附潘天壽畫(huà)作61幅

半個(gè)世紀(jì)以前，針對(duì)西畫(huà)沖擊之下,、中國(guó)畫(huà)該何去何從的問(wèn)題,，潘天壽說(shuō)過(guò)以下一段經(jīng)典的話(huà)，時(shí)至今日,，聽(tīng)來(lái)仍是錚錚作響,，振聾發(fā)聵：

“世界上有兩座大山，一座在東方,，一座在西方,。兩大高峰對(duì)峙于歐亞兩大陸之間，使全世界“仰之彌高”,。這兩者之間,，盡可互取所長(zhǎng)，以為兩峰增加高度和闊度,，這是十分必要的,。然而決不能隨隨便便地吸取，不問(wèn)所吸收的成分,，是否適合彼此的需要,，是否與各自的民族歷史所形成的民族風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

在吸收之時(shí),，必須加以研究和試驗(yàn),。否則，非但不能增加兩峰的高度和闊度,，反而可能減去自己的高闊,，將兩峰拉平，失去了各自的獨(dú)特風(fēng)格,。中國(guó)繪畫(huà)應(yīng)該有中國(guó)獨(dú)特的民族風(fēng)格,，中國(guó)繪畫(huà)如果同西洋畫(huà)畫(huà)得差不多，實(shí)無(wú)異于中國(guó)繪畫(huà)的自我取消。”

鷹石山花圖

一

潘天壽（1897-1971）,，原名天授,，字大頤，號(hào)壽者,、阿壽,、懶道人、心阿蘭若住持壽者,，晚年常署雷婆頭峰壽者,、東越頤者、頤翁等,。1897年他誕生于浙江省寧?？h一個(gè)農(nóng)民的家庭。潘天壽一生沒(méi)有經(jīng)受過(guò)專(zhuān)門(mén)學(xué)校的藝術(shù)訓(xùn)練,。

1920年潘天壽畢業(yè)于浙江第一師范,。師范五年的學(xué)習(xí)生活，他受到了著名的教育家經(jīng)亨頤,、李叔同等教師人品學(xué)養(yǎng)的多方面熏陶,。

1923年，他來(lái)到上海,，常請(qǐng)益于吳昌碩先生,，并結(jié)成忘年之交。吳昌碩稱(chēng)贊他“年僅弱冠才斗星”,，并以篆書(shū)對(duì)聯(lián)“天驚地怪見(jiàn)落筆,，巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)”相贈(zèng)。當(dāng)時(shí)他被上海美專(zhuān)聘為國(guó)畫(huà)教授,，與諸聞韻共同創(chuàng)建中國(guó)第一個(gè)中國(guó)畫(huà)系,。

在上海美專(zhuān)，他除了任教中國(guó)畫(huà)以外,，還開(kāi)設(shè)中國(guó)繪畫(huà)史課,。他講授的畫(huà)史課，內(nèi)容十分豐富,。1926年商務(wù)印書(shū)館出版了他的《中國(guó)繪畫(huà)史》,，此書(shū)就是以當(dāng)時(shí)他的講課筆記整理而成的，是國(guó)內(nèi)最早的中國(guó)繪畫(huà)史之一,。

在上海，開(kāi)始他學(xué)吳昌碩的畫(huà)法,，但很快開(kāi)始擺脫吳氏風(fēng)格,，一度凡稍有吳畫(huà)影子的作品，就毫不猶豫地撕毀，堅(jiān)持創(chuàng)出自己的風(fēng)格來(lái),。

1928年杭州國(guó)立藝術(shù)院（1930年起改名為國(guó)立杭州藝專(zhuān)）成立,，他受聘為國(guó)畫(huà)主任教授，從此開(kāi)始定居杭州,，同時(shí)在上海美專(zhuān),、新華藝專(zhuān)、昌明藝專(zhuān)兼教國(guó)畫(huà)課,。

八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，國(guó)立杭州藝專(zhuān)內(nèi)遷到湖南沅陵，與國(guó)立北平藝專(zhuān)合并為國(guó)立藝專(zhuān),，又遷昆明,、重慶，他一直任國(guó)畫(huà)系主任,，1944年接任國(guó)立藝專(zhuān)校長(zhǎng),。

杭州勝利后復(fù)校遷杭，他辭去校長(zhǎng)職,，專(zhuān)心于學(xué)術(shù),。

新中國(guó)成立后，他繼續(xù)在校從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作,，后復(fù)任國(guó)畫(huà)系主任,。1957年任中央美院華東分院副院長(zhǎng)，1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士,，1959年復(fù)任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),，1960年任全國(guó)美協(xié)副主席、浙江美協(xié)主席,。

正當(dāng)潘天壽以旺盛的精力向自己的藝術(shù)峰巔攀越之際,，文化大革命爆發(fā)了，無(wú)情地中斷了他的藝術(shù)生涯,。1971年9月,，他被迫害致死，臨終前留下一首五言詩(shī)：“莫嫌籠縶窄,，心如天地寬,，是非在羅織，自古有沉冤,?！?/span>1978年，潘天壽被平反昭雪,。

登高觀波圖

雁蕩山花

二

潘天壽生活的時(shí)代,，中西文化交匯沖突,，中國(guó)繪畫(huà)屢受沖擊。早在20世紀(jì)初,，康有為首次提出以西方寫(xiě)實(shí)主義代替文人畫(huà)的主張,。1921年陳師曾發(fā)表了有名的《文人畫(huà)之價(jià)值》，對(duì)康氏簡(jiǎn)單否定文人畫(huà)的結(jié)論予以批判,。

踏著先行者陳師曾,、吳昌碩等的足跡，潘天壽自覺(jué)地?fù)?dān)起了捍衛(wèi)文人畫(huà)的重任,。

潘天壽提出了一條強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格,，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地改造和發(fā)展中國(guó)畫(huà)的途徑,，他曾簡(jiǎn)潔地表述為：“借古開(kāi)今”,。

他主張：“中西繪畫(huà)，要拉開(kāi)距離,；個(gè)人風(fēng)格,，要有獨(dú)創(chuàng)性。”又主張：“學(xué)古人要登堂入室,，先鉆進(jìn)去,，再跳出來(lái)，才有為現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的條件,?！?/span>

潘天壽強(qiáng)調(diào)，中國(guó)畫(huà)必須保持民族繪畫(huà)的特色,，他的“距離說(shuō)”,，是近些年在中國(guó)畫(huà)壇影響最大的學(xué)說(shuō)。

潘天壽特別注重中國(guó)畫(huà)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),，如意境,、氣韻、格調(diào)等,。他是文人畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承者,，又是末流文人畫(huà)的批判者。

他的作品總給人氣魄宏大,，令人激動(dòng)振奮的感覺(jué),。

他的花鳥(niǎo)清新剛健而朝氣蓬勃，他改變了傳統(tǒng)的折枝花卉畫(huà)法,，把花鳥(niǎo)放在大自然中去表現(xiàn),，特別喜歡畫(huà)有生氣有野氣的東西。

他的山水蒼古厚重而靜穆幽深,，非常注意山川的傳神和寓意,。

秋旅圖

他認(rèn)為,，藝術(shù)不能沒(méi)有主觀的因素，畫(huà)是主觀的感情和客觀對(duì)象結(jié)合的產(chǎn)物,。他的作品真誠(chéng)樸實(shí)，充溢著內(nèi)在的精神美,，體現(xiàn)了民族的深沉的精神力量,。

潘天壽的人格向來(lái)被美術(shù)界所崇敬，凡是涉及藝術(shù)和藝術(shù)教學(xué)上的見(jiàn)解,，他從不含糊,。

在擔(dān)任美院院長(zhǎng)以后，他敢于重用有真才實(shí)學(xué)的人,，如聘請(qǐng)右派陸儼少為美院國(guó)畫(huà)系教授,，主持山水畫(huà)教學(xué)工作。

在貫徹向工農(nóng)開(kāi)門(mén)的教育方針時(shí),，他又敢堵住不顧質(zhì)量,，將工農(nóng)分子免考入學(xué)的歪風(fēng)。教育與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合,，曾一度主次顛倒,，也是他出來(lái)糾偏。

他常常忘了自己是統(tǒng)戰(zhàn)對(duì)象,，不顧個(gè)人后果而耿直行事,。

潘天壽是民族繪畫(huà)最堅(jiān)強(qiáng)的捍衛(wèi)者，但他絕對(duì)不是一個(gè)因循守舊的保守派,。他主張學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，是因?yàn)樗斫鈧鹘y(tǒng)精華之價(jià)值，他要有所創(chuàng)新,，是認(rèn)識(shí)到藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)之重要,。用他的話(huà)說(shuō)，“藝術(shù)的重復(fù)等于零,，有了我還要你干什么,？”作畫(huà)須“心有古人毋忘我?！?/span>

靈巖澗一角

達(dá)摩圖 指畫(huà)

三

潘天壽的藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的延續(xù),、發(fā)展和變革，他遠(yuǎn)承五代,、兩宋的董,、巨、馬,、夏,，元代的吳鎮(zhèn),、沈周、方從義,，以及清初的石溪,、八大、石濤諸家,，又受到吳昌碩的影響,。

他不存門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，取精用宏,，博采眾長(zhǎng),。他兼容南派北派，吳派浙派之長(zhǎng),，擅長(zhǎng)把相反的審美追求整合在一起,。

對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)進(jìn)行了認(rèn)真的研究解讀之后，他認(rèn)定傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨技法,，是民族藝術(shù)的重要特點(diǎn),。他認(rèn)為，這“是多少年代,、多少畫(huà)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累起來(lái)的,，因此我們就須重視它，好好地研究它,，整理它,，將它繼承下來(lái)。不要沒(méi)有經(jīng)過(guò)分析就輕率地去抹殺和否定它,。”

他在前人的基礎(chǔ)上建立了自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言,。

潘天壽非常重視中國(guó)畫(huà)以線為主的特點(diǎn)，并以自己極為深厚的傳統(tǒng)功力把線發(fā)展到極致,。

潘天壽用線,，造形概括，骨峻力遒,，融書(shū)法“屋漏痕”,、“折釵股”等手法于畫(huà)中，運(yùn)筆果斷而靜煉,，強(qiáng)悍而有控制,，藏豪放堅(jiān)勁之力于含蓄樸拙之中，具有雄健,、剛直,、凝煉、老辣,、生澀的特點(diǎn),。他兼用中鋒側(cè)鋒,，筆線中表現(xiàn)出的“力”總是那么強(qiáng)悍，“氣”也總是那么充盈,。

他喜用剛直挺勁的直線而絕少弧線,，以方筆代替前人的圓筆，又頓挫,、轉(zhuǎn)折而具書(shū)法藝術(shù)效果,。他常在畫(huà)面上畫(huà)出突兀一塊巨巖，而且前無(wú)古人地不畫(huà)什么皴擦,，僅用幾條精彩的線條勾勒輪廓。

因?yàn)樗挠霉P特別凝重,，筆端如有金剛杵,，故能力透紙背，所以巨巖依然很有體積感,、重量感,。加上他所特有的圓潤(rùn)、厚重的苔點(diǎn),，巨巖又顯得特別蒼古,。黃賓虹曾稱(chēng)贊他“筆力扛鼎”。

他的用墨,，枯濕濃淡均見(jiàn)深厚的傳統(tǒng)功力,，尤其是潑墨，更是元?dú)饬芾?，深得蒼茫厚重之致,。他曾吸收石濤的破墨洇化、干濕互用,，造成淋漓酣暢的水墨效果,。

青綠山水圖

絕壁雙雄圖

用色方面，潘天壽以原色,、正色為多,。他的用色古艷淡雅，清超絕俗,，不追求用色的復(fù)雜,，十分注意色不礙墨，墨不礙色,，以及色不礙色,。色多色少均能得用色之極境。

潘天壽晚年特多指墨畫(huà),，他作指畫(huà)并非標(biāo)新立異以指畫(huà)來(lái)追求毛筆畫(huà)的效果,，而是因?yàn)槭种改墚?huà)出似斷非斷,、似連非連的線條，比毛筆所畫(huà)的線條更生澀,、老辣和有拙味,，從而更適合表現(xiàn)他所追求的深沉的力量感，與他質(zhì)樸,、剛直的強(qiáng)烈個(gè)性十分吻合,。

指畫(huà)創(chuàng)始者一般推清代畫(huà)家高其佩，但至潘天壽達(dá)到了頂峰,。

潘天壽晚年的巨幅指畫(huà)《無(wú)限風(fēng)光》,、《初升》、《耕罷》,、《凝視》,，其沉雄壯闊之境界確實(shí)前無(wú)古人。在《無(wú)限風(fēng)光》一畫(huà)上,，他欣然題道：“偶作指畫(huà),，氣象在鐵嶺清湘之外矣?！辫F嶺即高其佩,，清湘即石濤和尚，潘天壽如此謙虛之人,，亦有“當(dāng)仁不讓于師”之氣概,。

潘天壽的繪畫(huà)是一種“大寫(xiě)意”繪畫(huà)，筆線粗而果斷,，筆筆要求清清爽爽,，落筆不能猶豫。

潘天壽的畫(huà)幾乎每一幅都非常經(jīng)得起看,，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),。原因何在？格調(diào)高,、筆墨精自然都有關(guān)系,，但格調(diào)高、筆墨精的中國(guó)畫(huà)家豈止潘天壽一人,，潘天壽的藝術(shù)還在于構(gòu)圖奇崛及特別富有內(nèi)涵,，他人難以企及。

如果說(shuō)吳昌碩以金石書(shū)法入畫(huà),，酣暢雄強(qiáng)而明麗典雅,；齊白石具有平民本色，作品天真童趣而簡(jiǎn)拙生辣；黃賓虹以學(xué)識(shí)的深邃幽奧,，獲得了渾厚華滋的效果,；那么潘天壽則以自強(qiáng)不息的生生之活力，“一味霸悍”地獨(dú)攬雄偉博大之氣勢(shì),。

潘天壽與他的前輩相比,，在構(gòu)圖造型方面也有重大突破。

傳統(tǒng)繪畫(huà)追求平穩(wěn)和諧,，而潘天壽在構(gòu)圖上敢于走極端,，追求奇險(xiǎn)沉雄，喜用“不平衡的平衡”,、“造險(xiǎn),、破險(xiǎn)”。他畫(huà)面中那些方正,、嚴(yán)整的造型,，強(qiáng)勁有力而頗具結(jié)構(gòu)美，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代意識(shí),，極具震撼心靈的力量。

-潘天壽作品欣賞-

1.不是東坡赤壁游

2.東海歸帆圖

3.古松矮屋

4.江天樓閣圖

5.江洲夜泊

6.蝴蝶壽石 指畫(huà)

7.耕罷圖

8.松石圖軸

9.煙雨雨蛙聲

10.映日荷花別樣紅

11.江洲夜泊

12.堪欣山社竹添孫

13.空山晴翠圖

14.梅雨初晴

15.美女峰圖

16.欲雪圖軸

17.晴晨

18.蝶戀花

19.凝視圖

20.紅菊熏風(fēng)圖

21.秋酣南國(guó)圖

22.映日

23.秋山草木圖

24.秋山暮靄

25.入山圖

26.晴晨

27.無(wú)邊春色

28.無(wú)量壽佛

29.魚(yú)鷹圖

30.雨后所見(jiàn)

31.山齋晤談

32.山中一夜雨

33.山莊晤舊圖

34.松石亭閣圖

35.松陰夜話(huà)

36.松蔭觀瀑圖

37.夏山圖

38.蘭竹圖

39.晴晨

40.長(zhǎng)松山房圖

41.夕陽(yáng)山外山

42.小龍楸下一角

43.小亭枯樹(shù)圖

44.孤驁圖

45.雙鷲圖

46.松鷹 指畫(huà)

47.赤松小壽

48.攜琴訪友圖

49.潯陽(yáng)江舟

50.雨后千山鐵鑄成

51.云谷菱歌

52.竹谷圖

53.寒秋時(shí)節(jié)見(jiàn)精神

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