畫面中的形式結(jié)構(gòu)有哪些,？

線 

塞尚常以黑色的線勾畫物體的輪廊, 甚至要將空氣,、河水、云霧等, 勾畫出輪廓,。

在中國傳統(tǒng)繪畫中, 線不僅是主要的造型手段, 而且線也是表現(xiàn)某種特殊情感的載體,。

吳冠中將線條運用于油畫作品中,極具中國畫筆法的靈動和筆觸的優(yōu)柔, 毫無做作,、僵硬, 將東方的線條與西方塊面表現(xiàn)為主的藝術(shù)形式進行完滿融合,。

在造型中, 塞尚保持傳統(tǒng)透視的近大遠小, 在清晰度上又把景物拉到一個平面,有時打破固定的視平線, 靠形體的疊合關(guān)系和色彩的進退來顯示空間。

吳冠中在造型中也不依賴明暗的效果來表現(xiàn)立體感, 整個構(gòu)圖處理中也不受透視的約束, 在形象刻畫中突出線的效果, 通過渲染遠近虛實, 依靠大小塊面的組合,、線的疏密構(gòu)成畫面的空間和深遠感,。

畫面塊面

油畫造型最基本的手段是塊面構(gòu)成。

塞尚在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪, 而著力于對物象的簡化,、概括的處理,。他曾說: “要用圓柱體、圓錐體和球體來表現(xiàn)自然,?！?/span>

塞尚加強形式構(gòu)成, 著力簡化, 狠抓基本形, 不斷明確肯定, 幾何化的傾向極為明確,。

吳冠中用大的塊面, 富于主觀情感地表現(xiàn)對象, 達到畫理與情理的結(jié)合, 表現(xiàn)與再現(xiàn)的和諧。

吳冠中的油畫既可視作堅強有力的一些塊面的組合, 又可視為靈動飄逸的一些線條在畫面上的切割與劃分,。

線及面的形式美感表現(xiàn)得十分鮮明,。由于是大塊面的形式組合, 這種大塊面組合的特點是對中國畫平涂手法的借鑒與改造。

平光的運用,、色彩的拓展

塞尚拋棄印象派過于從自然中汲取光色和生動鮮活的氣息, 以及過于偏愛捕捉變幻微妙的感覺, 弄得畫面雜亂無章, 以至舍棄形的實在,。

他說:“我那時與印象派人接觸的時候, 我明白我必須重新變成世界的一個生，不去模仿畢沙羅和莫奈, 像我在盧浮爾美術(shù)館對著那些大師們一樣,。我試圖畫自己的作品, 真誠,、本色、與我的能力和視像相符的作品,?！?/span>

塞尚油畫風(fēng)景中顏色種類不多, 但每一種色都有著豐富的色階變化, 他以樸實有序的筆觸, 表現(xiàn)出物象的細(xì)微色差 ,用色彩塑造飽滿堅固的景物肖像。 

吳冠中在油畫中也極少表現(xiàn)直接的陽光及固定的投影, 幾乎是在平光下作畫,。

他追求薄薄的云彩遮住太陽時的明亮和柔和, 追求陰天的和諧與沉靜,。 

油畫風(fēng)景吸取傳統(tǒng)山水畫的特點, 采用平光, 強調(diào)黑白, 追求單純和簡練, 是一種意境的表達。

吳冠中說: “我個人并不喜愛缺乏意境的形式, 也不認(rèn)為形式就是歸宿,?！辈捎闷焦庀碌纳? 拋棄印象派對光色瞬間的追求, 喚起的是主觀心理感受, 而不是對外部視覺經(jīng)驗的模仿。