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作者：孟昭隆 編輯：諸寶怡  黑白攝影具有很高的抽象力和概括力,，是大自然永恒的瞬間記憶。對(duì)于優(yōu)秀的黑白攝影力作,，攝影家羅蘭德·哈根伯格曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)：“在黑白照片中分辨不出過(guò)去,、現(xiàn)在和未來(lái)，黑白攝影是一種永恒的藝術(shù),?！?/p>  汪蕪生作品 在印刷的技術(shù)上，黑白影像,，一直是對(duì)印刷技術(shù)的高難度挑戰(zhàn),。 層次細(xì)膩、影調(diào)豐富,、反差適中的黑白固然很好,，但是，很多題材需要高反差的黑白才能體現(xiàn)出攝影師感覺(jué),，才能把被攝對(duì)象的“靈魂”凸顯出來(lái),。這種高反差黑白，要做到畫(huà)面中的黑色要黑得到位,，且層次豐富,，影像才有力度，才能更好地體現(xiàn)攝影師不凡的藝術(shù)構(gòu)想,。  汪蕪生作品 那么,，何為黑白高反差工藝呢？ 在傳統(tǒng)的印刷工藝?yán)锩?，一張印刷品,，最黑的地方，即使做到百分之百的黑,，它也只是單層油墨,，?duì)于單層油墨而言，它的黑度是有限的,，對(duì)于一些追求高反差視覺(jué)沖擊力的作品而言,，這種黑的力度是不夠的。  森山大道作品 那怎么辦呢,？ 雅昌運(yùn)用獨(dú)特的工藝技術(shù),，使黑色呈現(xiàn)更多的層次，黑到極致,，黑到深邃,，這使得畫(huà)面的“硬度”加強(qiáng),，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)作者追求的高反差的視覺(jué)效果。這種印刷的過(guò)程本身也是視覺(jué)再創(chuàng)作的過(guò)程,，雖然,，印刷的過(guò)程沒(méi)有改變作品的形式，卻更好的表達(dá)了作者追求的藝術(shù)效果,，更完整的表達(dá)了攝影師的創(chuàng)作理念,。雅昌通過(guò)藝術(shù)印刷方法，幫助攝影師實(shí)現(xiàn)了他們對(duì)于藝術(shù)的視覺(jué)呈現(xiàn),，提升了攝影作品的藝術(shù)價(jià)值,。  森山大道作品  森山大道作品  森山大道作品 摁動(dòng)快門(mén)的瞬間，攝影師的頭腦中就會(huì)想象出自己想要達(dá)到的視覺(jué)效果,，但是,，在很多情況下，用普通的印刷工藝表達(dá)不出攝影師的想法,。攝影師汪蕪生精心創(chuàng)作出很多黑白作品,，但是他在20多年的創(chuàng)作生涯中，他期望的作品效果卻始終沒(méi)有通過(guò)印刷呈現(xiàn),，不論在美國(guó)或是日本,，總是不能盡如人意。2017年,，他在雅昌,，通過(guò)高反差印刷實(shí)現(xiàn)了自己的理想，測(cè)試樣稿一出來(lái),，汪蕪生就特別滿意,，中國(guó)民族攝影出版社殷德儉全程跟蹤印制，對(duì)這個(gè)結(jié)果也非常滿意,。  選自《紐約》畫(huà)冊(cè)  選自《紐約》畫(huà)冊(cè)  選自《紐約》畫(huà)冊(cè)  選自《紐約》畫(huà)冊(cè) 目前,，攝影界普遍這樣認(rèn)為：畫(huà)面的黑色部分要有層次，高光部分也要有層次,。很多人一直反對(duì)高反差,，都認(rèn)為高反差是質(zhì)量低劣的表現(xiàn)。其實(shí),，這種見(jiàn)解是不對(duì)的,。這跟攝影題材有很大的關(guān)系，有的需要高反差,，有的需要層次過(guò)渡豐富,、反差較小的圖像。但有些特殊構(gòu)思的藝術(shù)題材，恰恰需要運(yùn)用這個(gè)手段,，才能達(dá)到攝影者的初衷,。 侯曉軍作品 侯曉軍作品 侯曉軍作品 侯曉軍作品 黑白高反差攝影的發(fā)展隨著時(shí)代的變遷，在印刷出版發(fā)行中更賦其獨(dú)特表現(xiàn)力,。高反差的攝影效果如同版畫(huà),、雕刻，所產(chǎn)生的陰陽(yáng)頓挫,，形成強(qiáng)烈光影對(duì)比，在凸顯自然景物本質(zhì)特征的同時(shí),，為觀賞者帶來(lái)強(qiáng)烈而明銳的視覺(jué)感受,。在攝影中大面積的黑白運(yùn)用，能夠讓人瞬間感知被攝物的抽象表征,，從而引起人們的遐想與思索,。欲知其白，固守其黑,，是自然界光影的“存在”與“紀(jì)實(shí)”的特征,。因此，用傳統(tǒng)印刷技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)攝影的黑白高反差,，是視覺(jué)藝術(shù)再現(xiàn)得以體現(xiàn)的重要方式,。 陳亞強(qiáng)作品 陳亞強(qiáng)作品 陳亞強(qiáng)作品 以黑耀其白，以白襯其黑,，黑與白并不對(duì)等相稱(chēng),，其中，或許有微妙的灰色漸變過(guò)渡,，這是光影成像的基礎(chǔ),。當(dāng)代，成功運(yùn)用黑白高反差影像的攝影家很多,，如非黑即白的美國(guó)觀念攝影家布蘭特Metzker,、以剪影風(fēng)格拍攝自然風(fēng)光的旅日華人攝影家汪蕪生、以風(fēng)格凌厲的黑白攝影著稱(chēng)于世的日本森山大道等,。在這些頗具影響力的攝影家身上,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)太多的黑白高反差杰作，而且表現(xiàn)形式不同,，瞬間意趣迥異,。他們的作品告訴世人，攝影面對(duì)著一個(gè)深曠的黑白世界,。如何在傳統(tǒng)印刷技術(shù)基礎(chǔ)上,，引用專(zhuān)業(yè)新思維，重新思考黑白影像層次、質(zhì)感,、細(xì)節(jié),、反差等在視覺(jué)上的喚起，這是傳統(tǒng)印刷工藝值得探索和研究新課題,。 陳亞強(qiáng)作品 陳亞強(qiáng)作品 |
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