書法,，

用筆之道至關(guān)重要,。

掌握正確的方法，

可令我們事半功倍,。

方法前人已有詳盡備述,，

小編為大家整理了速成版,，

看古言頭疼的可繞過原文,。

白話走起！

一

所有用筆之難,，

難在筆力剛勁,。

剛勁非用猛力，使蠻力則僵,。

要?jiǎng)側(cè)岵?jì),。

擅用筆者，筆毫周身有力,。

可倒可起,。

書者可去多揣摩

褚遂良和虞世南的行書，

便可貫通我所說前后,。

剛?cè)岵?jì),，可倒可起

發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃（仰面跌到）,，乃是千古不傳語,。蓋用筆之難，難在遒勁（剛勁有力）,。而遒勁非是怒筆木強(qiáng)之謂,，乃大力人通身是力，倒輒能起,，此惟褚河南,、虞永興行書得之,，須悟后始肯余言也?！洳懂嫸U室隨筆》

二

寫橫畫,，

重在筆的掌握、

控制,、支配和使用,。

豎畫要力強(qiáng)堅(jiān)固，

否則有失穩(wěn)性,。

一個(gè)字的氣勢大不大,，

展不展得開，

在撇捺這兩個(gè)點(diǎn)畫上,。

連接得是否和樂和怡適,，

靠的是各點(diǎn)畫之間的連接和系帶。

字的筆畫與筆畫之間

應(yīng)具有映帶關(guān)系,，

主要看牽絲,。

字的筆畫要?jiǎng)倓庞辛ΓS滿有致,。

字的鉤點(diǎn)是表現(xiàn)趣味的地方,。

點(diǎn)畫間要靠自己的巧妙安排。

留白宜勻稱,。

一行之間有茂有密,，

靠的是點(diǎn)畫間、字間的流貫,。

每個(gè)字的形狀要參差錯(cuò)雜,，

靠的是錯(cuò)雜有致。

支配筆畫,，錯(cuò)雜有章

筆之執(zhí)使在橫畫,，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺,，筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn),，脈絡(luò)之不斷在牽絲，骨肉之調(diào)停在飽滿,，趣之呈露在鉤點(diǎn),，光之通明在分布，行之茂密在流貫,，形之錯(cuò)落在奇正,。——笪重光《書筏》

三

下筆寫字的時(shí)侯，

筆應(yīng)該如人一般，

要使筆尖直立于紙面,。

下筆要稍頓,，

寫字的時(shí)侯需

視欲寫點(diǎn)畫的粗細(xì)狀況，

作或粗,、或細(xì),、

或方、或圓等處理,。

不會(huì)用筆的人,，

下筆往往失控，

筆毫不是臥著扒著,，

就是蹲著伏著,，

這是用筆的大病。

要想改掉這個(gè)毛病,，

我們就得聽董其昌的話,，

下筆的時(shí)候，

筆一定要提得起來,。

執(zhí)筆落紙,，如人立地

執(zhí)筆落紙，如人之立地,，腳根既定,，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健,。稍一轉(zhuǎn)動(dòng),，四面皆應(yīng),。不善用筆者,，非坐臥紙上，即蹲伏紙上矣,。欲除此弊,，無它謬巧，只如思翁所謂,，落筆時(shí)先提得筆起耳,。——周星蓮《臨池管見》

四

線條是書法的生命。

對(duì)于書法線條的好與壞,，

人們往往只留意筆畫的兩頭,，

而對(duì)筆畫的中間部分，

常常有所疏忽,。

而古人則把

線條的中截部分,，

寫得雄厚且無所顧忌。

線條的中截部分，

要豐而不怯,、實(shí)而不空,。

如果沒有強(qiáng)悍的

筆力是做不到的。

寫不來的人,，

常常是兩頭雄肆而中截空怯,。

我們應(yīng)該從古帖中去分析，

請(qǐng)把兩頭蒙去,，

仔細(xì)看看他們的中截,，

那就明白了。

線條之美,，畫之中截

用筆之法,，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,，則在畫之中截,。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋,，其中截之所以豐而不怯,、實(shí)而不空者，非骨勢洞達(dá),，不能幸致,。更有以兩端雄肆而彌，使中截空怯者,，試取古帖橫直畫,，蒙其兩端而玩其中截，則人人共見矣,。——包世臣《藝舟雙楫》

五

書法最講法度,，

不講法度，隨便而為,，

是學(xué)書之人最不可取的行為,。

所以，初學(xué)之人

在用筆方面最不可以率性,，

最不可以隨手信筆涂鴉,，

要筆筆講規(guī)矩。

每寫一橫筆,，起筆要逆入,，

中截要豐實(shí)，收筆要呼應(yīng),。

每寫一豎筆,，起筆要力頓，

中間要提運(yùn)收筆要凝重。

或如垂露,，或如懸針,，

或如百歲枯藤。

作筆法度,，量勢為之

信筆是作書一病,，回腕藏鋒，處處留得筆住,，始免率直,。大凡一畫起筆要逆，中間要豐實(shí),，收處要回顧,，如天上之陣云。一豎起筆要力頓,，中間要提運(yùn),，住筆要凝重，或如垂露,，或如懸針,，或如百歲枯藤，各視體勢為之,。——朱和羹《臨池心解》

六

寫字不可以

用手指頭去挑剔,。

用手指頭送筆，

寫出來的字就會(huì)

焦燥,、干烈,、不厚重。

以腕送筆,，初時(shí)較難把握,，

待時(shí)間長了，就會(huì)慢慢純熟,。

純熟之極,，出之自然就好了。

想寫小就寫尺幅,，

想寫大就寫巨幛。

放任一點(diǎn)為自由,，

約束一點(diǎn)為細(xì)謹(jǐn),。

心手相應(yīng)，無使不可,。

古人以為,，這就是入木三分。

心手相應(yīng)，無使不可

筆行紙上,，須以腕送之,，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈薄之弊,。用之既久,，漸臻純熟沉著，而筆畫間若有所以實(shí)其中者,，謂之“結(jié)心”,。其法始焉遲鈍，后乃迅速,，純熟之極,，無事思慮而出之自然，而后可以斂之為尺幅,，放之為巨幛,，縱則為狂逸，收則為細(xì)謹(jǐn),，不求如是而自無不如是者,，乃為得法。古人謂筆畫若刻入縑素者,，用此道也,，猶作書之入木三分也。——沈宗騫《芥舟學(xué)畫篇》

七

點(diǎn)畫與點(diǎn)畫承接的地方,，

用筆要輕快,、輕便一些，

交接處不要太顯露,，

要不露痕跡,。

但要做到這一點(diǎn)，

需要下一番功夫,，

功夫到了自然心靈手巧,。

要知道筆法便捷必須精熟，

轉(zhuǎn)折的時(shí)候要暗中取勢,，

要象折金釵一樣,，

要一點(diǎn)一點(diǎn)地、慢慢地折,。

所以,，行筆要留中行，行中留,。

這就是奧妙所在,。

行筆留中行,，行中留

字畫承接（接續(xù)）處，第一要輕捷（輕快,、輕便）,，不著筆墨痕，如羚羊掛角,。學(xué)者工夫精熟,，自能心靈手敏，然便捷須精熟,，轉(zhuǎn)折須暗過,，方知折釵股之妙。暗過處,，又要留（停頓）處行,，行處留，乃得真訣,。——朱和羹《臨池心解》

 八

執(zhí)筆要穩(wěn)便,、適意，

用筆要輕靈柔和,、挺拔有力,。

但是，

輕靈柔和必須沉著,，

要輕不浮滑,，筆筆沉著。

用筆浮滑,，就會(huì)產(chǎn)生筆墨

不力透紙背的毛病,。

輕靈柔和，筆筆沉著

夫執(zhí)筆在乎便穩(wěn)（穩(wěn)便,、適意）,，用筆在乎輕（輕靈柔和）健（挺拔有力）,，故輕則須沉（深沉）,，便則須澀（不潤滑），謂藏鋒也,。不澀則險(xiǎn)勁之狀無由而生也,，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也,。——韓方明《授筆要說》