論焦墨畫(huà)的筆法和墨法一秦國(guó)健

一,，焦墨概論

焦墨為含水量極小或不含水的墨汁,，即濃墨之杰為焦,，在山水畫(huà)中有提神,、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

焦墨畫(huà)是不借于水的滲化,，靠墨色和線(xiàn)條的變化而構(gòu)成的畫(huà),。

焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫(huà)的技法,。它是一種古老而又有一定難度的繪畫(huà)技法，是用單一的焦墨來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí),、聚散,、疏密,、濃淡、陰陽(yáng)等層次變化,，用皴法代替渲染,，筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在,，焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分，卻要使畫(huà)面顯得蒼潤(rùn)的效果和豐富的層次,，是歷代畫(huà)家視為畫(huà)道上的“險(xiǎn)絕之境”,， 正如現(xiàn)代著名畫(huà)家黃賓虹所說(shuō):“畫(huà)有焦墨法最為古樸，須筆力健舉,，含深秀為宜”，潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤(rùn),，所謂“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨”是也,。畫(huà)好焦墨畫(huà)的關(guān)鍵是掌握線(xiàn)條和墨色的變化,，即要深入研究焦墨畫(huà)的筆法和墨法，形成畫(huà)焦墨的特有技法,。本文總結(jié)自已創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)體會(huì),，用自己創(chuàng)作的作品為例來(lái)論述焦墨畫(huà)的筆法和墨法,。

二,，焦墨筆法

線(xiàn)條是中國(guó)畫(huà)的“生命線(xiàn)”,，它是中國(guó)畫(huà)區(qū)別其他畫(huà)種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫(huà)是在不使用水的情況下,，依靠墨色和線(xiàn)條的變化來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水，對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要,，就成為制勝的關(guān)鍵,，焦墨筆法即體現(xiàn)在焦墨線(xiàn)條之中,。

焦墨畫(huà)中不但靠線(xiàn)條來(lái)成象，還靠線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生,、疏密相間,、陰陽(yáng)向背，表現(xiàn)山水畫(huà)的層次感和節(jié)奏感,，無(wú)論畫(huà)輪廓、樹(shù)干,、石塊多以骨法用筆,，運(yùn)筆平緩,，力度均勻，持重而行,，氣韻貫通,，不跳躍、不漂浮,，線(xiàn)條園渾沉厚，富有彈性,，畫(huà)樹(shù)干，畫(huà)石用園筆,、方角,，用筆勾勒如字橫直,，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn),，篆法起迄,，實(shí)起實(shí)收,，筆筆送到，首尾銜接,。

畫(huà)溪流瀑布，行筆多用“顫”筆,，“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意,，無(wú)論你用拖鋒,、或逆鋒,、或滾鋒，或三者恰到好處的交替使用,，只要你在行筆中有抖動(dòng),、頓留,，即可使瀑布有厚度，並有水花賤落的水流動(dòng)感,，出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象,。

焦墨用筆要控制得住,，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線(xiàn),，不疾不徐,，筆有回顧，上下映帶,，起止無(wú)痕，線(xiàn)條沉而質(zhì)厚,，用筆有力,，有透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”,，筆在紙上運(yùn)行，沙沙有聲,，入木三分,。各種筆法如輕重、提按,、頓拙、方圓,、緩急等,，變化中表現(xiàn)出自己的情感。

焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法,，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜,，正如黃賓虹所說(shuō):“用渴筆法,，最宜腴潤(rùn)“，在運(yùn)用渴筆的過(guò)程中,，線(xiàn)條自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)，形狀各異的白痕,，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來(lái)枯燥無(wú)味的線(xiàn)條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果,。焦墨線(xiàn)還比較容易起“毛”,，這與飛白有異曲同工之妙,，有助于產(chǎn)生潤(rùn)澤感。墨線(xiàn)在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美,，形成婉轉(zhuǎn),、靈動(dòng),、悠揚(yáng)的韻律。

下筆畫(huà)線(xiàn),，須先“立意”后,，“歸乎用筆”，不是線(xiàn)條平鋪直敘,，而是講究用筆的意趣,、力度、氣韻和趣味,，它體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)線(xiàn)條的認(rèn)識(shí)程度和意境的探索。石魯先生說(shuō):“線(xiàn)化為筆,，以立形質(zhì),，以傳神情,，以抒氣韻，線(xiàn)雖簡(jiǎn),，然而以其抑揚(yáng)頓拙之變而化眾美”,。

山水畫(huà)常常用渲染的方法，來(lái)表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽(yáng)向背的立體感,，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不使用水,，所以皴擦代替了渲染,，成為焦墨山水畫(huà)的主要筆法，想要使畫(huà)面達(dá)到“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨”的效果，皴擦成了焦墨畫(huà)的關(guān)鍵,。畫(huà)家在皴擦中應(yīng)突出“筆觸”,，用筆力求穩(wěn)健、含蓄,、雄渾、古拙,、自然,，通過(guò)筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感,，來(lái)表現(xiàn)蒼潤(rùn)的山體和豐富的山石肌理。

用焦墨勾勒線(xiàn)條,，尤其是長(zhǎng)線(xiàn)條，要做到濃淡變化盡在一筆之中,，筆鋒含墨量多，下筆重緩,，則墨顯得濃黑,，筆鋒含量量少，下筆輕疾,，則墨顯得淡,，這完全是功力所至,。

畫(huà)家必須依據(jù)自己對(duì)自然物象的理解和感受，運(yùn)用不同的線(xiàn)條形質(zhì)和不同的皴法來(lái)作畫(huà),，使線(xiàn)條異常豐富，有的剛正挺拔,、有的婀娜多姿,，有的豪放不羈,，有的纖細(xì)柔媚,，筆法貫穿于線(xiàn)條中。為此,，線(xiàn)條既是作者的造形手段，也是傳情的工具,，更是情感的渲泄,、感受的噴發(fā)，在線(xiàn)條皴擦中自然表現(xiàn)了作者的筆法和情感,。