作者：落筆升蝶

事實上,，第七回的主題“送宮花”，并非是為某人孤立而設的，曹雪芹借用“宮花”在賈府的穿梭而調(diào)動諸多人物在書中的第一次靈動地性格展現(xiàn),，除了被尊為“絳洞花王”的主人公賈寶玉,，涉及到十二釵正副釵的人物也多達十人，從寶釵到迎春,、探春,、惜春，又從李紈到鳳姐,、巧姐,，再從可卿、香菱到黛玉,，這些人物的千姿百態(tài)在此回中不僅得以初繪,，而且各具特色。在曹雪芹如椽大筆的揮舞下,，這些人物時而一筆多用,，時而三五聚散，實在是《紅樓夢》中場景與人物完美結(jié)合的絕妙之筆,。對于這些人物的描寫,，又不拘一格，或主或次,，或詳或略,，或明或暗，其中主者可為黛玉,，也可為寶釵,，次者為迎春、探春,，也可為惜春,，詳者為鳳姐，略者為李紈,、巧姐,，暗者則為可卿、香菱,，真可謂精彩紛呈,，光華奪目，在讀者的腦海中對榮國府留下了深刻的印象,。

送宮花一事中,，重中之重的幾個人物中首推林黛玉，而林黛玉在看到宮花時的態(tài)度,，也就順理成章的成為讀者的聚焦之處,，但是要理解這部分內(nèi)容的內(nèi)涵,，就離不開周瑞家的這個人物。周瑞家的作為牽動整體情節(jié)的一根引線,，其作用是至關重要的,。黛玉固然有言語不饒人之處，周瑞家的卻也頗為令人可厭,。而曹雪芹在刻畫人物的時候,，其渾厚地筆墨往往會成為一把雙刃劍，這就是一擊兩鳴的奧妙之處,，即在刻畫黛玉的同時,，也在雕琢周瑞家的。

周瑞家的是王夫人的陪房,，也就是說,，周瑞家的是從王府跟著王夫人嫁入賈府的奴才，因此王家才是周瑞家的的第一主子,，賈家只能退居其次成為周瑞家的的第二主子,。因此，周瑞家的與薛姨媽,、王熙鳳之間的關系就非同一般,，在王夫人出嫁之前她們彼此應該是非常熟識的，現(xiàn)在又同居一處,，自然更加和睦親近,。周瑞家的作為管家太太的陪房，地位自然高于一般奴才,，不僅周瑞管著賈府春秋兩季地租子,，閑時還有帶著小爺們出門的權利，周瑞家的也管著太太奶奶們出門的事,，這樣一來,，周瑞家的在日常生活中養(yǎng)成倚勢托大、目中無人的性格也就不足為怪了,。而曹雪芹也有意從送宮花這件事來體現(xiàn)周瑞家的平時為人處事的方式,，尤其在送宮花的過程中，插入其女婿冷子興的案子更是其“仗勢而為”的點睛之筆,，所以早期評點家張新之評其“勢利財色，統(tǒng)于一人”,，還是非常恰當?shù)摹?/p>

再看書中原文薛姨媽道：“這是宮里頭的新鮮樣法,，拿紗堆的花兒十二支。昨兒我想起來,，白放著可惜了兒的,，何不給他們姊妹們戴去,。昨兒要送去，偏又忘了,。你今兒來的巧,，就帶了去罷。你家的三位姑娘,，每人一對,，剩下的六枝，送林姑娘兩枝,，那四枝給了鳳哥罷,。”認真閱讀文本可以發(fā)現(xiàn),，薛姨媽吩咐的清清楚楚,，十二支宮花，首先賈府三艷每人兩支,，其次是賈母的“心肝兒肉”黛玉兩支,，最后才是她們王家自家的侄女四支。而周瑞家的倚勢托大,，圖自家方便,，自作主張的改變了薛姨媽的意思。借此也可以看出,，在周瑞家的的勢利眼中,，這眾多主子中，第一重要的是王夫人,，至于其他人,，只要面子上過得去也就行了，就是她們王家的小姐薛姨媽也不過應景而已,，以黛玉的聰明靈慧,，怎會不識此人的勢力嘴臉？

有人根據(jù)榮國府布局圖來分析,，說周瑞家的確實是順路帶給每個人的,，并不是有意把林黛玉放在最后。但以個人愚見,，在她眼里根本沒把薛姨媽吩咐的次序當回事,，這種順路本身就是主觀意識下的有意行為，作為一個奴仆,，不按照主子的吩咐辦事,，而是按照自己的意愿任意而為，這就說明周瑞家的平時就倚仗自己是王夫人的陪房,，身份貴重拿大慣了,，所以自認為怎么做沒人會說什么,，也不敢說什么，但恰恰這次遇到的是黛玉,，孤高自詡的黛玉不給她留情面也無可厚非,。周瑞家的聽了黛玉的話，“一聲兒不言語”,，她不敢分辨解釋的真正原因,，恐怕正是黛玉的詰問讓她自愧而無言。

其實,，曹公筆下的人物都是在不斷成長和變化的,，作為第一女主的黛玉也不例外。在早期稿本甲戌本中黛玉說完“別人不挑剩下的也不給我”之后,，還有一句“替我道謝罷”,。據(jù)此看，林黛玉在譏諷了周瑞家的之后,，并沒有忘記道謝,，這也就說明林黛玉還是非常懂禮的。只是為何后來的版本都刪去了這句話,，想來早期曹公對黛玉性格的畫定尚在躊躇之間,，經(jīng)過深思熟慮之后，刪去了此句,，以達到復還黛玉七八歲年齡“小兒女”情態(tài)的效果,。據(jù)此看來，黛玉的性格在曹公筆下,，的確是有一個步步腳印,，慢慢長成的過程。

兒時的黛玉“聰明清秀”,，但經(jīng)歷了母親亡故,，別離父親之后，初入賈府的黛玉“步步留心,，時時在意,，不肯輕易多說一句話，多行一步路”,，這表現(xiàn)了她小小年紀就要寄人籬下的內(nèi)心惶恐,。在賈府居住一段時間后，年齡也有所增長,，賈母的“萬般憐愛”和寶玉的“親密友愛”使她增長了一定的自信心和優(yōu)越感,。但畢竟屬于寄居，所以在很多時候表現(xiàn)的多疑敏感,，周瑞家的送宮花時的表現(xiàn),，可見一斑。當然,，這一情節(jié)確實是林黛玉性格描寫中的重要一筆,。黛玉脫口而出：“我就知道，別人不挑剩下的也不給我”,，是人物本性的一種迸發(fā),，未免刻薄，但卻不失嬌俏可愛,。只一句話,，黛玉的形象就躍然紙上，試問這是何等筆力可以表現(xiàn)的,？并且這只是黛玉真情流露的一個小小剪影,，后文中的黛玉并不是以此定格的性格，而是在成長中也不斷蛻變的,。當然,，黛玉性格中的這一瑕疵，也是符合曹雪芹作書初始“美中不足”的理念的,。脂評取笑近來小說描寫美人“滿紙‘天下無二’‘古今無雙”等字”,，正是諷刺那些小說求全而失真的失敗之處。而《紅樓夢》恰恰與之相反,，可見正是這部書與眾不同之處,。

還有人認為：黛玉之所以有這種表現(xiàn)，是寶玉在場的緣故,，因為個性孤傲的人,，尤其敏感，只有和親密的人在一起才容易使小性子,。這種說法不無道理,，但從另一方面來說，小性子其實也是真性情的表現(xiàn),，難道真情流露也要被非議嗎,？也許黛玉真的沒把兩支宮花放在眼里，她在意的只是寶玉急忙忙接花看花的態(tài)度而已,。這種細微的滲入式感情描寫,，確實是曹公描摹人物的高明之處。但從情節(jié)設置的人物組合來看,，迎春探春在一處,，惜春與智能兒在一處，寶玉黛玉則另在一處,，這些對人物關系及其他的描寫其實意味頗深,。此處只看寶黛二人,，確實是“日則同行同坐，夜則同息同止”,，相較于他人,，寶黛關系“親密友愛處，亦自較別個不同”,，只是“不想忽然來了一個薛寶釵,，比林黛玉大得下人之心。因此林黛玉心中便有些悒郁不忿之意”,，所以黛玉這種心直口快的口無遮攔,，正表現(xiàn)出她內(nèi)心深處對寶釵那些許“悒郁不忿之意”。當然,，這只是黛玉對于寶釵的初識印象,，后文隨著年齡增長，以及對寶釵的深入了解,，她們的關系也在不斷發(fā)展和改變,。

除上述外，“送宮花”這一情節(jié),，脂評還認為“‘送宮花’寫‘金玉初聚’為引”,，所以對寶玉寶釵的烘托也尤為重要。對于這花,，一位是“先便說：‘什么花,？拿來給我?！幻嬖缟焓纸舆^來了”,，另一位則是“寶丫頭古怪著呢，他從來不愛這些花兒粉兒的”,，如此明顯的對比,，被曹公隱秘在各個人物錯綜復雜的情節(jié)中，幾乎瞞過讀者,。所以,，脂硯齋說：“作者真筆似游龍，變幻難測,，非細究至再三再四不記數(shù),，那能領會也？嘆嘆,！”這兩種對比,，一是凸顯寶玉喜好“調(diào)脂弄粉”的一次描寫，一是體現(xiàn)寶釵性格中超然物外、豁達疏淡的一面,，其實也是為后文兩人性格,、人生觀等多方面的不可調(diào)和埋下伏筆。

周汝昌先生讀此回,，認為：“本回為全書開卷七層大引子之末一層,，借周瑞家的送宮花，寫清全府內(nèi)個院落之位置,，是為交待榮府內(nèi)景之總結(jié)。而同時即又帶出釵,、黛,、惜春、香菱等幾位正副釵人物之出場,，就中分寫釵黛二人之申請,，言詞尤為重要。寫寶釵是穩(wěn)重和平,，寫黛玉是尖酸猜忌,，二人之性格與作風著墨不多，卻已躍然紙上,。由此再看下回釵黛聚于梨香院之中言談意趣便不突然,。故至本回為止，皆是引子之性質(zhì),。至下回方是真正的書文情節(jié)開端,。”筆者以為,，這一解讀頗有道理,，小小十二支宮花，猶如一只小小的指揮棒,，輕輕一擊,，八方皆應，且余音裊裊,。這一情節(jié),，看似是榮國府中一派日常閑情，實則是曹公處處用意,，筆筆設伏,，精心結(jié)撰的結(jié)果，也為后文鋪下大小巨細各種層次的脈絡,。不提前文涉及到的正副釵諸人,，其實也是榮國府各位主子的親隨丫頭的正式出場，如寶釵之鶯兒，王夫人之金釧兒,，迎春之司棋,，探春之待書，惜春之入畫,，都是在這一回逐一亮相,。夾敘周瑞家的的女婿冷子興一事，也是照應前文“演說榮國府”的補筆之墨,，可以使讀者通過前后連貫而對整個榮國府有一個清晰的總體認知,。

因此，“送宮花”是《紅樓夢》整部書中頗為重要的一處情節(jié),，曹公并不是專為黛玉一人而設,，也不能成為黛玉性格缺陷的一處論據(jù)而被過度解讀，如果一味的管窺蠡測,，以一斑而定全貌,，反而不能真正理解曹公所寫“宮花”的深刻用意了。