裕容齡和她的《蝴蝶舞》

▲黎錦暉與妻子徐來(lái)30年代帶領(lǐng)明月歌舞社在天津演出時(shí)的合影

　　19世紀(jì)末葉，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙尚未散盡,，西方文化便已經(jīng)登陸華夏大地,。當(dāng)代表西方文化的各種“洋玩意兒”進(jìn)入古老的中國(guó)時(shí)，產(chǎn)生了多種現(xiàn)實(shí),、深遠(yuǎn)的影響,，隨著國(guó)門(mén)的打開(kāi)、對(duì)外交流的增多,，中國(guó)藝術(shù)舞蹈開(kāi)始了新時(shí)代的萌芽,。天津作為中國(guó)沿海開(kāi)放的前哨地帶,，很自然地成了開(kāi)風(fēng)氣之先的地方。

　　中國(guó)舞蹈大門(mén)的開(kāi)啟

　　作為堅(jiān)船利炮的附屬物,、強(qiáng)大勢(shì)力的外包裝,，歐美舞蹈文化恰在此時(shí)傳入了中國(guó)，一條重要途徑是清代外派使節(jié),、留學(xué)人員中的愛(ài)舞之人,，其中最著名的人物是清廷駐日、駐法公使裕庚的女兒裕容齡,。

　　裕容齡(1882~1973),，滿族人，生于天津,，12歲時(shí)隨父東渡日本,。她在日本開(kāi)始學(xué)舞，1899年,，裕庚調(diào)任法國(guó)公使,，她隨著來(lái)到了巴黎。在巴黎音樂(lè)舞蹈學(xué)院里,，她第一次接觸了芭蕾舞,。1901年，鄧肯來(lái)到巴黎,，以充滿激情的,、舞蹈化的自然動(dòng)作和大膽的、無(wú)拘束的舞蹈服裝,，贏得了法國(guó)人的喜愛(ài),，也深深地打動(dòng)了小容齡。

　　容齡決定向鄧肯學(xué)舞,，于是產(chǎn)生了中國(guó)人與西方現(xiàn)代舞之間的第一次實(shí)質(zhì)的碰觸,。裕容齡進(jìn)步很快，慢慢地接近了自由之舞中的浪漫精神,。受到鄧肯贊賞的裕容齡終于得到一個(gè)機(jī)會(huì),，參加了由鄧肯編排的一個(gè)希臘神話舞劇的演出。她認(rèn)真而富于表現(xiàn)力的舞動(dòng),，和東方女性特有的優(yōu)美動(dòng)作韻味,，得到巴黎觀眾的稱贊。裕容齡后來(lái)又進(jìn)入巴黎歌劇院學(xué)習(xí)芭蕾藝術(shù),。1902年在巴黎參加了她有生以來(lái)的第一次公開(kāi)演出，表演的節(jié)目中有《希臘舞》,、《玫瑰與蝴蝶》等,。裕容齡成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈歷史上,，學(xué)習(xí)西方芭蕾舞和現(xiàn)代舞的第一人。2002年5月,，為紀(jì)念裕容齡誕辰120周年,，在她的出生地天津舉辦了“裕容齡舞蹈藝術(shù)論壇”，全國(guó)各地的舞蹈史專家云集津門(mén),，裕容齡的歷史地位逐漸被人們所認(rèn)識(shí),。

　　1903年2月26日，裕容齡返回祖國(guó),，抵達(dá)天津小住后入宮擔(dān)任了慈禧太后的御前女官,。值得一提的是，她并沒(méi)有停止對(duì)舞蹈的鐘愛(ài),，曾給兩宮太后和皇帝表演過(guò)《西班牙舞》,、《希臘舞》。她所創(chuàng)作的《如意舞》,、《荷花仙子舞》,、《扇子舞》等，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史上占有開(kāi)拓性作品的地位,。

　　裕容齡曾遵照慈禧的旨意,，在“華爾茲”的音樂(lè)節(jié)奏里跳過(guò)《仙仙舞》，這是“華爾茲舞”在英國(guó)宮廷流行了近一個(gè)世紀(jì)后,，第一次旋轉(zhuǎn)在中國(guó)的皇貴面前,。裕容齡還為慈禧表演過(guò)她自己的拿手好戲《希臘古典舞》、《玫瑰與蝴蝶》,，西方舞風(fēng)第一次吹進(jìn)了紫禁城的高墻,。

　　學(xué)堂樂(lè)舞的興起

　　20世紀(jì)初，康有為等人提倡民主,，促成了“洋學(xué)堂”在中國(guó)的興起,，直接的變化是普通學(xué)校里新式音樂(lè)、體育教育的誕生,。而校園舞蹈的興起,，是東西方文化碰撞日益激烈的結(jié)果。

　　當(dāng)時(shí)的歐美各國(guó),，學(xué)制上均設(shè)置體育課,，認(rèn)為舞蹈是一種很有訓(xùn)練價(jià)值的活動(dòng)；舞蹈能培養(yǎng)人的靈活性,、鍛煉人的反應(yīng)速度,、訓(xùn)練人對(duì)于體態(tài)美感的感受力。因此,，體育課程里安排舞蹈的內(nèi)容是十分自然的,。當(dāng)“洋學(xué)堂”在中國(guó)出現(xiàn)時(shí),，體育與舞蹈就很自然地隨之而出現(xiàn)了。一些決心改變中國(guó)國(guó)民體質(zhì)的舞蹈家們,，效仿西方將舞蹈與學(xué)校體育融合一體的做法,，將學(xué)堂里的舞蹈課與體操結(jié)合在—起，傳授校園之舞,，校園舞蹈擁有了自己的場(chǎng)合和活力,。許多中小學(xué)校開(kāi)設(shè)了體育和舞蹈并列的課程，以今天的眼光看,，很像游戲歌舞與健美操的混合體,，包括一些模仿自然物象和人類日常行為的動(dòng)作。舞蹈的名字形象,、有趣,，如《小放牛》,、《娃娃舞》,、《兵鼓舞》、《賣(mài)報(bào)歌》,。學(xué)校里流行的教育舞蹈的另一個(gè)特點(diǎn)是與歌曲相結(jié)合,，邊唱邊跳，這與中國(guó)文化歌舞并重,、戲曲藝術(shù)唱做并舉的傳統(tǒng)有關(guān),，也滿足了孩子們表現(xiàn)快樂(lè)天性的欲望。二十世紀(jì)初,，中國(guó)前所未有地出版了20多種教育性舞蹈專門(mén)書(shū)籍,，足以看出學(xué)堂教育中人們對(duì)舞蹈的重視。藝術(shù)性很強(qiáng)的芭蕾舞和各國(guó)民間舞,，成為校園舞蹈的重要內(nèi)容,，芭蕾舞的基本手位、腳位,、體態(tài)規(guī)矩,、動(dòng)作法則成為必修之課；模仿生活的播谷舞,、船夫舞,、雪花舞、猴舞等,，很受學(xué)生歡迎,。

　　1921年出生的著名電影表演藝術(shù)家于藍(lán)說(shuō)：“二三十年代我在天津求學(xué)時(shí)，舞蹈是在體育課當(dāng)中來(lái)學(xué)習(xí)的，如《疊羅漢》,、《海盜舞》等,，舞蹈藝術(shù)活動(dòng)非常活躍,。”

　　很多教師在教授外國(guó)民間舞蹈的同時(shí),，也教授中國(guó)的民間舞蹈如《采茶舞》,、《觀音舞》、《燕子舞》等,，后來(lái)又出現(xiàn)的如《孔雀舞》,、《梅花舞》、《月舞》,、《鷺舞》,，從名字上看已與中國(guó)傳統(tǒng)文化開(kāi)始融合?？梢钥闯鐾鈬?guó)舞蹈作為西方文化的一個(gè)組成部分,，傳入中國(guó)后已經(jīng)逐漸發(fā)生了一些變化，從最初的完全照搬到吸收消化以及有所創(chuàng)新,，這是一個(gè)比較好的發(fā)展軌跡,。

　　二十世紀(jì)初，學(xué)堂樂(lè)舞的代表是黎錦暉創(chuàng)作的兒童舞蹈,。黎錦暉1927年創(chuàng)辦了中華歌舞專門(mén)學(xué)校,，成為兒童舞蹈教育的基地。黎錦暉具有深厚的民族民間音樂(lè)素養(yǎng),，同時(shí)他又有志于繼承發(fā)展民族樂(lè)舞的傳統(tǒng),。黎錦暉先后創(chuàng)作了十部?jī)和栉鑴∪纭堵槿概c小孩》、《葡萄仙子》,、《小小畫(huà)家》,、《三蝴蝶》等等。黎錦暉的兒童歌舞在學(xué)校生活中盛行達(dá)20多年,，亦廣泛流行在一些歌舞團(tuán)體中,。這些兼有啟蒙與美育雙重屬性的歌舞活動(dòng)，由于其空前的教育意義和廣泛的接受范圍,，成為中國(guó)近代舞蹈史上一個(gè)引人注目的學(xué)校舞蹈活動(dòng),。黎錦暉1930年初組建了明月歌舞社，廣泛傳播新歌舞藝術(shù),，創(chuàng)作演出了許多兒童歌舞節(jié)目,，開(kāi)早期專業(yè)歌舞團(tuán)之先河。二十世紀(jì)中葉以前的專業(yè)歌舞活動(dòng)，使得中國(guó)舞蹈在近代發(fā)展中獲得了頗具時(shí)代意義的具體內(nèi)容,，在中西文化激烈碰撞的特定歷史時(shí)期中,，具有其獨(dú)特的歷史作用。他曾攜創(chuàng)辦的明月歌舞社到天津演出,，引起很大反響,。

　　如果說(shuō)，歐美芭蕾舞,、現(xiàn)代舞及其他各國(guó)民間舞蹈的演出,，為中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)舞蹈的誕生，做了輿論上的鋪墊和示范性的演出,，那么,，校園舞蹈則在學(xué)生中培養(yǎng)出真正的舞蹈感覺(jué)和身體體驗(yàn)，為中國(guó)藝術(shù)舞蹈表演者的出臺(tái)做了必要的準(zhǔn)備,。隨著社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型,，西方舞蹈文化在藝術(shù)舞蹈尚顯薄弱的中國(guó)大地上找到了立足之地。它既為中國(guó)文化打開(kāi)了一扇窗,，也極大地沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈觀念和形式,。中國(guó)的新型歌舞及新舞蹈藝術(shù)已開(kāi)始萌芽，只是由于社會(huì)條件的限制而未得到應(yīng)有的發(fā)展,。到1937年七七事變爆發(fā),，中國(guó)新舞蹈藝術(shù)才終于沖破西方文化的包圍，同國(guó)家民族的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起,，成為肩負(fù)著用進(jìn)步的舞蹈藝術(shù)鼓舞人心,、教育人民的戰(zhàn)斗文藝的重要組成部分。

　　十九世紀(jì)的西洋歌舞

　　天津自1861年開(kāi)始有租界,，被稱為紫竹林租界,。這主要是指英、法租界(因紫竹林村位于兩租界之間),。租界的外國(guó)僑民,，既是政治經(jīng)濟(jì)的侵略者，也帶來(lái)了西方文化,。開(kāi)始時(shí),，外僑文化都是自?shī)市缘模缰苣?、夏夜,，以及“由于港口封凍而產(chǎn)生的冬季三個(gè)月的冬閑期”。這種自?shī)识纬傻奈幕顒?dòng),，包括：“每周舞會(huì)”,、“演出一兩出戲或啞劇”,，也常常舉行一次盛大的“化裝舞會(huì)”。僑民們?cè)粝乱恍┌l(fā)黃的記憶,。

　　在1888年前后,，曾有克森士(EdmandCousins)、席勒(Har ry Hil ler,，香港生人,，任職天津海關(guān))、富弗德(Fulford)和當(dāng)時(shí)的英國(guó)駐天津領(lǐng)事等人,，演出了《我們的孩子》(M yBoys),、《忍耐》等。演出的藝術(shù)形式無(wú)明文記載,，估計(jì)其中既有話劇，也有歌劇或歌舞劇,。僑民們還曾演出喜劇《英國(guó)軍船平納福號(hào)》,。演出者由著名的大龍郵票發(fā)行人、天津海關(guān)稅務(wù)司德璀琳的能歌善舞的大女兒(她是李鴻章副官德人漢納根的妻子)擔(dān)任主角,。

　　英國(guó)著名的“漢密爾頓演出公司”(HamiltonCompanyofthe Spians),，在十九世紀(jì)末，也曾到天津演出,，但無(wú)劇目記載,。

　　為了早期外國(guó)僑民(主要是英國(guó)僑民，但規(guī)定一切外僑都不能排斥)的演出活動(dòng),，英國(guó)天津鄉(xiāng)誼俱樂(lè)部(即今天津俱樂(lè)部),，建立了一個(gè)蘭心戲院(LyceumThe atre)。當(dāng)年常有演出,，由于那時(shí)歌舞劇往往是綜合在一起的,，估計(jì)不會(huì)超越這種形式。

　　當(dāng)時(shí),，歌唱往往采取民間歌謠的形式,，而在歐洲，它們應(yīng)是載歌載舞的,。例如,，《我的名字叫香檳·查理》(ChampagneCharlieis m y nam e)、《玫瑰李》(Ros eLee),、《牧場(chǎng)之花》(ThePrairieFlower),、《比利派特遜》(Bil lyPatterson)等等，都是用英國(guó)民間甚至鄉(xiāng)村歌謠形式演出的,。

　　當(dāng)時(shí)外僑還成立了“天津公共樂(lè)隊(duì)”,，指揮是外國(guó)人畢格爾(M· 　　Bigel)，演奏人員則是他們招募的經(jīng)訓(xùn)練而登臺(tái)的中國(guó)人?？上?，沒(méi)有留下這些中國(guó)早期從事西洋音樂(lè)的藝術(shù)家的名字。

　　僑民們?cè)谟?guó)花園(現(xiàn)在利順德飯店對(duì)面的解放北園)演出,，夏季每周一次露天音樂(lè)會(huì),；冬季下午到溜冰場(chǎng)內(nèi)演出。在樂(lè)隊(duì)演奏中,，曾演出“伴舞音樂(lè)”,，這應(yīng)是專業(yè)的舞蹈演出。因?yàn)樵慕又f(shuō)明：樂(lè)隊(duì)還為“私人舞會(huì)”演奏,。兩者顯然是有區(qū)別的,。

　　僑民們還成立了“赫德交響樂(lè)隊(duì)”。這是一支以中國(guó)總稅務(wù)司赫德為名字的大型樂(lè)隊(duì),。（劉恒岳）