在當(dāng)代科技發(fā)展的推動(dòng)下,，傳統(tǒng)的影視制作和編輯技術(shù)已經(jīng)漸漸淘汰，影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化,，最具影響力的媒體形式,。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活,，再到鋪天蓋地的電視廣告,，無(wú)一不深刻地影響著我們的生活。在影視制作發(fā)展中,影視的后期制作同前期制作一樣重要,。要注意正確運(yùn)用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯,在后期編輯制作中運(yùn)用兩者進(jìn)行編輯,。要想做好影視節(jié)目的后期編輯,必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn),選用合適的編輯方式。  

        影視后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材,，通過(guò)三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭,，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片,，并且為影片制作聲音,。以視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)理論為基礎(chǔ)，掌握影視編輯設(shè)備(線性和非線性設(shè)備)和影視編輯技巧,，能夠進(jìn)行影視特技的制作技術(shù),。 

一、傳統(tǒng)的影視后期制作中編輯技術(shù)和當(dāng)今的編輯技術(shù)  

         傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接,。拍攝得到的底版經(jīng)過(guò)沖洗,，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進(jìn)行剪輯,，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片,，用剪刀將膠片剪開(kāi)，再用膠條或膠水把它們粘在一起,，然后在剪輯臺(tái)上觀看剪輯的效果,。這個(gè)剪開(kāi)、粘上的過(guò)程要不斷地重復(fù),，直到最終得到黨章的效果。這個(gè)過(guò)程雖然看起來(lái)很原始,，但這種剪接卻是真正非線性的,。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因?yàn)樗梢噪S時(shí)將樣片從中間剪開(kāi),，插入一個(gè)鏡頭,，或者剪掉一些畫面，都不會(huì)影響整個(gè)片子,。但這種方式對(duì)于很多技巧的制作是無(wú)能為力的,，剪接師無(wú)法在兩個(gè)鏡頭之間制作一個(gè)疊畫，也無(wú)法調(diào)整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過(guò)程中完成,。同時(shí)剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低,。  

         傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的。編輯機(jī)通常由一臺(tái)放像機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)組成,。剪輯師通過(guò)放像機(jī)選擇一段合適的素材,，然后把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上，然后在尋找下一個(gè)鏡頭,。此外,，高級(jí)的編輯機(jī)還有很強(qiáng)的特技功能，可以制作各種疊畫劃像,?？梢哉{(diào)整畫面顏色，也可以制作字幕等,。但是由于磁帶記錄畫面是順序的,，你無(wú)法在已有的畫面之間插入一個(gè)鏡頭，也無(wú)法刪除一個(gè)鏡頭,，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍,。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來(lái)了很多限制,，可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn),，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力,，并使寶貴的時(shí)間浪費(fèi)在繁瑣的操作過(guò)程中,。  

        基于計(jì)算機(jī)的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計(jì)算機(jī)中,，利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行剪輯,。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡(jiǎn)單的鼠標(biāo)和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作,，剪輯結(jié)果可以馬上回放,，所以大

大提高了效率。同時(shí)它不但可以提供各種編輯機(jī)所有的特技功能,，還可以通過(guò)軟件和硬件的擴(kuò)展,，提供編輯機(jī)無(wú)能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點(diǎn),，還對(duì)其進(jìn)行了進(jìn)一步發(fā)展,，是影視剪輯技術(shù)的重大進(jìn)步。從80年代開(kāi)始,，數(shù)字非線性編輯在國(guó)外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式,，成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方法,。而在我國(guó)，利用數(shù)字非線性編輯進(jìn)行電影剪輯還是近幾年的事,，但發(fā)展十分迅速,，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到其優(yōu)越性。  

       隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展,，后期制作又肩負(fù)起了一個(gè)非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作,。特技鏡頭是指通過(guò)直接拍攝無(wú)法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過(guò)模型制作,、特技攝影,、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過(guò)程中完成,。計(jì)算機(jī)的使用為特技制作提供了更多更好的手段,，也使許多過(guò)去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過(guò)計(jì)算機(jī)制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作 

20 世紀(jì)90 年代初期, 加拿大,、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù),、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合, 最終取得成功,推出了桌面編輯演播室, 即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物, 它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目,。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改, 用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”, 如剪輯,、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等, 再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯, 并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上,。從本質(zhì)上講, 這種技術(shù)提供了一種方便,、快捷、高效的電視編輯方法,。  

        今天, 非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段,。同樣, 線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯, 實(shí)際上就是通過(guò)錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯, 錄像機(jī)將母帶上的素材通過(guò)電———電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制, 這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置,、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào), 由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡, 所以無(wú)法隨意修改, 一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度, 整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作,。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段,。 

  二,、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)  

        經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展, 線性編輯技術(shù)已非常成熟, 其使用編放機(jī)、編錄機(jī),、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作, 操作界面直觀,、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單, 使用組合編輯,、插入編輯, 圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯, 再配上字幕機(jī)、特技器,、時(shí)基校正器等, 就能充分滿足節(jié)目制作的需要, 完成鏡頭的組接,、技巧的組接,、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加,、音響效果和音樂(lè)配加等后期制作,。  

         線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體, 節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列, 在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索, 只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索, 不能跳躍進(jìn)行, 素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的, 一般只能按編輯順序記錄, 雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像,，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致, 而不能進(jìn)行增刪, 不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度,。這樣, 對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便, 因?yàn)槿魏我徊侩娨暺⒁粋€(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過(guò)多次編輯,。 

節(jié)目制作中一個(gè)重要的問(wèn)題就是母帶的翻版磨損,。線性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過(guò)程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號(hào)主要是模擬視頻, 當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行編輯及多帶復(fù)制時(shí), 信號(hào)在傳輸和編輯過(guò)程中容易受到外部干擾, 造成信號(hào)的損失,。在前一版的基礎(chǔ)上, 每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量下降, 或每做一次特技就會(huì)有一次信號(hào)損失,。 

        錄像機(jī)磨損嚴(yán)重, 磁帶容易受損。編輯一部幾十分鐘的電視片, 要選擇幾百個(gè)甚至上千個(gè)鏡頭, 錄像機(jī)來(lái)回搜索反復(fù)編輯, 使錄像機(jī)機(jī)械磨損嚴(yán)重, 錄像機(jī)操作強(qiáng)度大, 壽命減短,。另外記錄磁帶的缺點(diǎn)也不斷暴露出來(lái), 例如拉伸變形,、扭曲、變脆,、掉磁以及劃傷等都會(huì)影響磁帶質(zhì)量,。  

  系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜, 可操作性相對(duì)降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜, 設(shè)備種類繁多, 設(shè)備性能參差不齊, 指標(biāo)各異, 當(dāng)它們連接在一起時(shí), 會(huì)對(duì)視頻信號(hào)造成較大的衰減,。另外, 大量的設(shè)備同時(shí)使用, 使得操作人員眾多, 操作過(guò)程復(fù)雜, 可操作性相對(duì)降低,。正因?yàn)槿绱? 隨著新技術(shù)的發(fā)展, 一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。    

三,、影視的后期制作應(yīng)該處理的關(guān)系  

       1“軟件”與“硬件”的關(guān)系,。影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”, 后者則被稱為“硬件”,。在制作實(shí)踐中,。作為節(jié)目制作人員, 既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí), 又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo), 最大限度地開(kāi)發(fā)利用各項(xiàng)功能,。二者集于一身, 才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品,。  

       2主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶,。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)(編導(dǎo)) 與協(xié)創(chuàng)(節(jié)目制作者) 的協(xié)同配合,。二者既是主從關(guān)系, 又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者, 吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見(jiàn),并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作積極性,。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢? 理解和體現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖, 切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象,。  

      3“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的關(guān)系。在電視行業(yè)中, 記者被稱“無(wú)冕之王”, 主持人是“電視明星”, 作品的成功,、節(jié)目的獲獎(jiǎng),、鮮花,、掌聲大多送給了站在前臺(tái)的他們, 而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后, 默默無(wú)聞地奉獻(xiàn)著,這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng), 樹(shù)立良好的工作作風(fēng)和愛(ài)崗敬業(yè)精神, 把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上, 甘守寂寞, 甘做綠葉映紅花,。  

  四,、影視制作后期編輯方式的探討  

           從以上分析可以看出, 線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn), 在影視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的, 為了做好影視節(jié)目的后期編輯, 需要根據(jù)節(jié)目的制作要求, 結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn), 選用合適的編輯方式。  

      1在影視節(jié)目片頭,、廣告片及專題片,、紀(jì)錄片頭的制作中, 選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)? 在影視節(jié)目片頭和廣告片中, 大量使用多層畫面的運(yùn)動(dòng),、疊加,、透明, 畫面的快、慢動(dòng)作, 三維動(dòng)畫,、顏色的特殊處理, 字幕的特殊處理等效果, 在專題片和紀(jì)錄片頭中, 除了應(yīng)用特技效果以外, 還大量使用長(zhǎng)于5 秒的鏡頭, 這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常容易,。  

      2在新聞片的制作中, 因?yàn)殡娨曅侣勔竺總€(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般小于5 秒, 以增加信息量, 且在新聞片中較少使用特技效果, 大部分為鏡頭的直接組接, 大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合, 因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接, 以減少信號(hào)傳輸過(guò)程中的損失, 保證節(jié)目質(zhì)量,。 

      3在現(xiàn)場(chǎng)直播,、現(xiàn)場(chǎng)直錄的娛樂(lè)節(jié)目、訪談節(jié)目,、直播課堂等場(chǎng)合, 一般以使用線性編輯設(shè)備為主?，F(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是, 要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí), 特別是直播, 一旦開(kāi)始就不能停下來(lái), 只能一次成功, 不能失敗,。在這種情況下, 用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的,。但在體育比賽的直播中, 由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭, 應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備, 才能夠很好地滿足某些特殊需求,。 

五,、現(xiàn)代科技技術(shù)對(duì)影視后期制作的一些推動(dòng)和影響   

        綜上所述, 在影視節(jié)目的后期編輯中, 線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的