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掌握這幾個(gè)焦段 和電影大師的距離更近一步,!

 金鄉(xiāng)尹波 2018-03-26

從奧森·威爾斯到雷德利·斯科特,,那些偉大的電影大師們都發(fā)展出了廣受認(rèn)可的標(biāo)志性風(fēng)格。Wolfcrow網(wǎng)站的Sareesh Sudhakaran日前研究了十九位著名導(dǎo)演的作品,,在其中發(fā)現(xiàn)了一些有趣的模式和規(guī)則,,這些導(dǎo)演都有其偏愛的焦距,并通過對(duì)這些焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用來構(gòu)建和講述他們的故事,。

當(dāng)然,,所有導(dǎo)演在他們的電影乃至整個(gè)職業(yè)生涯中不可能只使用單一焦距的鏡頭,本文中的導(dǎo)演偏愛焦距是通過反復(fù)觀察和歸納總結(jié)而出的,,供各位同行參考,。

奧遜·威爾斯:18mm和25mm
奧遜·威爾斯(Orson Welles)與其同時(shí)代的許多導(dǎo)演一樣,大多都使用廣角焦距和靜止鏡頭,,而演員卻常在畫面的前景和背景之間運(yùn)動(dòng),。在奧森·威爾斯拍攝的兩部最著名的電影中,最常用的焦距是18mm(《歷劫佳人》)和25mm(《公民凱恩》),。這兩個(gè)焦距都比較廣但又并不太廣,,能夠讓威爾斯?fàn)I造更深的景深,以及在長鏡頭拍攝時(shí)實(shí)現(xiàn)宏偉的場(chǎng)面調(diào)度,。

奧遜·威爾斯《歷劫佳人》

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奧遜·威爾斯《公民凱恩》

其他偏愛18mm和25mm廣角的導(dǎo)演還有讓-皮埃爾·熱內(nèi)的《黑店狂想曲》和羅曼·波蘭斯基的《羅絲瑪麗的嬰兒》,。

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讓-皮埃爾·熱內(nèi)《黑店狂想曲》

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羅曼·波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》

史蒂文·斯皮爾伯格:21mm

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史蒂文·斯皮爾伯格

從史蒂文·斯皮爾伯格的大量電影中能夠看出他有多喜歡通過21mm鏡頭看世界。這位大導(dǎo)演偏愛讓他的角色在廣角鏡頭覆蓋的寬廣畫面中移動(dòng),。他的風(fēng)格與奧森·威爾斯類似,,但在場(chǎng)面調(diào)度上,無人能與斯皮爾伯格匹敵,。

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史蒂文·斯皮爾伯格《慕尼黑慘案》

其他偏愛21mm鏡頭的導(dǎo)演還有蒂姆·波頓和馬丁·斯科塞斯,。

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蒂姆·波頓《剪刀手愛德華》

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馬丁·斯科塞斯《出租車司機(jī)》

科恩兄弟:27mm

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科恩兄弟

科恩兄弟喜歡用廣角鏡頭拍攝,其中27mm是他們真正青睞的焦距,。持類似偏好的還有大衛(wèi)·芬奇(David Fincher),,在他的作品中最大限度地利用了27mm的鏡頭。

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科恩兄弟《冰血暴》

韋斯·安德森也大量使用27mm的廣角鏡頭,,但格式上有差異,。韋斯·安德森所喜愛使用的是變形鏡頭,這種變形鏡頭雖然畫幅更寬,,但在視角上類似于普通鏡頭,。

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韋斯·安德森《天才一族》

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克:50mm

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阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

完美主義者阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在他的大部分電影中非常偏愛50mm鏡頭,因?yàn)檫@個(gè)焦距拍攝出的畫面更接近于“自然視野”,。他甚至還對(duì)片場(chǎng)設(shè)置進(jìn)行了特殊優(yōu)化,,使其更適合50mm鏡頭的拍攝。

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阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《驚魂記》

其他偏愛50mm鏡頭的導(dǎo)演還包括羅伯特·布列松和小津安二郎。

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羅布特·布列松《死囚越獄》

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小津安二郎《東京物語》

雷德利·斯科特:75mm

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雷德利·斯科特

雷德利·斯科特是少數(shù)幾位喜歡使用長焦鏡頭的導(dǎo)演之一,。在1979年的電影《異形》中,,他大量使用75mm變形鏡頭以及更長焦的鏡頭。

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雷德利·斯科特《異形》

此外,,電影史上最著名的導(dǎo)演之一——黑澤明先生,,通常被認(rèn)為也是一位長焦鏡頭愛用者。而實(shí)際上,,他的主要工作焦距在35mm到50mm之間,,只有在少數(shù)的偶爾情況下,他才使用長焦來大幅度壓縮場(chǎng)景,。

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黑澤明《用心棒》

最后附上導(dǎo)演最愛鏡頭一覽表:

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| 注:本文編譯自Jourdan Aldredge的文章和Sareesh Sudhakaran的研究 |

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