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貝多芬今日作品《萊奧諾拉》序曲（第三號(hào)）有人類的地方,，就有音樂之光！ 黑爾導(dǎo)賞 《萊奧諾拉》序曲第三號(hào)本身就是對一部歌劇中老生常談的——是的——鄙俗的篇章的戲劇化概括,。 序曲,，是在聽沒有豐滿且音色優(yōu)美的歌劇女主角的歌劇,；序曲是看不到因長期禁閉在“潮濕”的地牢中而導(dǎo)致喉嚨嚴(yán)重受損的男高音的歌?。恍蚯歉惺軟]有歌劇年輕男女演員們拿著舞臺(tái)道具中的燙斗閑聊的歌??；序曲是欣賞沒有人的歌劇（劇中有四個(gè)人,，每個(gè)人都有各自的感情,，按著約定俗成的學(xué)術(shù)形式以相同的音調(diào)演唱）。 第二,、第三,、第一的次序 能在同一場音樂會(huì)中上演三首萊奧諾拉序曲,，并按三首序曲的創(chuàng)作順序：第二,、第三、第一來演繹也許會(huì)很好,。一個(gè)由惡魔編排出的以貝多芬鋼琴奏鳴曲組成的節(jié)目單,，會(huì)因故意反對公眾道德的行為而引起警方關(guān)注?？赡艹恕兜诰沤豁懬吠?，從未有過這樣一個(gè)交響樂節(jié)目單是為了鼓勵(lì)作曲家的努力而編排出來。但對于這幾首序曲來說就另當(dāng)別論了,。因?yàn)檫@樣的編排能揭露貝多芬在對同一個(gè)主題有極大興趣時(shí),，他在音樂思想和戲劇思想上的創(chuàng)作過程……,，有多少作曲家能在像《萊奧諾拉》序曲第二號(hào)這樣的作品獲得成功后，還有勇氣或者說還有能力在它之上繼續(xù)加工出萊奧諾拉序曲第三號(hào)的呢,？專注地欣賞三首序曲并深思熟慮后,，第三號(hào)序曲最終有理由被留作音樂會(huì)用途，而另外兩首則要擱置一旁,，束之高閣了,。 在《費(fèi)德里奧》（Fidelio，也譯為菲岱里奧）問世的那一年（1805年11月20日）,，拿破侖的軍隊(duì)正急著趕往維也納,。城里有大批的貴族，商人和其他居民離開,。法國軍隊(duì)的先遣部隊(duì)于11月13日入駐,。那些對歌劇有喜好的維也納人已經(jīng)逃離了。劇院不再人頭涌動(dòng),。許多聽眾都是拿破侖軍隊(duì)里的軍官,。歌劇成功可能性很小。在第一次上演后又再演了兩場,。第一和第二場演出都選用了《萊奧諾拉》序曲第二號(hào),。波林·安娜·邁德·豪普特曼（Pauline Anna Milder是一位歌劇女高音,后來人們稱她-豪普特曼[Hauptmann]太太）擔(dān)任女主角?！斑@部歌劇上演得太倉促了,，由于缺乏充分的練習(xí)，使得歌唱家的表演有些缺陷,?！必惗喾?804年收到劇本，他在接下來的夏天在海岑多夫（Hetzendorf）為之創(chuàng)作音樂,。在他返回維也納時(shí),，排練已經(jīng)開始了。在之后的幾年里,，《費(fèi)德里奧》已經(jīng)是安娜·邁德·豪普特曼的拿手好戲了,。“從當(dāng)時(shí)的批評看,，當(dāng)年（1805年）那些瑕疵只不過是因?yàn)槿狈ξ枧_(tái)經(jīng)驗(yàn)而已,。” 《費(fèi)德里奧》在維也納首演時(shí),，序曲選用的是《萊奧諾拉》序曲第二號(hào),。之后歌劇經(jīng)歷了被取消，被修改,，于1806年3月29日重新搬上舞臺(tái),，這時(shí)萊奧諾拉序曲第三號(hào)以第二號(hào)改版的形式選用為歌劇的序曲,。有人說1807年在布拉格也有一場演出，貝多芬為它寫了新的序曲,， 序曲保持了以弗洛雷斯坦（Florestan《費(fèi)德里奧》里的男主人公）的曲調(diào)為主題,，這個(gè)主題在《費(fèi)德里奧》（Fidelio op.72） 第二幕 “Gott! Welch Dunkel hier!" In des Lebens Frühl”中，而第二和第三號(hào)序曲中的其它元素都沒有使用,，演出取消了,，這首序曲的手稿也不見了。1814年《費(fèi)德里奧》在維也納重新上演,，為這次上演,，貝多芬寫了《費(fèi)德里奧》序曲。從貝多芬的日記中,，我們得知,，同年3月到5月15日，他在寫這首序曲時(shí)還“重寫并改善”了這部歌劇,。 歌劇的彩排是在5月22日,，但是當(dāng)時(shí)貝多芬許諾要完成的序曲還未完成。在之前的20日或是21日,，貝多芬與他的朋友巴爾托利尼（Bartolini）在客棧吃晚餐,，飯后，貝多芬取了賬單,，在背面畫上許多線,，并開始寫寫畫畫起來。巴爾托利尼說：“來,，我們走吧,。”貝多芬回應(yīng)說：“不,，等等,。我對我的序曲有些想法?！彼^續(xù)坐在那直至完成他的創(chuàng)作,。他沒去參加彩排，大家等了他很久都沒見到他,，便直奔他的住所尋找,。只見他已在床上熟睡，身旁放著一杯白酒和一些餅干,，而寫滿序曲的紙布滿床上床下，蠟燭也已燃盡,。這首序曲尚未完成,，自然是還不能使用的,。辛德勒說當(dāng)時(shí)使用了一首《萊奧諾拉序曲》。而賽弗里德（Seyfried）則認(rèn)為當(dāng)時(shí)使用的序曲是《雅典的廢墟》（The ruins of Athens）,。 現(xiàn)在都認(rèn)為,，根據(jù)作品完成的時(shí)間排序的話，這些序曲的順序應(yīng)該是：第二號(hào),、第三號(hào)和第一號(hào),。有說法認(rèn)為，第二號(hào)序曲重新改寫過,，其原因是在于某些段落對管樂器音樂家來說太難,；有的則說是因?yàn)橄覙凡糠痔y且太長，而做了修改,。在第二號(hào)和第三號(hào)序曲中主要的戲劇性的關(guān)鍵都是由小號(hào)發(fā)出的信號(hào),，這預(yù)示著公正的大臣的到來，對皮扎羅的審判,，以及弗洛倫斯坦和萊奧諾拉的獲救,。 在德國，《費(fèi)德里奧》序曲通常是在歌劇開始前表演的,。魏因加特納（Paul Felix von Weingartner,，奧地利指揮家，作曲家,。1883年到魏瑪從李斯特學(xué)習(xí),，之后在德國各地歌劇院擔(dān)任指揮。）曾有意嘗試把《萊奧諾拉》序曲第二號(hào)安排在歌劇前表演,，《萊奧諾拉》序曲第三號(hào)有時(shí)會(huì)用在歌劇兩幕間,。這遭到了反對，那是因?yàn)樵诒O(jiān)獄中的小號(hào)段落,，會(huì)影響接下來歌劇中這部分的戲劇性,，以及序曲歡樂的結(jié)局如同劇透一般，讓聽眾做好了準(zhǔn)備,，使得聽眾對弗洛倫斯坦的獨(dú)白制造出的陰郁的氣氛的感受大打折扣,。彪羅（Bülow)因此把序曲放在歌劇之后表演。楚姆佩（Zumpe）在慕尼黑的演出中也是同樣的做法,。他們與瓦格納爭辯說,，這是歌劇的精髓：“貝多芬夢想寫出戲劇的完整和整體性”，一直以來有一個(gè)傳統(tǒng),，即序曲應(yīng)該在第二幕的場景中演奏,。 《萊奧諾拉》序曲第三號(hào)的主調(diào)是C大調(diào)。由一個(gè)短的極強(qiáng)的（fortissimo）打擊開場，它在木管和圓號(hào)聲中漸漸消失,，接著,，由弦樂從弱（piano）提升。這里從G開始有一個(gè)C大調(diào)的下行音階直至一個(gè)神秘的升F,，到第二幕“In des Lebens Frülingstagen” 弗洛倫斯坦的曲調(diào)開始的幾小節(jié)到達(dá)B小調(diào),，最后到降A(chǔ)大調(diào)。 在C大調(diào)快板主題中,，第一小提琴和大提琴從極弱（pianissimo）開始,，而后是激烈的篇章。第二主題被描述為“編織出來的哭泣和可憐的嘆惜,?！庇删o張的弦樂伴奏，木管樂器延續(xù)著與第二主題的一致的悲慘形象,，伴著整個(gè)交響樂隊(duì)突然爆發(fā),。接著，以號(hào)角聲召喚結(jié)束,。兩次重復(fù)的呼喚,，每一次都立刻由相同情景的感恩節(jié)的簡短歌曲來回答。萊奧諾拉說出：“Ach! du bist gerettet! Grosser Gott!”（ 大意：哦,！你救了我,！偉大的神！）,。一個(gè)漸進(jìn)的過渡引入了第三部分開始的第一個(gè)主題（長笛獨(dú)奏）,。第三部分的發(fā)展與第一部分大體一樣，最后帶出了一片歡騰的尾聲
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