曾經(jīng)憑借《心迷宮》一鳴驚人的忻鈺坤的第二部作品《暴裂無(wú)聲》,，終于要在大銀幕上與我們見(jiàn)面了。

有意思的是,，影片也定檔在了4月4日全國(guó)上映,，在這一天，同時(shí)上映的還有另外兩部國(guó)產(chǎn)電影佳作,，《中邪》和《清水里的刀子》,。這一天的電影院里，幾乎有了一種當(dāng)下優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電影小景觀的感覺(jué)了,。

比起成本超低的《心迷宮》,，《暴裂無(wú)聲》顯然在制作規(guī)模上有了很多升級(jí)，影片故事的架構(gòu)和深度也有所拓展,。

結(jié)構(gòu)上,，《暴裂無(wú)聲》延續(xù)了《心迷宮》的多線敘事模式，而視覺(jué)空間上則變得更加多元了,，從單一的農(nóng)村,，復(fù)變?yōu)?span>城市,、農(nóng)村、荒野三個(gè)區(qū)隔想當(dāng)明顯的空間,。

《心迷宮》主打的就是人性的迷宮,，片中的主要人物都是農(nóng)村人口，核心人物是一對(duì)父子,，從父權(quán)的角度出發(fā)構(gòu)建故事,。而到了《暴裂無(wú)聲》，人物的身份,、行為更加復(fù)雜，所探討的命題也從古老的農(nóng)村父權(quán),，變成人和異化的人性之間的博弈,。

如同希區(qū)柯克的《怪尸案》一樣，《心迷宮》和《暴裂無(wú)聲》的故事都是圍繞著一個(gè)死人進(jìn)行的,。

《心迷宮》

《暴裂無(wú)聲》里的死人,，一開(kāi)始并沒(méi)有明確他死還是沒(méi)死，只是一直存在于一個(gè)失蹤的狀態(tài),。張保民（宋洋飾）的兒子失蹤了,，他在找兒子的途中卷入了昌萬(wàn)年（姜武飾）和徐文杰（袁文康飾）的紛爭(zhēng)中。

片中有一個(gè)情節(jié),，張保民第一次到昌萬(wàn)年的辦公室,，辦公室里有一張留著縫兒的門，里面是一片黑暗,，張保民始終覺(jué)得門里的暗處有一雙眼睛在看著他,。

最后謎底揭曉，門里面沒(méi)有他的兒子,，只有鹿頭標(biāo)本,。張保民看著黑處的眼神，透露著一種極其迫切的渴望,，一方面是他對(duì)于尋找兒子的心情,，另一方面更像是他被黑暗所吸引。

這也是人性對(duì)于暗處的相悖心理,，人既懼怕黑暗,，又渴望知道黑處有什么。無(wú)論是張保民,、昌萬(wàn)年還是徐文杰,，他們都在黑處的邊緣游走。張保民想找尋消失的兒子,，他不知道兒子去了哪里,，就像躲進(jìn)了黑處之中,；昌萬(wàn)年在黑處中不斷獲得暴利，并借助黑處隱藏自己的秘密,；徐文杰是昌萬(wàn)年秘密的知情者,，他懼怕黑處的力量總有一天將自己吞噬。

三個(gè)人無(wú)法洞曉黑處,，但都被黑暗所引誘,。

當(dāng)下社會(huì)，很多人都會(huì)感慨,，為什么好人不會(huì)有好報(bào),？難道真的是貧窮限制了大家的善良？

影片的三個(gè)主角,，是三種社會(huì)身份的象征,。

張保民就是蕓蕓眾生，和他一樣的還有好幾個(gè)人,，他們的性格沖動(dòng)卻善良,。像是因?yàn)楹蛷埍Ｃ翊蚣芏鴼埣驳娘埖昀习澹瑥埍Ｃ竦谝粋€(gè)懷疑綁架自己兒子的對(duì)象就是他,。但在張保民被惡人追逐的時(shí)候,，他出手相助，掩護(hù)了張保民,。

昌萬(wàn)年代表的企業(yè)家,，是一個(gè)典型被金錢世界所異化的人，他用暴力的手段謀取最大的利益,，并且有著詭異又近乎病態(tài)的日常愛(ài)好,。在他的心里尚存一點(diǎn)對(duì)于人性本能的敬畏，因此在他手下第一次抓來(lái)張保民的時(shí)候,，他得知張保民的遭遇,，還是以禮相待了。但這并不代表,，他良心未被泯滅,，除了這一點(diǎn)點(diǎn)敬畏外，他的眼里只有如何獲取更多的利益,，和保護(hù)這些利益,。

徐文杰的身份是一名律師，夾雜在兩人中間,。他代表了搖擺的知識(shí)分子,，在渴望金錢的同時(shí)，尚存的道德觀念,，最終還是讓他有所醒悟,。但是,，他犯下了罪行，已經(jīng)無(wú)法全身而退,。徐文杰和張保民在尋子這個(gè)層面上,，存在某種呼應(yīng)。只是徐文杰一開(kāi)始就知道誰(shuí)綁走了自己的女兒,，也知道他的女兒被張保民救了,。但作為工人階級(jí)的張保民，在尋子路上,，沒(méi)有獲得過(guò)任何真正有效的幫助,，他和他的兒子命如螻蟻，不被尊重,。

《暴裂無(wú)聲》這個(gè)片名,，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像是對(duì)魯迅先生名句「于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷」的倒裝，片中的「無(wú)聲」則體現(xiàn)在了多個(gè)人物身上,。

外化的部分是張保民這個(gè)角色，他因?yàn)榇蚣芙赖搅松喔?，之后就不愿再講話,，他的「無(wú)聲」是一種來(lái)自內(nèi)心的失語(yǔ)，所有一切憤怒和無(wú)助,，都是靜默的,。

他兒子的蹤影，也是「無(wú)聲」的,，完全沒(méi)有任何頭緒的失蹤,，人間蒸發(fā)。

昌萬(wàn)年的黑心礦業(yè)也是「無(wú)聲」的,，無(wú)聲的存在荒野之中,，不在任何法律部門管轄范圍之中，無(wú)聲的賺著大錢,。

徐文杰的「無(wú)聲」,，也就是在他對(duì)于眼前發(fā)生的一切的主動(dòng)噤聲。

張保民作為這個(gè)多線敘事中的主線,，他的遭遇也折射出了影片的主旨,。在這個(gè)世界上，有太多悄無(wú)聲息的事情發(fā)生,，它們安靜得如同不曾存在,，但在親歷者心中，留下永久的烙印,。

無(wú)聲是一種可怕的力量,，「不在沉默中爆發(fā),，便在沉默中滅亡」，但無(wú)論是爆發(fā)還是滅亡,，都是由沉默累積帶來(lái)的一種具有毀滅性質(zhì)的質(zhì)變,。只可惜，這個(gè)世上大多數(shù)的抗?fàn)?，都如同張保民一樣,，他憤怒，他試圖抵抗不公的遭遇,。但從事情的一開(kāi)始,，他就處于了無(wú)聲的劣勢(shì)，沒(méi)有任何辦法去有效解決自己的困境,。

《暴裂無(wú)聲》造出了農(nóng)村,、城市和荒野三個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，在這三個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)博弈的,，是人性之間的差異,。每個(gè)人都可以為對(duì)待真相的方式做出選擇：張保民渴望真相，主動(dòng)尋找它,；昌萬(wàn)年掩埋真相,，希望它從不曾存在過(guò)；徐文杰糾結(jié)于真相,，也終將被真相吞噬,。

電影是人為的敘事，當(dāng)然可以造出了一個(gè)絕對(duì)的真相,，張保民的孩子到底如何失蹤的,？下落在哪？電影可以告訴你（但未必會(huì)）,。

可是,，現(xiàn)實(shí)的世界中并沒(méi)有那么多真相，很多事都會(huì)被永遠(yuǎn)掩埋在黑暗中,，惟余下無(wú)聲的悲慟,。