髹漆,、燙蠟,、擦油，一方面是對紅木家具的保護,，另一方面把木頭不同的色差倒齊,，工序之復雜，對材料的要求之高,，其制作工藝本身就是一個文化,。

紅木家具外表處理有“南漆北蠟”之說，即南方天氣潮濕,，為保證新家具不變形和防蟲害,，流行用“大漆”進行外飾；而北方天氣干燥,，為防止新家具開榫變形,，講究外表打蠟處理。因此,，漆,、蠟、油也被稱為紅木家具的“衣服”,。從古至今,，隨著工藝的發(fā)展，工匠在紅木家具使用的漆,、蠟,、油上也有了很大的變化。

髹漆：紅木家具最早的“衣服”

大漆是紅木家具最早的“衣服”,。它是從漆樹上采割的一種乳白色,、純天然液體涂料，具有耐腐,、耐磨,、耐酸、耐溶劑,、耐熱,、隔水,、絕緣性好、富有光澤等特性,。

上漆工藝既能使家具防腐防潮，又適合美化加工,，應用于家具的歷史悠久,，成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時期至南北朝,，漆木家具一直是中國家具的主流,。

明代以來，漆飾工藝十分發(fā)達,，能工巧匠輩出,，工藝達到了很高的水平。民間漆飾比較簡樸,，宮廷則講究華麗,。清代以后，黑色的大漆家具有著廣泛的市場,，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統(tǒng),。

生漆涂在家具表面形成漆膜，漆膜表面反射光線的多少就形成或顯示了漆膜的光澤,，能全部或大部分反射光線的漆膜則光澤度高,，只反射部分光線的則光澤度低。

漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測得,，根據(jù)漆膜光澤的高低,，通常分為高光、半光,、平光三類,，其中半光即為現(xiàn)代家具市場上所稱的啞光。

漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定：表面平光澤度高,，表面糙光澤度低,。因此，漆膜與家具表面砂光程度密切相關,，砂光的次數(shù)愈多,，砂紙標號愈高，光澤就愈高,。

燙蠟：紅木家具的“保護層”

保養(yǎng)紅木家具的燙蠟也對材料有很高的要求,，要選擇天然的蜂蠟，即由蜜蜂蠟腺分泌出來的蠟,。蜂蠟中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(約占80%,，是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用,，芳香性有色物質蟲蠟素和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護作用。

傳統(tǒng)的工匠師傅在燙完蠟之后還有起蠟的工序,，即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈,，直至用手摸上去感覺不發(fā)黏為佳。起蠟要仔細認真,，特別是有雕刻的地方,，不能留殘蠟，否則會影響家具表面的光潔度,。

技術精湛熟練的老師傅,，一次就可以將燙蠟涂得恰到好處，不用再起蠟,，不僅節(jié)省蠟也節(jié)省了時間,。最后是擦蠟，即用棉布在家具表面用力反復擦拭,，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現(xiàn)光澤,，手感潤滑時為好，這是一個較長的過程,，不能馬虎,。

當代的燙蠟工藝對打磨的要求更高，純正的燙蠟工藝一般要精磨至2000目,。開始燙蠟時,，首先將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在家具表面,，接下來就是燙蠟,。

用電熱槍進行加熱，燙蠟所用的電熱槍的溫度較高,，目的是使刷在家具表面的蜂蠟受熱熔化,。如果家具含水量偏高，加熱時則要循序漸進,，反復幾次,，使蠟一點一點地逐漸滲透到木頭內層，直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內層滲時為止,。

擦油：紅木家具的“最后一件衣服”

在近代的江蘇,、浙江、西北部分地區(qū),，擦油作為一種新興的工藝,，也有著眾多的愛好者。油，指的是天然核桃油,，紅木家具在打磨,、拋光后上油，之后采用拋光輪高速打磨,，讓油吃入家具,，讓家具產生一種自然光亮和色澤。

而上油之后的紅木家具,，能對家具起到深層滋潤保養(yǎng),、防裂、防蛀,、防變形、控制縫裂,、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點,。產品在出廠時上油后，一般一年擦一次油,，且在最干燥季節(jié)使用,。

紅木木材經加工成家具后，在使用過程中多多少少會出現(xiàn)開裂,、彎曲,、板與板間的縫裂。而上油之后,，對家具起到深層滋潤保養(yǎng),、且防裂、防蛀,、防變形,、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點,。家具使用久而久之,，且當自然包槳出來后，達到純天然光澤,。

同為木材的最后一層保護膜,，無論髹漆、燙蠟還是擦油,，不僅要在抹涂前對已經過打磨的木材順著紋理再次打磨,，更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟,，油必核桃”的唯一性,。

除了要按部就班地將所有涂裝的工序一道不差地完成，更需要時間的沉淀,，才可以為紅木穿上玉一樣溫潤柔和的最后一件“衣裳”,。