技巧三：身份誤認(rèn)——制造喜劇扣子的常用手段

在所有結(jié)構(gòu)喜劇中,，“身份誤認(rèn)”是最常用的一種手段。

最早也是最完整的結(jié)構(gòu)型喜劇,，是古羅馬喜劇作家普羅圖斯的《孿生兄弟》,，這個戲是“身份誤認(rèn)”的典范，它講了這么一個故事：一對孿生兄弟長得一模一樣,，在某個島上自幼失散,，弟弟留在了島上，哥哥則被領(lǐng)養(yǎng)到別處,，成年后,，哥哥到弟弟的島上尋親，來到弟弟經(jīng)?；顒拥慕值郎?，因身份誤認(rèn)而產(chǎn)生了各種喜點。全劇對“身份誤認(rèn)”這個扣子利用得特別充分,，比如先后讓弟弟的情婦,、妻子,、仆人對哥哥進(jìn)行錯認(rèn)；又讓哥哥的仆人對弟弟方面的人物進(jìn)行錯認(rèn),。

后來的莎士比亞,，曾完全模仿《孿生兄弟》寫了《錯誤的喜劇》。凡是有志于喜劇創(chuàng)作的編劇,，都應(yīng)該把《孿生兄弟》好好地讀一讀,，以便領(lǐng)悟到“身份錯認(rèn)”的精髓。

我之前曾多次用于舉例的《面試》,，也是典型的身份誤認(rèn),，即店長把面試者當(dāng)成了小偷。

在好萊塢的喜劇電影中,，“身份誤認(rèn)”類作品比比皆是,。比如被公推為美國影史上最有趣的《熱情似火》（夢露主演），其中兩位男主角因被黑幫追殺而男扮女裝,，兩人先是被夢露誤認(rèn)為同類,，后來某男主角又被一位老花花公子苦苦追求，鬧出了不少笑話,。

大師莫里哀可謂高產(chǎn)喜劇作家,，他之所以高產(chǎn)，可能還是跟善于運用“身份誤認(rèn)”有關(guān),，比如他的名作《昂菲特利翁》,、《屈打成醫(yī)》、《普索雅克先生》等,，都是“身份錯認(rèn)”的典范,。莎士比亞的幾個喜劇作品中，也多有“身份錯認(rèn)”,，比如《錯誤的喜劇》,、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《第十二夜》,。

近幾年國內(nèi)的《泰囧》,、《夏洛特?zé)馈返入娪袄铮捕际褂昧恕吧矸蒎e認(rèn)”的手法,，比如《泰囧》里的“按摩”場面,。

喜劇作家只要找到可以形成“身份錯認(rèn)”的事件，或為了形成“身份錯認(rèn)”而造一個事件,，那么就很容易寫成一部令人捧腹不止的喜劇,?；蛘呖梢哉f,，當(dāng)一位編劇只要懂得“鋪墊和系扣”，再學(xué)會了運用“身份誤認(rèn)”，那么他就可以創(chuàng)作出不錯的喜劇啦,。

以上所談是“身份誤認(rèn)”類喜劇的現(xiàn)象,。接下來，談一談如何形成“身份誤認(rèn)”,，其主要方法有以下幾個：

1,、撒謊。這是形成“身份誤認(rèn)”最常見,、相對來說比較容易的一種方法,，這在莫里哀的喜劇中也最常見到，比如《普索雅克先生》,，普索雅克到某城市相親,，他的情敵為了作弄他，利用各種撒謊讓他陷入尷尬境地,，比如事先給幾位庸醫(yī)說,，要領(lǐng)一位精神有問題的病人來治病，然后帶普索雅克去見庸醫(yī),，庸醫(yī)把普索雅克的身份誤認(rèn)為“腦筋有問題的病人”,，當(dāng)普索雅克難以忍受庸醫(yī)的各種診斷治療時，大喊大叫,，卻讓庸醫(yī)們更加相信了騙子的話,，摁住他不讓離開。

英國著名喜劇《屈身求愛》里,，當(dāng)某城市青年到鄉(xiāng)下向某紳士的女兒求婚時,，事先交代紳士的房子像旅店；當(dāng)青年來到村口詢問何處有旅店時,，紳士的繼子指著自家的房子,，撒謊說“那就是旅店”。當(dāng)青年來到“旅店后”,，把自己未來的岳父當(dāng)成店老板,，很不禮貌地讓岳父伺候自己，鬧出很多笑話,。

意大利喜劇大師哥爾多尼也善于利用撒謊來形成“身份錯認(rèn)”,，比如他就專門寫過一出很優(yōu)秀的喜劇《撒謊人》。

撒謊者一般都是由戲中的丑角完成,，比如主角的朋友或者仆人,，他（她）們雖是喜歡撒謊的丑角，卻還具有“導(dǎo)師”的功能,，負(fù)責(zé)構(gòu)思撒謊計劃,，并指導(dǎo)和督促主角實施計劃,，所以這些利用撒謊來形成“身份錯認(rèn)”的喜劇，多被稱為“計謀喜劇”,。當(dāng)然,，也有不少主角自己為了達(dá)成某個目的，主動或被動地撒謊,。這類主角撒謊的戲,，有時會形成“身份錯認(rèn)”類喜劇，有時會形成“倒置（自作自受）”類喜劇,。比如前面提到的夢露主演的《熱情似火》,，主人公利用化妝來撒謊，形成了“身份錯認(rèn)”的情景,。哥爾多尼的代表作《一仆二主》也是主人公撒謊,，并形成了“倒置”類的扣子。

《泰囧》里也利用“撒謊”形成了誤認(rèn),，就是徐崢給王寶強(qiáng)撒謊說“我和黃渤的女友如何”,，當(dāng)黃渤知道這個事情后，徐崢的身份在“商業(yè)競爭者”之外,，又被誤認(rèn)為“情敵”,，鬧出幾個令人捧腹的喜劇包袱。

2,、巧合,。古羅馬的《孿生兄弟》是利用巧合形成“身份誤認(rèn)”的典范，當(dāng)然,，也還可以把這類喜劇稱為“利用近似性”形成身份誤認(rèn)的喜劇,。小品《面試》也是利用巧合形成“身份誤認(rèn)”，即讓店長因時間地點和“近似”等因素,，誤認(rèn)面試者為小偷,。

利用“巧合”形成“身份誤認(rèn)”的難度比較大，所以這類喜劇作品不是太多,。困難在于,，要么需要有靈感，比如《孿生兄弟》,；要么需要對時間地點等進(jìn)行精心設(shè)計和計算,，否則很難讓觀眾感到真實，或很難把扣子系扎實,。

3,、魔力。魔力雖然也特別容易形成身份誤認(rèn),，但這類喜劇作品也不是太多,，原因在于這種手法畢竟不適合處理現(xiàn)實題材,，稍有不慎，觀眾就不會認(rèn)同,。

莫里哀只有《昂菲特利翁》是用魔力來制造“身份錯認(rèn)”，內(nèi)容是天上的神看中了人間的美女,，變成美女的丈夫,，誘奸了美女，并由此鬧出了一些笑話,。

中國的電視劇《西游記》,，孫悟空等角色多次利用魔力變化，來造成“身份誤認(rèn)”,。比如孫悟空在高老莊變成高小姐戲弄豬八戒,，變成牛魔王戲弄紅孩兒和鐵扇公主，都是不錯的喜劇橋段,。

好萊塢的喜劇電影中,，也有一些利用魔力來形成身份錯認(rèn)的，比如利用靈藥,、穿越,、巫術(shù)修煉等。

最近國產(chǎn)影片《夏洛特?zé)馈肪褪抢谩澳ЯΑ钡暮美?，它利用穿越,，讓夏洛保留著?dāng)下的心態(tài)回到十幾年前，形成了別人對夏洛的“身份錯認(rèn)”,。

4,、過度懷疑。人性的缺陷基本可分為“貪嗔癡慢疑”,，其中的“疑”,，大多數(shù)人都難以避免，比如因性格,、利益,、關(guān)系、環(huán)境和情緒等原因,，產(chǎn)生過度的懷疑,；還有些是意識造作，比如過度詮釋,、聯(lián)想和誤讀等 ,，都屬于“疑”的范疇。

過度懷疑本應(yīng)該屬于“性格喜劇”類,，但其表現(xiàn)形式有部分也有符合“身份錯認(rèn)”的,。比如古羅馬普羅土斯的《一壇金子》,，講述一位疑心很大的老人，在意外得到一壇金子之后,，把周圍的人都誤認(rèn)為居心叵測的小偷,。這類作品還有莫里哀的《慳吝人》。

有些“過度懷疑”橋段,，還需要由人物性格中的固執(zhí),、文化中的過度詮釋以及環(huán)境的近似等來配合，才能夠完成,。比如誤讀某處的文字而形成的誤認(rèn),。

5、綜合因素導(dǎo)致的“身份錯認(rèn),。比如孫悟空戲弄豬八戒,，需要依靠撒謊和魔力來完成，《欽差大臣》中,，需要利用“巧合加撒謊”來完成誤認(rèn),；莫里哀的一些喜劇中，也需要撒謊和過度懷疑來協(xié)同制造誤認(rèn),。

提示：雖然“身份誤認(rèn)”也會被用來制造喜劇橋段或較小的包袱,，但這種喜劇手法更適合用來做統(tǒng)管全劇的大型喜劇扣子。只要在前邊20多分鐘里系緊“身份錯認(rèn)”的扣子,，就可以在第二幕盡情利用“身份錯認(rèn)”來生發(fā)各種橋段和喜點,。

需要注意的是，系好一個大型喜劇扣子并不容易,，一旦把“身份誤認(rèn)”作為一劇的大扣子,，就要在照顧主題和高潮的同時，把“身份誤認(rèn)”給充分利用好,。之所以要做 “立體結(jié)構(gòu)的喜劇”,，就是因為它在形式和質(zhì)量上明顯高于“俏皮話和肢體搞怪的平面喜劇”，所以在形成“身份誤認(rèn)”等大扣子之后,，要對此有充分的信心,，盡量不要為了追求俏皮話而浪費掉現(xiàn)有的喜劇扣子（在適當(dāng)范圍內(nèi)寫出幽默對白則另當(dāng)別論）；也不需要太復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)線索,，只要故事在主題所指的方向下推進(jìn),，只要在沖突中充分利用了“身份誤認(rèn)”，就很可能成為好口碑高票房的合格喜劇作品,。

當(dāng)然,，也要注意，不要過度單調(diào)地利用“身份錯認(rèn)”，還需要性格,、環(huán)境,、幽默對白等其他喜劇手段配合著“身份誤認(rèn)”，才能讓作品精彩紛呈,，讓觀眾笑聲不斷,。