從奧森·威爾斯到雷德利·斯科特,,那些偉大的電影大師們都發(fā)展出了廣受認(rèn)可的標(biāo)志性風(fēng)格。Wolfcrow網(wǎng)站的Sareesh Sudhakaran日前研究了十九位著名導(dǎo)演的作品,,在其中發(fā)現(xiàn)了一些有趣的模式和規(guī)則,,這些導(dǎo)演都有其偏愛的焦距,并通過對(duì)這些焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用來構(gòu)建和講述他們的故事,。 當(dāng)然,,所有導(dǎo)演在他們的電影乃至整個(gè)職業(yè)生涯中不可能只使用單一焦距的鏡頭,本文中的導(dǎo)演偏愛焦距是通過反復(fù)觀察和歸納總結(jié)而出的,,供各位同行參考,。 奧遜·威爾斯:18mm和25mm 奧遜·威爾斯《歷劫佳人》 奧遜·威爾斯《公民凱恩》 其他偏愛18mm和25mm廣角的導(dǎo)演還有讓-皮埃爾·熱內(nèi)的《黑店狂想曲》和羅曼·波蘭斯基的《羅絲瑪麗的嬰兒》,。 讓-皮埃爾·熱內(nèi)《黑店狂想曲》 羅曼·波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》 史蒂文·斯皮爾伯格:21mm 史蒂文·斯皮爾伯格 從史蒂文·斯皮爾伯格的大量電影中能夠看出他有多喜歡通過21mm鏡頭看世界。這位大導(dǎo)演偏愛讓他的角色在廣角鏡頭覆蓋的寬廣畫面中移動(dòng),。他的風(fēng)格與奧森·威爾斯類似,,但在場(chǎng)面調(diào)度上,無人能與斯皮爾伯格匹敵,。
其他偏愛21mm鏡頭的導(dǎo)演還有蒂姆·波頓和馬丁·斯科塞斯,。
科恩兄弟:27mm
科恩兄弟喜歡用廣角鏡頭拍攝,其中27mm是他們真正青睞的焦距,。持類似偏好的還有大衛(wèi)·芬奇(David Fincher),,在他的作品中最大限度地利用了27mm的鏡頭。
韋斯·安德森也大量使用27mm的廣角鏡頭,,但格式上有差異,。韋斯·安德森所喜愛使用的是變形鏡頭,這種變形鏡頭雖然畫幅更寬,,但在視角上類似于普通鏡頭,。
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克:50mm
完美主義者阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在他的大部分電影中非常偏愛50mm鏡頭,因?yàn)檫@個(gè)焦距拍攝出的畫面更接近于“自然視野”,。他甚至還對(duì)片場(chǎng)設(shè)置進(jìn)行了特殊優(yōu)化,,使其更適合50mm鏡頭的拍攝。
其他偏愛50mm鏡頭的導(dǎo)演還包括羅伯特·布列松和小津安二郎。
雷德利·斯科特:75mm
雷德利·斯科特是少數(shù)幾位喜歡使用長焦鏡頭的導(dǎo)演之一,。在1979年的電影《異形》中,,他大量使用75mm變形鏡頭以及更長焦的鏡頭。
此外,,電影史上最著名的導(dǎo)演之一——黑澤明先生,,通常被認(rèn)為也是一位長焦鏡頭愛用者。而實(shí)際上,,他的主要工作焦距在35mm到50mm之間,,只有在少數(shù)的偶爾情況下,他才使用長焦來大幅度壓縮場(chǎng)景,。
最后附上導(dǎo)演最愛鏡頭一覽表: | 注:本文編譯自Jourdan Aldredge的文章和Sareesh Sudhakaran的研究 | |
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