文 | 趙欣歌

中國藝術(shù)研究院副研究員

花鳥畫是大眾喜愛的題材,，自古以來,，名家輩出。早在新石器時(shí)代就有花鳥紋飾被發(fā)現(xiàn),。隋唐花鳥畫多裝堂飾壁,，成為宮觀寺院不可缺少的題材。唐末徐熙,、黃筌有“徐黃體異”,，標(biāo)志著花鳥畫技法的成熟。宋元花鳥畫達(dá)到了歷史的高峰,，諸體皆備,，美輪美奐。明代以后,，筆墨技法發(fā)展,，使花鳥畫走向意筆化。寫意花鳥畫以陳淳,、徐渭最為杰出,。清代的八大、揚(yáng)州畫派,，晚清民國的海派又獨(dú)出心裁,，把寫意花鳥畫推向了新的境地。現(xiàn)代的吳昌碩,、顏伯龍,、于非闇、王雪濤在新的審美需求下,，更加把花鳥畫的精神取向發(fā)展到了極致,。明代以后，人物畫,、山水畫的發(fā)展相對慢下來了,，創(chuàng)新程度遠(yuǎn)不如花鳥畫，這就是近代以來杰出的花鳥畫家較多的原因,。相對于山水畫,，花鳥畫的境界不如山水；相對于人物畫,，花鳥畫的視覺張力和審美性最高,，這說明了花鳥畫發(fā)展的趨勢。當(dāng)代許多畫家都在尋找著自己的方向,。那么,，取法古人，技法全面,，博采眾長,，又能獨(dú)抒胸臆,，反映時(shí)代的精神氣質(zhì)，確實(shí)是明智而又需要付出長期實(shí)踐的有效方法,。

高磊作品

當(dāng)代花鳥畫家中,，高磊是注重傳統(tǒng)，基礎(chǔ)扎實(shí),，又默默耕耘的一位,。他花鳥畫諸法兼擅，并且書法,、篆刻都進(jìn)行過深入地研究,，可謂全能兼通。中國畫講究詩書畫印的搭配結(jié)合,，這是中國文人畫家追求的一種境界,。當(dāng)代中國畫家具備這種功夫的不多，但不是沒有,。高磊早年學(xué)習(xí)書法,、篆刻，因此他的花鳥畫能夠把書法的用筆融入其中,。尤其是高枝巨干，窄葉長莖,，嶙峋湖石,，多以書法筆法為之。這就像吳昌碩,，中年以前鉆研石鼓文,，書法功力老道，然后以書法之筆作畫,，必然滿紙磊落,，畫面蘊(yùn)含有一種力量，勃勃而發(fā),。

高磊作品

作為重視國學(xué)修養(yǎng)和仰慕前賢的畫家,，高磊長年累月沉浸在博大精深的傳統(tǒng)文化中，感悟著幾千年中華古老文明的光芒,。同時(shí),，現(xiàn)代文明又激發(fā)他不斷思考，創(chuàng)造時(shí)代精品,。高磊眼光長遠(yuǎn),，但又能腳踏實(shí)地的錘煉筆墨。他不斷地進(jìn)行著寫生和觀察,，重視對生活的積累,。這樣他的作品能夠找到生活的情感,，傳達(dá)出質(zhì)樸熱誠的當(dāng)代精神。高磊作畫喜愛取傳統(tǒng)題材,，尤其文人畫的梅蘭竹菊,，以及其他具有象征意義的花鳥草蟲。這些日常生活常見的小景在他的筆下,，經(jīng)過裁剪,，脫去了圖像一般的視覺形式，被賦予了新的情感,?！兑怀仫L(fēng)露滿塘香》以金秋殘荷表現(xiàn)了冬季即將到來，滿塘荷葉枯干衰敗,，飄零枯黃,，已經(jīng)沒有了夏季那么勁挺濃艷，風(fēng)清颯爽的動(dòng)人姿態(tài),。但風(fēng)荷含露綻放,，依然挺拔獨(dú)立，在秋風(fēng)中搖曳,，不畏嚴(yán)霜,。此畫以對比的手法，通過敗葉與風(fēng)荷,、蜻蜓與露珠,，寓動(dòng)于靜，靜中有動(dòng),，表現(xiàn)了肅殺荒寒的秋冬之境,，營造了惆悵、悲憫的氣氛,。

高磊 婷婷一樹月明中 138x68cm 2015年

高磊技法全面,，寫意、工筆兼長,。他的潑墨寫意,，落筆大膽瀟灑，滿紙煙云,，筆墨煥然,；工筆能夠通過層層皴染，墨不掩色,，色不淹墨,，尤其在墨彩的融合處顯出精神。尤其是昆蟲,、小鳥,、露珠,、蜻蜓等點(diǎn)睛之筆，往往能使畫面增加靈動(dòng)之氣,。而他的工寫結(jié)合之作,，更是充分發(fā)揮了他技術(shù)全面、求真超雋的長處,。相對于工筆的嚴(yán)謹(jǐn)不茍,，高磊工寫結(jié)合的作品更能體現(xiàn)他所追求的古意和超俗。這就是畫家上溯元人花鳥的工致,，而又不失新的精神,。如雙鉤竹很有元代李衎的感覺，畫家畫竹一絲不茍,，但設(shè)色又很有現(xiàn)代意識,。而小寫意的太湖石作為襯托之境，又以濃重的皴擦之筆大膽寫出,，尤存明代吳中畫派的風(fēng)韻,。高磊工寫結(jié)合，源于他注重寫生,，注重從大自然中尋找靈感,。他遠(yuǎn)師古人，但更關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活中感人的情景,。高磊作畫題材雖然沿著古人的路徑,，但其中蘊(yùn)含著的現(xiàn)代人文精神和時(shí)代美學(xué)品質(zhì)，卻也在畫面之間得到張揚(yáng),。

高磊作品

高磊在追求前人的創(chuàng)造精神，他的花鳥畫艷而不魅,，高古清爽,。尤其是畫冰寒料峭的冬梅，枝干虬曲,，冰海綻放,，突現(xiàn)了隆冬季節(jié)梅花的高潔和活力。古人畫梅盡量減少煙火之氣,，就像明代王冕的梅花是落魄知識分子對不平社會(huì)的抗?fàn)幒蛥群?，其借梅花抒情之意，就像傳統(tǒng)詩詞以比興手法擬物象征,；而高磊生活于新時(shí)代,，物阜民豐，社會(huì)繁榮,，與餓肚子畫畫的王冕不同,。他畫梅要表達(dá)的是梅花的氣節(jié),，以及與眾不同的高尚品格，這與古代的審美追求是迥異的,。

高磊 白沙留月色,，綠竹動(dòng)秋聲 180x66cm

當(dāng)代畫家對藝術(shù)語言的創(chuàng)新是很豐富的，尤其是中西融合的畫家借鑒不同的藝術(shù)圖像和現(xiàn)代性的視覺觀察方式,，令人眼花繚亂,。高磊也吸收了一些現(xiàn)代性的手法，比如工筆畫以西式用筆層層敷染,，色彩的搭配也以西方的色彩學(xué)做參照,。在畫面的構(gòu)成上，善于取勢,，上下對比,，但他營造的空間滿而不塞；不像有些畫家作畫追求平面裝飾感,，作品布置的很滿,，就像一塊大花布，沒有活氣,。高磊學(xué)元人,，但沒有模仿元人的冷逸之氣。他雖然也在力圖超越,，超脫凡塵,，但畫面多少洋溢著歡快，或者蓬勃的生命力,。高磊善于用筆墨營造某種氣氛,，或者制造高雅的境界，并能夠把個(gè)人的品性通過畫面?zhèn)鬟_(dá)出來,。這就是樸厚和踏實(shí)中凝聚著的默默耕耘和不懈的探求,。

高磊作品

當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展迎來了視覺語匯最豐富多樣的時(shí)刻。許多畫家都是堅(jiān)定的傳統(tǒng)主義者,，但畫家的高明之處,，是在借鑒傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，更加靈活自由的根據(jù)個(gè)人的情況進(jìn)行語言的獨(dú)創(chuàng),。高磊就是這樣一位探索者,。他和許多負(fù)有使命感的藝術(shù)家一樣，或者借用西方現(xiàn)代的圖式,，或者挖掘當(dāng)代的精神使命,，或者整理傳統(tǒng)的筆墨，或者在綜合使用多樣化的媒材方面尋找著感受，進(jìn)而通過大量的實(shí)踐各顯其能,，這表現(xiàn)了當(dāng)代花鳥畫的廣闊發(fā)展空間,。

高磊作品

高磊 紅圍綠饒春如蔭

高磊 秋風(fēng)西來滿地金180x90cm

高磊 愛蓮說356x90cm

高磊 過華聯(lián)

高磊 小篆詩經(jīng)節(jié)選 180x67cm

高磊 篆書李白詩《夢游天姥吟留別》180x82cm