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技巧六：如何寫好喜劇人物 一部喜劇里，如果有一個(gè)主要人物具備了鮮明生動(dòng)的喜劇性格,，即使情節(jié)結(jié)構(gòu)不夠出色,，那么這部作品仍有可能讓觀眾津津有味地看下去，比如《寅次郎的故事》；如果有兩個(gè)以上塑造得較好的喜劇人物,，那么這部作品就很有可能成為優(yōu)秀作品,，甚至是杰作。 若想讓喜劇性充沛,，劇情推動(dòng)的自然流暢,，喜點(diǎn)密集，都需要有喜劇性格的配合,。 讓主要人物具備喜劇性格,，這需要編劇進(jìn)行兩種修行。一是內(nèi)功的修煉,，作者要先讓自己具備“喜劇觀眾”的視角,，觀察和思考人性，對(duì)社會(huì)中的人和事能從“俯視”的角度去認(rèn)識(shí),，對(duì)蕓蕓眾生的情感糾結(jié),、利益紛爭(zhēng)的成因和關(guān)系能一目了然。二是外功的修煉,，即學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)喜劇性格的規(guī)律和技巧,，并運(yùn)用到寫作實(shí)踐中去。 對(duì)于內(nèi)功修煉,，可談問題較多,，現(xiàn)在僅擇要談幾點(diǎn)。請(qǐng)謹(jǐn)記“喜劇是讓觀眾很明白,，讓劇中人物很糊涂”這個(gè)基礎(chǔ),。編劇在修煉中若要自己先做“喜劇觀眾”，就不能像劇中人物那樣“糊涂和不由自主”,，而是要有獨(dú)立思維,、理性、有邏輯思辨等能力,。培養(yǎng)上述能力,，請(qǐng)參考以下三種方法：一是觀察自己的內(nèi)心，經(jīng)常的甚至是每天都能夠像觀眾一樣,，把“自我”當(dāng)做劇中人,，查看“自我”的種種念頭；二是要完全尊崇“普世價(jià)值”,，并以此為根本坐標(biāo)去思考社會(huì)和歷史問題,；三是盡量對(duì)自己有所制約，對(duì)世間的功名利祿和愛恨情仇不要涉足太深,。 再說外功修煉,。即熟知喜劇性格的規(guī)律,、特點(diǎn)和技巧，并能夠熟練地運(yùn)用,。 人性弱點(diǎn)即喜劇性格,。（如貪婪、虛榮,、傲慢,、自作聰明、固執(zhí)等）,。因?yàn)槭|蕓眾生都有這些弱點(diǎn),，所以在一般情況下并不顯得太可笑；只有當(dāng)這些弱點(diǎn)被放在特定的背景和情境中,，才會(huì)顯得可笑。所以,，僅僅學(xué)會(huì)塑造喜劇性格,，若不懂得設(shè)置喜劇情景,，還不足以寫出令人大笑的喜??；但是僅僅懂得利用“錯(cuò)認(rèn)”“偷聽”“互相干涉”等設(shè)置情景的手段,，若不會(huì)塑造喜劇性格,，喜劇寫起來就會(huì)費(fèi)力和生硬,，很難贏得觀眾的掌聲和回味,。 人性弱點(diǎn)里,，有很多類型，如“虛榮,、妒忌,、傲慢、貪婪,、固執(zhí)”等,。檢測(cè)喜劇史上合格的作品，就可知道有很多喜劇人物的類型,，學(xué)習(xí)并掌握這些類型,，即是寫喜劇性格的外功修煉,。 擇要談幾種喜劇性格類型： 1,、虛榮。這是最容易形成喜劇性格的一種人性弱點(diǎn),，在很多喜劇作品里都可以看到這種類型人物,。它之所以被使用最多，是因?yàn)檫@種弱點(diǎn)很容易讓喜劇人物陷入尷尬,，卻又不太容易給別人造成傷害,，不容易被觀眾憤恨和討厭。 從字面上看,，虛榮即“為了榮耀而弄虛作假”,。這種人性弱點(diǎn)放之四海人人皆有，但是在“以面子為生活追求”的天朝,，可能會(huì)更容易找到各種例子和事件,。比如《夏洛特?zé)馈防锏南穆澹陀蟹N種虛榮行為,。在馮小剛的幾部賀歲喜劇里，虛榮行為則更為常見,。 讓“虛榮”成為喜點(diǎn)，需要使用以下鋪墊：一是利用“預(yù)期尷尬”的原理,，把人物放到一個(gè)特能誘發(fā)他（她）虛榮的環(huán)境里,，比如大型宴會(huì)或小型派對(duì)等公共場(chǎng)合,；但是這個(gè)環(huán)境對(duì)他而言卻又危機(jī)四伏，要讓觀眾知道,，他隨時(shí)都有被“拆臺(tái)”的可能，而且一旦拆臺(tái),，很難找到挽回面子的臺(tái)階,。二是對(duì)立面的人物對(duì)他有壓力,，或者對(duì)他的底細(xì)已經(jīng)很了解和即將了解，而虛榮者本人對(duì)此并不知情,。 2,、受生理本能的操控。食色性也,，因?yàn)檫@是大多數(shù)人難以避免的,，所以在喜劇中這類行為也頻繁地出現(xiàn)。當(dāng)然,，也不僅僅全是食和色,，有時(shí)在特定的場(chǎng)合里,，打哈欠、打噴嚏,、放屁等生理釋放也會(huì)引發(fā)觀眾的笑,。 受生理本能的操控而不由自主，這些多用來制造小的喜點(diǎn),，但也有用來制造較大的喜劇情節(jié),。比如莎士比亞所寫的“福斯塔夫”,，集吃貨和色棍于一身,，在《亨利四世》和《溫莎的風(fēng)流娘們》里都有令人捧腹的表現(xiàn)，其中很多喜劇情節(jié)都和他的好色有關(guān),。在中國(guó)的《西游記》中，豬八戒也有種種這類現(xiàn)象,。另外，著名喜劇電影《一條叫旺達(dá)的魚》里,，律師受了女人的誘惑,，因好色而形成了兩場(chǎng)喜劇場(chǎng)面,，但是要形成上述場(chǎng)面,，也還需要“計(jì)謀”和“巧合”兩種手法的配合。 利用生理本能制造喜點(diǎn)的技巧,。一是讓人物受到生理驅(qū)動(dòng)變得一根筋，不再照顧她周圍的環(huán)境和關(guān)系,；二是讓人物處于某種“不宜放肆”的環(huán)境中,，比如在宴會(huì)和會(huì)議的環(huán)境里；三是讓觀眾知道,，有人在偷聽偷看,，總之就是讓食色之人處于透明的眾目睽睽的環(huán)境中,。 3,、忘掉“原目的”,。不僅是個(gè)人,，即使整個(gè)人類歷史中，也有大規(guī)模地忘掉“原目的”行為,，比如人類形成社會(huì)之初,，執(zhí)政者最初的功能是服務(wù)于大眾的，但后來漸漸卻偏離了原目的,，執(zhí)政者成了被服務(wù)者,。 忘掉原目的，不僅本身就屬于“愚癡”類型,，而且這種弱點(diǎn)還是讓其他類型形成喜點(diǎn)的一個(gè)主要渠道，是和“倒置”一樣的主要喜劇手法和形式,。比如契訶夫的獨(dú)幕喜劇《求婚》，講述一位地主去求婚,，在和未來的妻子交談時(shí),，因固執(zhí)自大和利益之爭(zhēng),，忘掉了原目的，和女人就“地產(chǎn)邊界”及“狗的模樣”等問題爭(zhēng)吵起來,，把求婚目的遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在一邊,。 “偏離原目的”有時(shí)也可以稱為“跑題”。不僅喜劇中的人物常犯這種錯(cuò)誤,，編劇本人在寫作時(shí),，有時(shí)甚至比劇中人還容易犯這種錯(cuò)誤。這也是在影院里,，劇中人物和情節(jié)沒有引起觀眾的笑聲，倒是編劇的寫法讓觀眾笑場(chǎng)的原因,。 寫“偏離原目的”的技巧還是重在鋪墊,。一是要事先清楚地喜劇人物的原目的,；二是要讓喜劇人物之前最好發(fā)個(gè)誓“我一定能實(shí)現(xiàn)（或堅(jiān)持）原目的”,，等他偏離原目的之后,，最好能有一定的“預(yù)期尷尬”,，要么受到相應(yīng)損失,，要么被監(jiān)督誓言的人懲罰,。比如,，某個(gè)丈夫去討債,，他出門前向母老虎式的妻子發(fā)誓“我一定能要來錢”,，但是欠錢的人是位美女，他看到美女后忘了原目的,，想方設(shè)法地想借錢給美女,，而美女因某種限制,，又不能立即接受他借錢,，在這樣的糾葛中,，討債的丈夫每一次努力和耍小聰明,，都會(huì)引起觀眾的笑,，因?yàn)橛^眾知道,，這位忘了原目的的丈夫回家之后就要被尷尬啦,。 4、撒謊和自欺,。在所有喜劇作品中,，這兩種弱點(diǎn)被利用的也很多。具體使用技巧在之前的“倒置”中已經(jīng)講過,，在此不再重復(fù),。 5、固執(zhí),。這種弱點(diǎn)有時(shí)單獨(dú)使用,，有時(shí)配合其他類型使用,，比如“虛榮到固執(zhí)的程度”,、“傲慢到固執(zhí)的程度”。按理說,，固執(zhí)應(yīng)該能夠堅(jiān)守原目的，但很多情況下,，固執(zhí)的人更容易失掉原目的,；比如在環(huán)境和關(guān)系發(fā)生變化后，已經(jīng)不具備實(shí)現(xiàn)“原目的”的條件,，他卻還在堅(jiān)守,，這種行為就成了笑料,。相應(yīng)的例子有成語“守株待兔”,、“刻舟求劍”等,。 寫固執(zhí)類型的技巧,，也還是重在鋪墊。要注重情景的配合,，讓頑固者周圍的人物都清醒和靈活,，用來襯托頑固者的愚癡和僵化。比如莫里哀的《偽君子》中,，先讓幾個(gè)配角議論偽君子的虛偽，并交代“家長(zhǎng)”對(duì)“偽君子”的迷信,，然后再讓偽君子上場(chǎng)表現(xiàn)一下他的虛偽,。等以上交代和鋪墊都進(jìn)行完之后,，再讓迷信的家長(zhǎng)上場(chǎng),，當(dāng)家長(zhǎng)只要表現(xiàn)出他的固執(zhí)和迷信時(shí)，觀眾就會(huì)樂,。 關(guān)于性格喜劇,。 有一些喜劇，不需要“計(jì)謀撒謊,、互相干涉、巧合,、魔力,、錯(cuò)認(rèn)”等手法，僅僅通過喜劇性格就能推動(dòng)劇情發(fā)展,，并形成一部完整的喜劇,。——這就是性格喜劇,。 寫性格喜劇,，需要編劇具備一定程度的內(nèi)功，所以除非是專業(yè)高手,，一般編劇很難寫好這類作品,。不過，求上而得中,，功力不強(qiáng)的編劇仍有必要了解這類作品,，借此給自己以醍醐灌頂式的啟發(fā)。 法國(guó)的莫里哀和意大利的哥爾多尼,，都擅長(zhǎng)寫喜劇性格和性格喜劇,，尤其是哥爾多尼，他的名作《女店主》,，就是典型的性格喜?。ㄒ灿行睦硐矂〕煞荩瑒≈胁o使用巧合,、錯(cuò)認(rèn)等技巧,，也沒有傳奇成份，就是女店主和一位自大虛榮的騎士,，兩個(gè)人使性子暗中較勁,，結(jié)果騎士違背“討厭女人”的大話，偏偏就愛上了女店主,，不僅引發(fā)了很多喜點(diǎn),，全劇還有一種綿綿不斷的幽默之風(fēng)，這也正是性格喜劇所特有的風(fēng)格,。 央視春晚小品《張三其人》,，有明顯的性格喜劇特征，是小品里的佳作,，但是它仍使用了幾個(gè)巧合,，還不算更純粹的性格喜劇。更純粹的是戲劇大師契訶夫的兩個(gè)獨(dú)幕劇《蠢貨》和《求婚》,，蠢貨是講一個(gè)有大男子主義特征的地主,，向一位發(fā)誓守節(jié)的寡婦討債，過程中兩人的性格和意志可謂“針尖對(duì)麥芒”,，僵持了半天,，漸漸變成了互相吸引,，終于親吻在一起。兩人一開始被情緒操控,，后來被情感操控,，其實(shí)都一直因“不由自主”而各顯“機(jī)械”的萌態(tài)，所以很可笑,?！肚蠡椤吩谇懊嬉呀?jīng)提到，不再細(xì)表,。有志于性格喜劇的編劇,，可以找到契訶夫的這倆獨(dú)幕劇反復(fù)琢磨。 寫這類性格喜劇的技巧,。不僅需要對(duì)人性弱點(diǎn)有深刻的認(rèn)識(shí),，而且要盡量多觀察自己生活周圍的人；另外,，從上述經(jīng)典例子中可以發(fā)現(xiàn),，喜劇人物之間的沖突越強(qiáng)越好，在沖突之前,，讓人物通過發(fā)誓給自己“挖坑”，最后再掉進(jìn)自己挖的坑里,。 本章提示：1,、凡是能想到的人性的弱點(diǎn)，比如“傲慢,、貪婪,、吝嗇、虛偽,、多疑,、好色、嫉妒”等,，都能用來塑造喜劇性格,。要讓喜劇人物在性格上失去平衡，不再有理性和其他性格成份,，人物很自信地把弱點(diǎn)當(dāng)優(yōu)點(diǎn),；并因?yàn)闆_突和壓力，更加堅(jiān)持或保護(hù)自己的弱點(diǎn),。另外,，也還可以讓他們?cè)诎底钥朔蛑萍s自己的弱點(diǎn)，卻又因?yàn)檎T惑和情緒而“忍不住”地回歸弱點(diǎn),，喜劇人物的“忍不住”,，才會(huì)讓觀眾忍不住地想笑,。2、對(duì)人性弱點(diǎn)的觀察和領(lǐng)悟,，非一日之功可完成,，不像使用“錯(cuò)認(rèn)技巧”那樣快捷，但若對(duì)人性弱點(diǎn)的領(lǐng)悟一旦深入,，則很多喜劇問題都會(huì)自然理解,。3、喜劇作家“觀看自己”的內(nèi)功修煉,，已經(jīng)近似于禪者的修行,。能寫出優(yōu)秀喜劇性格的編劇，其實(shí)已經(jīng)近似于“智者”,，從這個(gè)意義上說,，喜劇佳作其實(shí)是智者給出的寓言，其份量和價(jià)值會(huì)高于悲劇佳作或文藝片,，喜劇編劇對(duì)此應(yīng)有足夠的自信,，從而專心致志地圍繞喜劇來修行，在作品中不必依賴格言或說教,，也不必依賴“喜點(diǎn)中的淚點(diǎn)”等來提高品位,。能讓觀眾像上帝或智者那樣大笑，這種喜劇看似通俗和商品化,，其實(shí)作品的根源卻是超脫世俗的智慧,，一點(diǎn)也不跌份。 |
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