淺談笙在各時(shí)期的發(fā)展 

    一 笙的概述 

笙是我國很古老的簧管樂器,，屬于“八音”中的匏類,。早在殷代（公元前1401年-前1122年）的甲骨文中就有和（即小笙）的名稱的記載，可見笙的歷史距今已有三千多年,。古代《尚書·益稷》中已提到“笙鏞以間”,，《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》中也有“我有嘉賓，鼓瑟吹笙,，吹笙鼓簧,，承筐是將”的詩句,。以后，《儀禮》,、《周記》,、《禮記》等歷史文獻(xiàn)多有記載笙這件樂器。最早的實(shí)物,，見于湖北隨縣曾侯乙墓出土樂器,，距已有二千四百多年歷史了。

笙是由斗,、苗,、簧三部分組成的。氣由笙嘴而入,，通過氣室,，使得簧片發(fā)生振動(dòng)，震動(dòng)的聲波形成氣柱,，再與竹管發(fā)生共鳴,，因此笙的音響兼有簧樂器和管樂器的雙重形制。歷史上一般把二十二簧,、二十三簧,、三十六簧型制的樂器叫竽，把十九簧,、十七簧,、十三簧型制的樂器叫笙（也稱和）。

長(zhǎng)期以來,，笙主要用于民間樂器合奏及戲曲伴奏,。在我國從古至今，從南到北都有著極為普遍的應(yīng)用,。 

二 笙在古代的輝煌時(shí)期

笙在中國古代民族樂隊(duì)歷史上經(jīng)歷不衰,，受到了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的喜愛和推崇，笙在周代是樂隊(duì)中的主要樂器,，《周記·春官》上“笙常繼間歌之后,，即笙由儀、側(cè)笙繼人聲之后為貴,?！币馑际钦f在重大禮儀中笙處于領(lǐng)奏地位，唱一遍歌,，奏一遍笙,，。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,，笙和竽時(shí)重要的吹奏樂器,，竽還一度在宮廷貴族或市民中廣泛地流行，濫竽充數(shù)的故事就是這個(gè)時(shí)候發(fā)生的,。

 隋唐時(shí)期,，由于外族音樂大量流入中國，尤其是“燕樂”的興起和彈撥樂的廣泛使用,，笙由主奏樂器漸漸退為伴奏樂器,，作為合奏的一個(gè)聲部。打破了兩晉南北朝之前以吹管樂器和瑟為主并于鐘磬等打擊樂共同演奏的形式,。隋唐九,、十部樂中的清樂、西涼樂,、高麗樂,、龜茲樂中笙仍被采用，以及被用于各種小型樂隊(duì),，甚至三五人的小型樂隊(duì)也是不可缺少,。而且唐代的南詔地區(qū)的少數(shù)民族中，葫蘆笙或者蘆笙依然十分流行,，常常用于日常生活中,，延續(xù)至今。

到了宋代,，宮廷音樂（雅樂）依然非常重視笙的作用,，為了講究音響效果和氣魄，在樂隊(duì)中,，吹笙的樂師最少也要配備十至三十人,。

三 近古代時(shí)笙的衰落

到了元,、明,、清時(shí)期,，由于戲曲曲藝的興起和琵琶等樂器的演奏技術(shù)的飛躍發(fā)展,，笙受到音域的限制,，開始滑坡,。笙也由盛唐時(shí)期處于最佳狀態(tài)的三十六簧笙逐漸減少到十七簧,、十四簧,，甚至更少,。

從歷史上看,，笙這件很好的和聲樂器其功能沒有得到更好的發(fā)展。

其原因一：從樂器發(fā)展史上看,，笙家族由最早的三十六簧逐步減少到明清時(shí)期的十七簧十四簧,，由于笙苗的逐步減少，音的數(shù)量也隨之減少,，從而導(dǎo)致了音域的狹小,，演奏時(shí)往往缺音少調(diào),。而簧數(shù)的減少也使笙的角色發(fā)生改變，由主角變?yōu)榱伺浣?，使笙作為一件伴奏樂器處于從屬地位?/span>

二：傳統(tǒng)文化的惰性因素影響著笙這件古老的樂器的發(fā)展,。封建禮教的頑固性，封建“禮樂”的清規(guī)戒律,，堅(jiān)持“雅樂”立場(chǎng),，主張“按音單吹”，認(rèn)為“兼音亂雅”,，這些觀念在一定程度上也影響了笙的發(fā)展（見牟楠著《笙的多聲部音樂研究》）,。

而隨著歷代王朝的延續(xù)，民族器樂的表演形式也在不斷變化,。明清以后逐步演變定型主要有幾種類型：絲竹樂,、鼓吹樂、吹打樂,以后又形成了民族管弦樂隊(duì)的演奏形式,。

絲竹樂：包括有江南絲竹,、廣東音樂、潮州弦詩,、福建南曲等不同地方風(fēng)格的特點(diǎn),。

鼓吹樂：有冀中管樂器、山西八大套,、魯西南鼓吹樂,、遼南鼓吹等。 

吹打樂：包括有十番鑼鼓,、十番鼓,、浙江鑼鼓、潮州鑼鼓,、西安鼓樂等,。

這三種形式是我國傳統(tǒng)民族器樂演奏形式，而民族管弦樂是建國以后,，專業(yè)演出團(tuán)體根據(jù)交響樂隊(duì)的配器法移植到民族器樂中,，發(fā)展成目前在社會(huì)上流行的大型、中型,、小型樂隊(duì),。而且笙在這些演奏形式都是不可缺少的。

笙以它獨(dú)有的表現(xiàn)力在樂隊(duì)中起著豐富和調(diào)和樂隊(duì)音色,，增加色彩的作用,，以廣泛地使用在歌舞、戲曲,、說唱等各種形式的民族樂隊(duì)中,。特別是在昆劇,、河南豫劇民族樂隊(duì)中被稱為“三大件”。在河北梆子,、山東呂劇,、山西晉劇等全國各地方戲曲樂隊(duì)伴奏中也是不可缺少的重要樂器。 

四  新中國成立后的再次發(fā)展

新中國成立后,，新型的民族樂隊(duì)相繼建立，逐步發(fā)展壯大,，走向成熟,。這為笙的發(fā)展改革，創(chuàng)造了前所未有的空間,。目前,，大型民族管弦樂隊(duì)是由吹管樂、拉弦樂,、彈撥樂,、打擊樂聲部組成。吹管聲部有笙,、嗩吶,、笛子、管子等,，笙在吹管樂聲部中發(fā)揮著半邊天的作用,，目前大型民族管弦樂隊(duì)中基本形成了笙的系列化，由高音聲部,、中音聲部,、次中音聲部、低音聲部組成,，常用的高音笙是三十六簧加鍵笙,，中音笙、次中音笙,、低音笙也都是三十六簧抱笙或排笙,。笙的半音的不斷增加，音域的不斷擴(kuò)展,，演奏功能也的不斷被挖掘出來,，這不僅豐富了我國民族音樂的表現(xiàn)力，也改變了我國笙的識(shí)譜方式向十二平均律全音域和五線譜識(shí)譜發(fā)展,。整個(gè)笙組合的音域從大字二組c到小字三組的升f或小字三組g,，達(dá)到了五個(gè)八度，這種寬度的樂器音域已經(jīng)能夠適應(yīng)民族管弦樂隊(duì)需要,，與交響樂隊(duì)的配器基本吻合,。

  在中國民族音樂中,，笙作為獨(dú)奏樂器，可以演奏許多獨(dú)奏曲和協(xié)奏曲,，還可以用于樂隊(duì)的領(lǐng)奏,。而在樂隊(duì)中作曲家常把它視作民族管弦樂的和聲配置基礎(chǔ)及旋律聲部，甚至把高音,、中音,、低音笙組合成一個(gè)笙組的演奏形式來演奏中外世界名曲。由高音笙,、中音笙,、低音笙組成笙組，可以使民族管弦樂大聲部的融合化和交響化,，可以奏出細(xì)如絲,、亮如晶的細(xì)膩音色和氣吞山河、排山倒海的震撼效果,。2007年10月6日,，在北京音樂廳奏響千年來少見的“百笙大合奏”《笙聲不息》，由傳統(tǒng)高音笙,、加鍵高音笙,、中音笙、次中音笙,、低音笙,、葫蘆笙、蘆笙等組成的巨型笙樂團(tuán)奏出響徹云霄的樂曲,。 

結(jié)語

展望未來,，我認(rèn)為：隨著中國民族音樂的發(fā)展逐步提高，逐步科學(xué)化,，笙這一歷史性,，民族性，和聲性,，復(fù)調(diào)性,，獨(dú)奏性，重奏性,，合奏性,，伴奏性的樂器發(fā)展會(huì)越來越好，它應(yīng)該依靠著音樂發(fā)展的大潮而發(fā)展,，會(huì)有更多的人認(rèn)識(shí)到它,，會(huì)有越來越多的”笙”界的同行去了解它，發(fā)展它，因?yàn)樗哂械奶攸c(diǎn)太多了,，而且這些特點(diǎn)在音樂發(fā)展中都非常具有融合性,。所以，如果未來可以實(shí)現(xiàn)的話,，我感覺：“未來還會(huì)出現(xiàn)“新一代的民族音樂的興起”,，在那時(shí)笙將會(huì)被受到重用，實(shí)現(xiàn)它歷史上最大的價(jià)值,?！?span>  

“和和諧諧，笙聲不息”——喬羽