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一個(gè)是弄清了弘治黃釉為什么比成化好,。大家知道,，弘治御窯瓷基本上沿襲成化，且因投入降低,，燒造量銳減,，質(zhì)量普遍比成化遜色，但有一個(gè)品種----黃釉,，卻一枝獨(dú)秀,，比成化有了顯著的提高，燒出了嬌黃,、也稱“雞油黃”的品種,，成為有明一代的絕品，也讓后世難以企及,。

那么，弘治嬌黃的奧妙在哪里呢,？筆者有幸多次到中藏協(xié)華源上手景德鎮(zhèn)古陶瓷培訓(xùn)基地,，上手了景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所的館藏標(biāo)本，正巧這次對(duì)比展中的那件黃釉盤殘件,，我不但上了手,，還悉心采集了它的微觀。

拿這個(gè)微觀與成化黃釉的微觀一比對(duì),，我們立馬就可以看出端倪了：成化的黃釉淡薄,，雜質(zhì)多，無(wú)氣泡,，易開(kāi)裂,；而弘治的黃釉則較濃厚，有氣泡,，幾無(wú)雜質(zhì),，不開(kāi)裂。釉肥厚則油,，有氣泡則潤(rùn),，雜質(zhì)少則鮮，無(wú)開(kāi)裂則細(xì),。故弘治勝于成化,，必也。釉淡薄則枯，無(wú)氣泡則澀,，雜質(zhì)多則暗,，有開(kāi)裂則糙，故成化敗于弘治,，宜也,。弘治黃釉勝于成化黃釉的原因可能是多方面的，但有兩點(diǎn),，顯而易見(jiàn)：一是雜質(zhì)少了,，二是燒制溫度提高了。景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所的肖鵬主任曾提出一個(gè)觀點(diǎn),，他認(rèn)為弘治黃釉瓷中存在高溫釉與低溫釉兩個(gè)品種,，高溫的質(zhì)量更高，低溫的質(zhì)量稍差,。后來(lái)肖主任又做了補(bǔ)充,，他所說(shuō)的高溫不同于工藝概念的高溫（1000℃以上），而是相對(duì)的高溫,?？磥?lái)，低溫黃釉在燒成溫度極限內(nèi)盡量提高窯溫還是有利于質(zhì)量提升的,。這是第一個(gè)意外收獲,。

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第二個(gè)收獲是找到了正德仿宣德青花款的死穴。正德由于崇拜祖宗宣德,，因而在瓷器上大量仿宣德,，不但仿宣德青花，還仿宣德斗彩（或稱五彩）,。這次弘治,、正德瓷器對(duì)比展，有故宮藏的一件正德仿宣德斗彩（五彩）盤,，

如果只從青花料寫就的“大明宣德年制”六字款看,，很多朋友就會(huì)打眼，因?yàn)檫@款模仿得太像了,，不但形似,，而且神似。人們常說(shuō)“正德款恭”,，其款寫的認(rèn)真到位,，仿前朝款也惟妙惟肖。整體看正德的六字款與宣德六字款普遍相似,，故有人說(shuō)只需把“正”字換成“宣”字,，就可亂真了。

但,，根據(jù)本人對(duì)大量景德鎮(zhèn)御窯廠宣德本朝青花六字款和正德仿宣德青花六字款微觀工藝特征的研究，發(fā)現(xiàn)二者的分野是清清楚楚的：宣德青花款的氣泡大小不均,，相互串聯(lián),，且浮動(dòng)在粘稠的釉里，且有鐵斑,；而正德仿宣德青花款的氣泡則普遍較小,，大小較均勻，各自獨(dú)立,，顯得安靜,，釉的背景是較清亮的，無(wú)鐵斑,。這一點(diǎn)不是個(gè)別器物的偶然現(xiàn)象,，而是一以貫之，屢試不爽的,，可以作為相關(guān)鑒定的一個(gè)標(biāo)尺,。朋友們可從下面的對(duì)比微觀圖中，看出他們的明顯差別,。