當(dāng)很多人對(duì)韓劇的印象還停留在車(chē)禍、絕癥,、三角戀的“老三樣”的時(shí)候,，新韓劇早已將各種高概念、強(qiáng)情節(jié)的故事玩出了花樣,。從懸疑類(lèi)的《付巖洞復(fù)仇者們》,、輕喜劇類(lèi)的《三流之路》到科幻類(lèi)的《W的兩個(gè)世界》以及溫情類(lèi)的“請(qǐng)回答”系列，近幾年的精品韓劇可謂是層出不窮,。

2018年初,，韓國(guó)有線電視臺(tái)JTBC用一部《迷霧Misty》向中國(guó)觀眾證明了“后宮劇”與“大女主劇”的區(qū)別何在?！睹造F》是韓國(guó)JTBC電視臺(tái)于2018年2月2日起播出的連續(xù)劇,，開(kāi)播后收視一路走高，不僅達(dá)到了5%的目標(biāo)收視率,，還在第7集成功“破7”,，收視率達(dá)到7.1%。作為有線臺(tái)的作品,，火爆程度可見(jiàn)一斑,。

該劇由毛完日?qǐng)?zhí)導(dǎo)，諸仁編劇,，主演卡司則是由金南珠,、池珍熙。該劇主要講述了當(dāng)紅新聞女主播人到中年遭遇的一系列內(nèi)憂外患的中年危機(jī),，而其中最大的便是秉持著實(shí)現(xiàn)社會(huì)正義理念的她被指控成了殺人嫌疑犯,。

雖說(shuō)剛剛播出的十六集讓很多觀眾大呼“爛尾”，但該劇與以往那些如都市童話般的韓劇不同,，著力展現(xiàn)中年人的愛(ài)恨情仇,。劇中所展現(xiàn)的不管是職場(chǎng)中勾心斗角的戲碼，還是愛(ài)情中相互糾纏的情感，都充滿著現(xiàn)實(shí)的“血腥”味道,，直接而又露骨,。少了以往韓劇中滿屏的“粉紅泡沫”裝飾，以“黑色”為底色向觀眾揭穿了生活的真面目,。

近兩年韓劇的趨勢(shì)與國(guó)產(chǎn)劇一樣,，大女主劇頻頻出現(xiàn)。去年的《有品位的她》,、《付巖洞復(fù)仇者們》,、《傲骨賢妻（翻拍版）》等等都不約而同地將“大齡女青年”作為主角，展示出女性獨(dú)有的力量,。而國(guó)產(chǎn)的大女主劇除了女主角的咖位大了一些外,，可以說(shuō)是幾乎撐不起“大女主”這三個(gè)字。

縱觀近幾年國(guó)產(chǎn)大女主劇,，現(xiàn)代戲有《談判官》,、《翻譯官》等等，古裝戲則是自《甄嬛傳》成功后,，涌現(xiàn)出一票如《武媚娘傳奇》,、《三生三世十里桃花》、《羋月傳》,、《那年花開(kāi)月正圓》等,。但這些劇是徒有虛名，頂多只能稱得上是“逆后宮劇”,。（所謂“逆后宮劇”是娛影君根據(jù)動(dòng)漫中常見(jiàn)的“后宮漫”這一說(shuō)法衍生出來(lái)的,。逆后宮劇與動(dòng)漫中常用的逆后宮漫意思類(lèi)似，即故事主角為一個(gè)女主與多個(gè)男主,。）

此類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇的固定模式就是由一個(gè)咖位很大的女星飾演女主,，身邊環(huán)繞著各型各款的男性角色們，并且各個(gè)都對(duì)女主角癡心到底,。比如聲稱是大型女性勵(lì)志傳奇的《那年花開(kāi)月正圓》,，最后卻變成了“風(fēng)流俏寡婦和她的五個(gè)男人”。

顯而易見(jiàn),，此類(lèi)電視劇是制作方為了滿足電視劇市場(chǎng)廣大女性受眾而定制的產(chǎn)品,。但卻低估了如今觀眾們女性意識(shí)的覺(jué)醒，單純的愛(ài)情泡沫瑪麗蘇劇已不再符合現(xiàn)在新時(shí)代獨(dú)立女性的胃口,。

與《甄嬛傳》不同,，此類(lèi)國(guó)產(chǎn)電視劇，無(wú)一例外地都將女性角色在精神上塑造為深陷愛(ài)情旋渦的“小女人”,。無(wú)論是古代的女皇,、女將又或是女相，還是現(xiàn)代的“談判官”、“翻譯官”,，都逃不過(guò)情情愛(ài)愛(ài)的怪圈,。似乎無(wú)論女性在事業(yè)上如何成功，自我價(jià)值還是只能靠男性,、靠家庭來(lái)實(shí)現(xiàn),。而這些女主角們看似各不相同的身份和職業(yè)，不過(guò)是制片方們兜售這一“產(chǎn)品”的噱頭,。

若說(shuō)《甄嬛傳》、《羋月傳》此類(lèi)電視劇,，女主們還有著復(fù)雜的宮斗為之增色,。那么《翻譯官》、《談判官》此類(lèi)現(xiàn)代劇,，除了演員們的光環(huán)外再無(wú)其他,。韓國(guó)的行業(yè)劇大多為國(guó)民起著科普作用，將檢察官,、律師等職業(yè)刻畫(huà)得深入人心,，甚至在很大程度上增加了此類(lèi)行業(yè)的認(rèn)可度和就業(yè)率。反觀國(guó)產(chǎn)劇,，好像是專門(mén)拍出來(lái)被網(wǎng)友笑話的,。

就拿剛剛播完的《談判官》來(lái)說(shuō)，整部劇幾乎少有涉及專業(yè)的談判場(chǎng)景,，一眾談判專家之間只有感情糾葛,，沒(méi)有專業(yè)交鋒，談判桌基本淪為男女主角打情罵俏的舞臺(tái),。女主角童薇的獨(dú)立精英女性人設(shè)也僅僅靠著一套又一套的職業(yè)套裝支撐,。完全是為戀愛(ài)而戀愛(ài)的國(guó)產(chǎn)偶像劇典范。邏輯,？不存在的,！

而《迷霧》的女主角高慧蘭為升職不惜與老公鬧掰打掉孩子，為不被新人頂替在關(guān)鍵時(shí)刻錯(cuò)失與病危的母親見(jiàn)最后一面,，看似做事不擇手段,，卻是為了一個(gè)在旁人看來(lái)有些可笑的目標(biāo)：實(shí)現(xiàn)正義社會(huì)。

她進(jìn)入婚姻也不過(guò)是為了老公背后的家庭背景,，而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛(ài)上了自己的老公后,，她又義無(wú)反顧地選擇離開(kāi)。

這樣的女主角與以往的影視劇女主角們大不相同：她既不善良也不溫柔,，但是她堅(jiān)強(qiáng)果敢,，她聰明、美麗、獨(dú)立又野心勃勃,。從小記者到知名主播再到青瓦臺(tái)代言人,，高慧蘭有著自己的理想和目標(biāo)，有著自己的星辰大海,，她要用自己的力量改變媒體,、改變新聞。她要保證自己所播出的每一條新聞都是真實(shí)的,，要政治力量不能再隨意操控輿論,。

這些目標(biāo)也并不是空談，而是現(xiàn)實(shí)的追求,，落實(shí)在了高慧蘭的每一步計(jì)劃,、行動(dòng)之中。劇中她也因此危機(jī)不斷,，無(wú)論是家庭還是職業(yè)都岌岌可危,。但她卻說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有逃跑或避開(kāi)過(guò)，絕對(duì)的正面沖突,，要么我破碎,，要么你破碎。而每一次我都沒(méi)有輸過(guò),?！?/p>

當(dāng)然，《迷霧》的成功不僅僅在于女主人物刻畫(huà)的成功,，還在于劇中的配角們都各有層次,。雖然該劇還是逃不過(guò)瑪麗蘇的套路，劇中多位男性角色不約而同地愛(ài)著,、守護(hù)著高慧蘭,，但他們愛(ài)的不是她的漂亮外表或溫柔的性格，而是那個(gè)為實(shí)現(xiàn)正義社會(huì)步履不停,、目標(biāo)堅(jiān)定的她,。這樣的女主角獲得再多的人愛(ài)都讓觀眾服氣，因?yàn)檫@是她自己贏得的,。不僅如此,，劇中的女配角們也各符合“大女主”的核心價(jià)值觀。無(wú)論是高慧蘭的摯友尹記者,，還是高慧蘭的后輩韓智苑,，她們雖然立場(chǎng)各不相同，但心中都有著為正義而戰(zhàn)斗的理想,。

《迷霧》在本質(zhì)上仍然是一部暗黑的成人童話,，它雖然現(xiàn)實(shí)但又充滿希望,。該劇用龐大的格局將一個(gè)新時(shí)代獨(dú)立女性的典型——高慧蘭，推到觀眾面前,。它告訴中國(guó)女性,，所謂女權(quán)不是高喊women power卻仍然惦記著男朋友有沒(méi)有為你買(mǎi)口紅。更為我國(guó)的創(chuàng)作者們做出了良好示范：真正的大女主劇所需要的是一個(gè)真實(shí),、立體,、完整的女主角，不依靠男性或其他外力,，能獨(dú)立打怪升級(jí),，少些花前月下、風(fēng)花雪月,，多些人生追求和家國(guó)情懷,。