，又進(jìn)入瘋癲狀態(tài),。

《狂人拘束衣》

這部影片很容易讓人想到瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯一起出演的《蘭閨驚變》,，其實(shí)它正是這一類型的起源，還有貝蒂·戴維斯的《周年紀(jì)念日》,，在后者里,，貝蒂·戴維斯是個(gè)只有一只眼睛的寡婦，每年到了她的結(jié)婚紀(jì)念日的時(shí)候,，她就會(huì)把自己的孩子叫回家里來(lái),，彰顯她對(duì)他們的控制和精神虐待、侮辱,。

《周年紀(jì)念日》

雖然《蘭閨驚變》里的主人公并不是媽媽,，但也依然具有跟這些瘋狂母親相類似的特質(zhì)。有意思的是,，瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯在職業(yè)生涯的后期都演了不少類似的瘋子老婦人的角色,。

這恐怖片的亞類型被叫做是「瘋母雞恐怖片」（Psycho- biddy Horror）、「老巫婆剝削片」（Hagsploitation）,，又或者是「老貴婦玩偶片」（Grande Dame Guignol）,，老女人+瘋女人以及殺人犯罪是這類影片不可或缺的基調(diào)，而母親,，只不過(guò)是這些女人的另外一層身份罷了,。

曾經(jīng)明艷一時(shí)的女星，在老了以后只能去演瘋婆子,，也是對(duì)好萊塢明星體制的一種毫不留情的諷刺,，想想《日落大道》。

當(dāng)瘋子老婦人變成母親,，她也就必然和自己的下一代產(chǎn)生鏡像的關(guān)系,，《狂人拘束衣》也是這樣。（再說(shuō)下去就劇透了……）

《狂人拘束衣》

作為八十年代經(jīng)典恐怖片代表之一的《十三號(hào)星期五》,，營(yíng)造了「杰森」這個(gè)怪物,，但是后來(lái)我們都知道了，殺人的并不是杰森,，而是因?yàn)槭ズ⒆釉鲪合牧顮I(yíng)輔導(dǎo)員的杰森母親,。

在這之后，杰森成為了綿延好幾十年的怪物,，但在一切的源起那里,，母親才是真正的怪物。

這是杰森的名字第一次在這一系列中出現(xiàn)

《鬼婆》里的這個(gè)母親甚至沒有名字,。日本的戰(zhàn)亂年代，男人出去打仗了,，只留下婆婆和兒媳在鄉(xiāng)村中,，過(guò)著暗殺掉隊(duì)士兵，從他們身上剝盔甲換米的生活,。

《鬼婆》,，左邊是婆婆

婆婆和兒媳里面構(gòu)成了一種象征性的母女關(guān)系和權(quán)力結(jié)構(gòu)，婆婆以長(zhǎng)輩的權(quán)利,，控制著兒媳的人生,，也利用兒媳年輕的力量，因?yàn)橹豢克约阂粋€(gè)人是無(wú)法在戰(zhàn)亂年代活下來(lái)的,。她一邊阻止兒媳和其他男人來(lái)往,，一邊也嫉妒兒媳身上的年輕與肉欲，甚至還裝成惡鬼嚇唬兒媳「如果淫亂的話死后會(huì)下地獄」,，這也是片名《鬼婆》的由來(lái)。

新藤兼人把這個(gè)故事拍得鬼魅黑暗,，鬼婆這樣的「母親」,，既是受害者，也是加害者,，極端環(huán)境之下的「母親」,，比鬼嚇人多了。

《鬼婆》,，帶上鬼面具拿不下來(lái)的婆婆

再也沒有人比妮可·基德曼更適合這個(gè)母親的角色了，她美艷,、冷漠,、嫉妒女兒的日漸長(zhǎng)大。在老公還在的時(shí)候,，她妒恨女兒搶走了丈夫的關(guān)注,；在丈夫去世之后,，她跟女兒搶帥氣的小叔子。影片最后的的一段獨(dú)白,，也相當(dāng)直白地揭示出了母親的恐慌,。

《斯托克》

妮可·基德曼的另外一個(gè)母親形象也能作為恐怖片中的母親的代表——《小島驚魂》，比起《斯托克》里這個(gè)憎惡女兒的母親,，《小島驚魂》里的媽媽則更像是《鬼書》和《陰影之下》里的母親,，她們想執(zhí)行母親的職能，卻適得其反,。對(duì)孩子的保護(hù),，反而是對(duì)孩子的傷害。

而在這類主要發(fā)生在「家庭空間」里的母系恐怖片中,，你也能看到這個(gè)恐怖的母親通常被限定在家庭里,，這也與西方電影中母親長(zhǎng)期以來(lái)的社會(huì)功能角色有關(guān)，《鬼書》里從房子裂縫墻壁里爬出來(lái)的蟲子,，《小島驚魂》里始終處在有人入侵的恐慌里的屋子,，都是危險(xiǎn)的母親形象的外化。

當(dāng)她們不能當(dāng)好一位母親的時(shí)候,，也就不能保護(hù)好自己的家庭和孩子,。

《小島驚魂》，被困在家庭空間中的母親

從某種程度上來(lái)說(shuō),，《異形》也是像《羅斯瑪麗的嬰兒》一樣的生育恐懼，只不過(guò)又升級(jí)了一個(gè)層次,。它把「母親」孕育出的孩子,，從宗教化的魔鬼圣嬰，變成了結(jié)合現(xiàn)代科技的怪物,。

你是不是也會(huì)在童年的時(shí)候，覺得自己的媽媽不夠好,，而想要另一個(gè)媽媽,？

《鬼媽媽》就還原了這種「有違常倫」的幻想。這個(gè)看起來(lái)既充滿童話夢(mèng)幻感又暗黑的故事,，其實(shí)跟《魔女嘉莉》里那個(gè)不認(rèn)同嘉莉長(zhǎng)大的母親,，有著很多的相似之處。

在卡蘿琳的家里,，媽媽才是說(shuō)話算數(shù)的那個(gè)人,，父權(quán)在這個(gè)家里是缺失的，人媽媽拒絕給卡蘿琳買漂亮的手套，其實(shí)也就是在抗拒女兒女性化的成長(zhǎng),。幾乎是人媽媽反面的鬼媽媽,，則一如大量「母系恐怖」的電影中那樣，把母親的角色女巫化,、妖魔化了,，而卡蘿琳與鬼媽媽抗?fàn)幍倪^(guò)程，就是少女成長(zhǎng),、從母親手里奪回女性權(quán)力的戰(zhàn)爭(zhēng),。

雖然這并不是一部恐怖片,，但是也是個(gè)仔細(xì)想想就很「嚇人」的媽媽,。

設(shè)想一下你是女兒，你媽媽跟你的男友有一腿,，小男生一進(jìn)屋就脫衣服誘惑他,，關(guān)鍵她還成熟迷人，甩你這個(gè)青澀的小女生一條街,，是不是也挺「恐怖」的,？

《畢業(yè)生》，安妮·班克羅夫特飾演羅賓森太太

那個(gè)經(jīng)典的大腿鏡頭對(duì)少年的沖擊力,，比起《本能》里那個(gè)成年人間的博弈,，有著更強(qiáng)烈的權(quán)力壓制?！缎疗丈患摇愤€惡搞過(guò)這個(gè)鏡頭,。

羅賓森太太在這里代表了主人公本恩難以觸及的成人世界，充滿欲望,、利用價(jià)值,、直接和冷酷無(wú)情。他害怕且厭惡這個(gè)世界,，但又為這個(gè)世界所著迷,，而片尾的搶婚，也意味著,，他終將走向成人世界。

作為女性角色的一個(gè)分支,，母親在電影中,，尤其是恐怖電影中更多承擔(dān)著污名化的角色，而恐怖電影一直以來(lái),，也都被認(rèn)為是一種充斥著厭女癥的電影類型,，想想電影里被殺掉的那些長(zhǎng)腿美女吧，相信有很多人都是為了看帕里斯·希爾頓怎么被弄死而去看《恐怖蠟像館》的,。

不過(guò),，今天我們并不是想要批判恐怖電影,，而是想要說(shuō)，即便是那些恐怖的母親,，她們也太不容易了——為孩子犧牲是偏執(zhí),，為家庭復(fù)仇是嗜血，想要在家庭中找到母親之外的「女人屬性」也被認(rèn)為是超出母親范疇的十惡不赦,。

她對(duì)一切一切的慘劇,，都負(fù)有責(zé)任；而美好的人生,，永遠(yuǎn)只是下一代的,。

看到這里，還不趕快給你的媽媽打個(gè)電話,，感謝她生下了你,，并且沒有殺掉你。