中國(guó)人是龍的傳人，傳說(shuō)它能登天入淵,，行云降水而成為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的形象,。將它虛擬并甲乙神話，是極具神話色彩的一種動(dòng)物,。同時(shí),，龍也是古代封建帝王權(quán)威的象征，皇帝以真龍?zhí)熳幼跃?，帝王的住所,、皇宮及日常使用、穿著都充滿了龍紋,。

龍的形象很早就出現(xiàn)在陶瓷器上了,，是判斷時(shí)代的重要依據(jù)。龍紋在不同時(shí)期受國(guó)體盛衰影響略有差異,，但各個(gè)的時(shí)代特征又是分明的,，主要表現(xiàn)在發(fā)、睫毛,、須和爪。

唐代及唐代以前

早在新時(shí)期時(shí)代,，龍紋就出現(xiàn)在了陶器上,。仰韶文化的陶瓷上出現(xiàn)過(guò)龍紋裝飾,；商代二里頭晚期遺址中發(fā)現(xiàn)在灰陶上有淺刻夔龍紋的陶器；漢代在瓦當(dāng)上也出現(xiàn)四神龍紋圖案,；南北朝至隨帶,，龍的形象已被廣泛用于裝飾陶瓷器物。

漢 青龍紋瓦當(dāng)

唐代,，以龍作為器物的裝飾更為普遍。唐代的龍多為一般動(dòng)物樣,，龍首有角,，無(wú)雙鬢，沒(méi)有神圣,、威嚴(yán)意味,。

唐 青白釉雙龍耳尊

盛器,，圓口,，長(zhǎng)頸，頸上飾三道凸弦紋,。圓肩,，鼓腹，由肩向下內(nèi)收,，平底,。肩部?jī)蓚?cè)向上伸出龍形耳，龍頭長(zhǎng)角,，兩側(cè)雙耳,，圓眼，吻較長(zhǎng),，張口銜沿作飲水狀,，體施青釉不到底，下部露胎,，表面有小冰裂紋,。

唐 白釉雙龍耳瓶

瓶盤口,，細(xì)長(zhǎng)頸,，溜肩，腹部豐滿,，至脛處漸收,。頸上突起5道弦紋。口沿與肩之間有兩個(gè)對(duì)稱的龍形柄高聳直立,，龍頭探進(jìn)瓶口銜住口沿,。胎極白。施半截白釉,。

宋代

宋代是我國(guó)瓷器蓬勃發(fā)展的時(shí)期,。已經(jīng)出現(xiàn)專為皇室燒造瓷器的瓷窯。龍到了宋代開(kāi)始成為帝王象征,，為皇帝所專用,，皇帝自命為'真龍?zhí)熳?；這時(shí)期的龍紋,，頭小腳大身軀壯,，發(fā)后沖，有須,，三,、四趾及飄逸的腿毛，有威武感,。

宋 定窯白釉印花云龍紋盤

敝口，弧腹,，圈足,。釉色白中泛黃，略帶粉質(zhì)感,，圈足滿釉,，為覆燒器，芒口包銀邊,。盤內(nèi)印云龍紋,，云氣繚繞，龍身屈曲騰越于云霧之中,，龍鱗宛然,，神韻飄逸。

宋 定窯印花螭龍紋盤

宋 定窯印花螭龍紋盤 局部一

宋 定窯印花螭龍紋盤 局部二

元代

元代景德鎮(zhèn)設(shè)立了浮梁瓷局,燒瓷品種增多,。以龍紋作裝飾的器物數(shù)量增多,在青白釉,、卵白釉、青花,、釉里紅藍(lán)釉,、紅釉、孔雀綠釉器物上都有龍紋裝飾。

元代的龍頭小,、身細(xì)長(zhǎng),，有背鰭（脊）,，光頭無(wú)發(fā)或腦脖處飄一至三綹長(zhǎng)發(fā),，眼睫毛現(xiàn)象不明顯，右下腭有須,，但上頜部通常不見(jiàn)有雙須,；明洪武起，上頜帶須,，且雙須粗,、伸展有力、形如魚(yú)叉,，部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折,，但須尖皆前沖、直,、不彎曲,。

元 青花云龍紋梅瓶

元 青花云龍紋梅瓶 局部一

元 青花云龍紋梅瓶 局部二

爪以三趾、四趾居多,，少量五趾,，趾的形態(tài)無(wú)定規(guī)，形式有云龍,、趕珠龍,、龍鳳。工藝上刻,、印,、畫(huà)都有。

元 青花纏枝牡丹云龍紋罐

此器形制渾厚飽滿,，紋飾繁密而有氣勢(shì)，所繪龍紋頭小,，頸細(xì),，身體細(xì)長(zhǎng)，三爪動(dòng)感較強(qiáng),，形象兇猛,，是典型的元代龍紋式樣。

元 青花纏枝牡丹云龍紋罐 局部一

元 青花纏枝牡丹云龍紋罐 局部二

明代

明清兩代是景德鎮(zhèn)窯瓷器蓬勃發(fā)展時(shí)期,。以龍紋為飾的瓷器數(shù)量顯著增多，龍紋成為官窯瓷器最具代表性的紋樣,。而且朝廷三令五申禁止民間燒造官器,，因而龍紋僅用于宮廷及祭祀活動(dòng)，民間不得濫用,。直到明中后期,，民窯瓷器也出現(xiàn)龍紋裝飾。

明代龍總體上看是龍張牙舞,，兇猛威武,，胸前大多飾有曲折的綬帶，身披火焰紋,，怒發(fā)沖冠,，咆哮于海濤祥云之間。

洪武,、永樂(lè)：大體承襲元代的風(fēng)格,。

明永樂(lè) 青花云龍紋天球瓶

整個(gè)腹部繪云龍紋,，龍?bào)w較大,，張口怒目，鬃發(fā)上沖,，作回首狀,，四肢前伸，三爪矯健有力,。龍身間隙處飾各種形狀的云紋,，襯托出巨龍行空之勢(shì)。

宣德：龍身開(kāi)始變得粗一些,。此時(shí)又有一種飛翼龍出現(xiàn),，這種形式的龍，此后明代各朝的清代康熙,、雍正都還有,。還有所謂香草龍--龍尾呈多枝卷草形，為此時(shí)前后特有,。

明 青花海水白龍紋扁壺

一條矯健威猛的白龍?jiān)谏n茫無(wú)際的大海中遨游，白龍回首曲體,，須發(fā)飄揚(yáng),，四肢伸張,，呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾,，洶涌澎湃,，又見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)黑斑，大有鋪天蓋地,、水珠激濺,、迎面而來(lái)之感。尤其是以青花點(diǎn)白龍雙睛,，愈顯神采,。

明宣德 青花夔龍紋罐

宣德青花圖案以線條流暢,、紋飾豪放生動(dòng)著稱。夔龍紋樣用于青花瓷始于宣德朝,，至成化時(shí)已成為瓷器上的典型圖案,，后世亦多延用。

明宣德 青花夔龍紋罐 局部

弘治：龍的兩眼平視,。多為五爪。

明弘治 青花荷塘游龍紋碗

碗心繪蓮池游龍紋,。外壁繪兩條龍?jiān)谏彸刂写┬校S著龍的游動(dòng),，蓮花,、水草亦呈翻舞狀。

明弘治 青花荷塘游龍紋碗 局部一

明弘治 青花荷塘游龍紋碗 局部二

嘉靖時(shí)期，龍的形體多樣,。

一是常見(jiàn)的行龍,，穿云破霧。

二是出現(xiàn)正面龍：龍?bào)w不作橫三曲狀,，而作豎立狀：龍頭在上,，尾在下，四足分列左右,，頭面正對(duì)觀賞者,，故名。三是螭虎龍,，描畫(huà)極其簡(jiǎn)單草率,，狀似壁虎,，有行走狀，有團(tuán)狀,。正面龍,、螭虎龍皆為前所未有者。

明嘉靖 五彩龍穿蓮池紋繡墩

此墩內(nèi)素胎,，外青花五彩裝飾。墩面繪一正面龍騰躍于蓮花水池之上,。外壁中間主題紋飾為二龍穿行于蓮花水池中,，上下各凸起鼓釘紋一周，鼓釘與墩面之間和底足之間均繪回紋,。

明嘉靖 五彩龍穿蓮池紋繡墩 頂面

明末時(shí)，龍畫(huà)得更為草率,，線條凌亂,，色彩淺淡，填涂粗糙,。

明萬(wàn)歷 青花龍穿花紋梅瓶

瓶唇口外撇，短頸溜肩,，肩下漸收至底,。通體青花紋飾。肩部繪變形靈芝及蓮花瓣紋一周,。瓶身繪二龍穿纏枝花紋,，近底處亦繪變形靈芝、蓮瓣紋一周,，瓶肩部有青花楷書(shū)“大明萬(wàn)歷年制”橫行六字款,。

明萬(wàn)歷 青花龍穿花紋梅瓶 局部一

明萬(wàn)歷 青花龍穿花紋梅瓶 局部二

崇禎時(shí)的正面龍,，形似老人，毫無(wú)生氣與威嚴(yán),，反映出明王朝的統(tǒng)治已是日薄西山,，氣息微殘了。

清代

清代的龍,，相較明代龍,，身軀較粗，下顎較短,，形象比較和善,。

順治,、康熙時(shí)期，龍的形體,、形象有明代中期的風(fēng)格,，比較威嚴(yán)。有一種過(guò)墻龍,，表現(xiàn)為形體由碗,、盤里面延伸至外壁，此朝始見(jiàn),。

清康熙 釉里紅云龍紋缽缸

以釉里紅描繪海水江崖雙龍戲珠圖案，龍睛以青花點(diǎn)飾,，雙龍從海水中騰起,，威武矯健，作戲珠狀,。近口沿處繪青花弦線兩道,。

清康熙 釉里紅云龍紋缽缸 局部一

清康熙 釉里紅云龍紋缽缸 局部二

乾隆，龍的神態(tài)由威嚴(yán)開(kāi)始變得和善,，不再具有神圣不可侵犯的至尊無(wú)上的神貌,。多見(jiàn)龍與鳳合畫(huà)，意為龍鳳呈祥,，象征男女愛(ài)情,。又多二龍戲珠。凡此說(shuō)明龍的紋飾寓意已大為世俗化,。

清乾隆 青花釉里紅云龍紋天球瓶

清乾隆 青花釉里紅云龍紋天球瓶 局部一

清乾隆 青花釉里紅云龍紋天球瓶 局部二

清雍正 青花龍穿花紋撇口尊

清雍正 青花龍穿花紋撇口尊 局部一

清雍正 青花龍穿花紋撇口尊 局部二

嘉慶以后的龍紋,，更大量出現(xiàn)于陶瓷器上，更加世俗化,，形式有劃龍舟,、嬰戲舞龍、龍穿花等,，成為玩物,，龍已大大失去神圣威嚴(yán),，至尊至上的權(quán)威形象。

清嘉慶 青花云龍紋螭耳瓶

瓶上的蛟龍?bào)w態(tài)矯健,，穿行在海水上面的火云之中，給人以兇猛剽悍的視覺(jué)感受,。

清嘉慶 青花云龍紋螭耳瓶 局部一

清嘉慶 青花云龍紋螭耳瓶局部二

清同治 青花云龍紋賞瓶

龍紋,，作為貫穿歷代陶瓷器的常見(jiàn)紋飾，弄清其演變規(guī)律,，則是瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù),。但單憑紋飾特征即斷定真?zhèn)危燥@片面,，鑒定還需綜合釉色,、胎質(zhì)、做工等多方面加以分析,。