孫小東,號(hào)一泓石,、明元,。滄州人。2001年就讀于中央美術(shù)學(xué)院賈又福工作室山水畫碩士研究生班,。師承賈又福先生?，F(xiàn)執(zhí)教于河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，教授,、碩士生導(dǎo)師,、山水畫工作室主任、美術(shù)研究所長(zhǎng),。北京大學(xué)賈又福藝術(shù)研究會(huì)理事,、河北畫院中國(guó)畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、中國(guó)書畫名家創(chuàng)作協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),。

　　1987年《林海新貌》獲新疆青年教師美展一等獎(jiǎng)。

　　1992年《古道駝?dòng)啊帆@首屆新疆山水畫作品展一等獎(jiǎng),。

　　1993年《哈薩春》入選全國(guó)首屆中國(guó)畫大展,。

　　1999年《亙古太行》獲河北首屆教師美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)。

　　2000年《紅石河》獲“民族魂,、國(guó)土情中國(guó)畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng),。

　　2002年6月在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦《六人山水畫聯(lián)展》并主編出版《山水寫生畫選》。

　　2003年 論文《中國(guó)山水畫寫生中的智,、情,、理、法,、意》發(fā)表,。

　　2004年《天地·雪》入《首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展》。

　　2006年 論文《古龜茲·高昌石窟壁畫中山水法式辨析》發(fā)表,。

　　2007年 作品《太行極鼎》，人民大會(huì)堂收藏,。

　　2009年 《太行醉石》入廣州嶺南美術(shù)館舉辦的“風(fēng)骨—南北山水畫家”中國(guó)畫作品展,。

　　2011年《太行紅》入“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立九十周年，走進(jìn)太行—河北美術(shù)家優(yōu)秀作品展覽”獲最高獎(jiǎng)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”,。

　　2011年5月赴俄羅斯藝術(shù)考察,。

　　2012年3月作品 《新富春山居圖》專題發(fā)表,。

　　2012年4月在中央美術(shù)學(xué)院賈又福藝術(shù)高研班山水畫創(chuàng)作講座。

　　2013年9月《直心凈土—孫小東山水畫集》出版,。

　　2014年4月赴韓國(guó)參加《大墨東方中國(guó)水墨名家韓國(guó)邀請(qǐng)展》,。

　　有風(fēng)骨的山水

　　——孫小東山水畫略識(shí)

　　向云駒

　　孫小東的繪畫是那一種看一眼后就讓人留下深刻印象的畫作。他的畫給我的第一印象便是讓我想起了魯迅先生,。魯迅先生留給人們最難忘懷的是他那嶙峋的刀鞘般的臉形,、硬朗尖銳的身形和寧折不彎的精神與風(fēng)骨。山水和山水畫怎么也有這般風(fēng)格,、氣質(zhì)和神態(tài)呢?

　　他畫巍巍太行(太行紅系列),，強(qiáng)調(diào)山的氣勢(shì)、挺拔,、胸襟,、剛毅、堅(jiān)定,。雖然只是純粹的山水自然,，但遠(yuǎn)去的歷史、逝去的戰(zhàn)爭(zhēng)煙云仿佛依然還在其間回蕩,。在太行紅系列中還有若干作品刻劃了山水之間的時(shí)代氣息：當(dāng)代的學(xué)校,、村莊、農(nóng)舍,、水庫(kù),、橋梁赫然天地之間。這是寫生的,、寫實(shí)的太行山水,，也是承續(xù)太行精神史的現(xiàn)實(shí)觀照和生活世界。這種時(shí)代氣息,，使小東的作品不是以一己之情在舊式文人般的玩味山水,，而是以畫家筆觸表達(dá)今天的時(shí)代賦予自然地新的山水精神。小東自己對(duì)此有一表述,，是其太行紅系列的心靈直白：“太行山的石頭,，堅(jiān)實(shí)而剛正，雄奇神勇：太行山的風(fēng),，沉厚而恢弘,，豪氣凜然;太行山的雨，溫潤(rùn)而綿遠(yuǎn),，情絲融融;太行山的藍(lán)天,，通透而廣博，萬(wàn)象皆明;太行山上的秋葉,，訴說著千古滄桑,，是靈魂升華的紅地毯,。”這正是小東有風(fēng)骨的山水的精神起源,。

　　他畫風(fēng)情萬(wàn)種,、氣象萬(wàn)千的山水(凈土系列、極樂系列,、薄山湖系列,、洪谷系列、興隆系列等),，呈現(xiàn)的是山水的豐富意象和自然地天籟,。這是剛烈中的柔情，天籟中的梵音,，俗世中的安逸,，蒼茫中的博大，清秋中的閑云,，精獷中的野趣,，炎日下的涓流，喧囂中的泉音,。他敏銳地感知著北方山水的多樣地貌,，細(xì)膩而生動(dòng)的呈現(xiàn)出其中的精神境界和深刻象征。他是一位思想深刻,、情趣豐富的山水畫家,。

　　中國(guó)山水畫傳統(tǒng)歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展，不僅有南北二宗,，也有若干從地域板塊生發(fā)出的風(fēng)格流派,，以及由山水而入哲理、宗教,、美學(xué)的標(biāo)榜,。山水畫傳統(tǒng)體現(xiàn)了中國(guó)人的天人關(guān)系和人地關(guān)系，體現(xiàn)了中國(guó)人的視覺空間將天地空間壓縮為人文繪畫空間的獨(dú)特方法,、法則,、技術(shù)、技巧,。

　　孫小東的山水畫是從傳統(tǒng)而來,，所以其中隨處可見古代山水的“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)”的意境和技巧,。也無處不有古代山水不可或缺的山、水、樹,、屋、云,、風(fēng),、霧、嵐,、光,、影這些形象和境象。但是,，孫小東的山水又鮮明地呈現(xiàn)出自家的風(fēng)貌,，有自己出奇制勝和自創(chuàng)的格局。

　　他的畫有皴染之奇絕,。小東山水的基調(diào)是凝重厚實(shí)的黑面,、黑線、黑點(diǎn)的幾何山形,。他以焦墨成線成皴,，表現(xiàn)山形的板塊、棱形,、脈絡(luò)和趨向,，營(yíng)造出大氣磅礴的山川地貌，云,、霧,、水、冰,、瀑,、樹、也以粗糲的焦墨勾勒其形,、暈染其勢(shì),，與硬朗的大板和堅(jiān)硬的山巖肌理呼應(yīng)和諧，并在他的墨色山水中成為一種色彩基調(diào),，成為豐富色彩中的一種對(duì)比,、一種協(xié)調(diào)，成為色,、線,、形三位一體的一種筆墨、筆觸,、筆調(diào),、筆法、筆性。他充分發(fā)掘與運(yùn)用了焦墨的可塑性,、可能性和表現(xiàn)力,，基于焦墨又超越了焦墨，基于筆法又超越了筆法,。

　　孫小東的山水畫是內(nèi)涵豐富,、風(fēng)格獨(dú)特的。它們來自于傳統(tǒng)藝術(shù)傳承,，又來自于大自然的寫生,、體悟、寫真,，所以值得期待,。

　　2014.3.13