高靠背南官帽椅

　　官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名,。 倘拿所謂官帽椅和它相比,，尤其是從椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部,，椅背略如帽子的后部,，二者有幾分相似。也有人認為椅子的搭腦兩端出頭,，像官帽的展腳（俗稱“紗帽翅”）,，故有此名,。

　　古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書中和舞臺上常見的,，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖飾的幞頭,。幞頭有展腳、交角之分,，但不問哪一種,，都是前低后高，顯然分成兩部,。倘拿所謂官帽椅和它相比,，尤其是從椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部,，椅背略如帽子的后部,，二者有幾分相似。

　　也有人認為椅子的搭腦兩端出頭,，像官帽的展腳(俗稱“紗帽翅”),，故有此名。其說似難成立,。因官帽椅的進一步區(qū)分即有“四出頭”(搭腦和扶手都出頭)和“南官帽”之別,。而所謂“南官帽椅”是四處無一處出頭的?？梢娒麨楣倜?，并不在搭腦出頭還是不出頭。椅子和官帽之間的聯(lián)系,，應從形象的整體進行比較,，而不宜拘鑿于某一局部的似與不似。

下面舉“四出頭官帽椅”四例：

1,、四出頭素官帽椅

(鐵力 74×60.5cm,，座高52.8cm，通高116cm)

　　此椅代表四出頭官帽椅的基本式樣,。搭腦和扶手都是直的,，“聯(lián)幫棍”(或稱“鐮刀把”，一般安在扶手正中的下面,，一端與椅盤的抹頭交接)也不彎,，只是下粗上細，用所謂“耗子尾”的造法,。各個構(gòu)件僅靠背板,、后腿的上半段和前腿伸出椅盤之上的一段所謂“鵝脖”微微有彎。椅盤下用羅鍋棖單矮老。

　　如果說此椅也多少用了一點裝飾手法的話,，那就是管腳棖不用素圓混,，而中間起劍脊棱，似乎是在平易之中稍見變化,。但此椅并不因其制作簡單而使人感到單調(diào)乏味,，相反的是予人雋永大方的感覺。這樣的效果,，是靠它簡練的結(jié)構(gòu)和協(xié)調(diào)的造型所取得的,。

2、四出頭彎材官帽椅

(黃花梨 58.5×47cm,，座高52.5cm,，通高119.5cm)

　　此椅和上例的顯著不同是在彎材的使用。它各個構(gòu)件彎度大,，可知當時下料一定不小,，因而椅子本可以做得很粗碩，但卻做得很單細,，這是為了借用曲線來取得柔婉的效果,。椅盤下用壺門券口牙子而不用羅鍋棖加矮老，也是經(jīng)過有意識的選擇,。背板浮雕朵云雙螭紋,，券口正中造出卷草紋，這一切使它和前例靜穆凝重的風格判然異趣,。

3,、四出頭大官帽椅

(雞翅木 寬78.5cm，通高109.5cm)

　　此椅形制特大,，超出一般宮帽椅甚多,，近似寶座。據(jù)其尺寸,，當為單獨的坐具而非四件成堂。椅為雞翅木制,，原來的藤編軟屜尚存,，乃南京博物院于50年代從洞庭東山征集得來的。扶手椅有的不用聯(lián)幫棍,，此是實例之一,。

4、四出頭攢靠背官帽椅

(櫸木 6×48cm,，座高50cm,，通高120cm)

　　此椅成對，靠背板三段攢成，裝板分別透雕云鶴,、麒麟及雙龍,。鵝脖在椅盤抹頭上鑿眼后另行安上，不與前腿一木連做,。椅盤以下加橫棖,，棖上裝絳環(huán)板，正面透雕花卉,，側(cè)面平列云紋三朵,，棖下安壺門券口牙子。這種造法可能是樓臺平座在家具上的再現(xiàn),，椅子中并不多見,。聯(lián)幫棍鏇作葫蘆形，與整體極不調(diào)和,，但細審確非后配,。

　　明代交椅的聯(lián)幫棍有此造法，所以還是有其來歷的,。此椅為明制,，但藝術(shù)價值不高。雕工刀法與一般黃花梨家具不同,。裝飾雖繁,，卻帶幾分“土”氣。用北京匠9幣的口語來說叫做“怯”,。木材為櫸木,，與洞庭東、西山的雕花櫸木家具又不相似,，產(chǎn)地尚難肯定,。由于此種風格的明式家具為數(shù)甚少，收之以備一格,。

　　四出頭官帽椅的局部變化甚多,，約略言之，如搭腦彎度的變化,，扶手及鵝脖彎度的變化,，以及靠背板獨板上的浮雕、透雕,、挖透光和攢靠背各段或素或雕,、或虛或?qū)嵉淖兓鹊取＿€有搭腦與后腿,、扶手與鵝脖的相交處,，或有“角牙”，或無“角牙”。聯(lián)幫棍或有或無(凡鵝脖不與前腿一木連做而退后安裝,，因距離縮短,，故聯(lián)幫棍往往省去不用)。至于椅盤以下各構(gòu)件,，變化更多,，可參閱靠背椅、玫瑰椅的各種造法,，不復贅述,。

南官帽椅

北京匠師對搭腦、扶手都不出頭的官帽椅叫“南官帽椅”,，名稱來源尚待考,。以下舉八例：

1、素南官帽椅

(黃花梨 61×48cm,，座高48.5cm,，通高92cm)

椅為圓材，全身光素,，尺寸適中,。此椅除去三面管腳棖用雙棖中加矮老并非一般椅子所常有外，可視為矮型南官帽椅的基本形式,。

2,、三欞矮靠背南官帽椅

(黃花梨 59×47cm，座高49cm,，通高82cm)

此椅外形接近玫瑰椅,，但靠背、扶手不與椅盤垂直,，故只能視為矮型南官帽椅的一種,。

3、高扶手南官帽椅

(黃花梨 56×47.5cm.座高48cm.通高93.2cm)

　　椅用三段攢靠背,，上段用癭木落堂作地,，嵌鑲雕龍紋玉片，雕工審是明制,。中段平鑲黃花梨板,，下段鑲落堂卷草紋亮腳。三段上,、下落堂而中段平鑲，是從適宜倚靠而有此設計的,。鵝脖另木安裝,，聯(lián)幫棍省略不用，扶手后部特高，僅比搭腦稍低,，幾乎接近圈椅,，成為此椅的造型特點。

　　椅盤以下,，四面用素直券口牙子,，也不多見。軟屜編織細密,，未經(jīng)修補改換,。此椅尺寸不大，而工藝細膩謹嚴,，線腳明快利落,，給人留下深刻印象。1980年筆者在洞庭西山曾見與此造型十分相似的椅子,，乃櫸木制,，惟造工遠遜。

　　此則為黃花梨制,，色淡而致密,，與清宮舊藏的某些黃花梨家具相同，而與一般常見的紋理較粗的黃花梨有別,。解答其差異的原因,，尚待作進一步研究。

4,、高靠背南官帽椅

(黃花梨57.5×44.2cm,，座高53cm，通高11 9.5cm)

　　前述四例部屬于矮靠背一類,，而傳世南官帽椅中,，高靠背的為數(shù)也不少，此是所見較好的實例,。它造型優(yōu)美,，工料皆精，浮雕螭紋開光,，形態(tài)生動,，刀法快利，寓遒勁于柔婉之中,，是明代木雕的上品,。

靠背板的螭紋浮雕

5、扇面形南官帽椅

(紫檀 前寬75.8cm,，后寬61 cm,，深60.5cm,，座高51.8cm，通高108.5cm)

　　椅的四足外挓,，側(cè)腳顯著,，椅盤前寬后窄，相差幾達15厘米,。大邊弧度向前凸出,，平面作扇面形。搭腦的弧度則向后彎出,，與大邊的方向相反,，全身一律為素混面，連最簡單的線腳也不用,，只在靠背板上浮雕牡丹紋團花一窠,，紋樣刀工與明代早期的剔紅器十分相似。椅盤下三面安“洼堂肚”券口牙子,，沿邊起肥滿的“燈草線”,。

　　設計者特意采用這種回婉的曲線，使上下和諧一致,。管腳棖不但用明榫,，而且索性出頭少許，堅固而并不覺得累贅,，在明式家具中殊少見,。它可能是一種較早的造法，還保留著造大木梁架的手法,。此椅四具一堂,，尺寸碩大，紫檀器中少見,，造型舒展而凝重,，選材整潔，造工精湛,，不僅是紫檀家具中的無上精品,，更是極少數(shù)可定為明前期制品的實例。

靠背板的牡丹紋浮雕

6,、方材南官帽椅

(黃花梨 65×49.5cm,，座高50cm，通高105cm)

　　此椅不僅全身用方材,，在造型上也和一般南官帽椅不同,。搭腦兩端下彎，突出椅背正中的高聳部分,。鵝脖縮入另安,，但上端探出較遠,，并未減短扶手的長度,?？勘嘲鍞€框打槽裝板，分為兩段,。上段為平鑲黃花梨素板,，下段為癭木，挖成馬鞍形的空當,，作為亮腳,。

　　這個空當和聳起的搭腦、探出的扶手都相呼應,，就是安裝在后背和扶手上的角牙,，也經(jīng)過精心設計，與整體造型和諧而協(xié)調(diào),。此椅用料比一般椅子粗大,，椅盤下又三面都用到底的券口牙子，加重了下部的分量,。它側(cè)腳顯著,，由足端一直收分到椅背的搭腦，使人覺得形象穩(wěn)重,，又無呆拙之憾,。椅子四具一堂，曾經(jīng)艾克收入《圖考》,。

7,、矮南官帽椅

(櫸木 71x58cm. 座高32.5cm, 通高77cm)

　　椅為櫸木圓材，腿子外圓里方,。搭腦向后彎度較大,，兩端與腿子相交處安角牙。鵝脖另安,，不與前腿連造,，與扶手相交處也安角牙。椅盤原來軟屜,，未經(jīng)改換,。椅盤以下，四面直券口牙子,，緣邊起燈草線,。

　　椅盤高度略為超過一般明式椅子的一半，如果加上一個墊子,，有坐在沙發(fā)上的感覺,，比較適合現(xiàn)代生活,，對今天的家具設計有參考價值。明清坐具中,，矮者甚少,，近年市上所見，多為截腿改造,。此椅則確是原制,，很可能是某寺院的禪椅，專為趺坐而制的,。

　　靠背板浮雕,，采用大長方形的圖案，亦見匠心,。因為椅子矮了,，方形的靠背就顯得更加突出，如果用一般的圓形圖案,，在氣勢上不容易將這塊空間充填起來,。花紋的刻法為鏟地浮雕,，圖案是從鳳紋變化出來的,，有宋代仿古銅花紋的意趣，與一般的黃花梨雕刻風格不同,。

　　這是一件值得重視的家具,，據(jù)魯班館的匠師見告，美國家具商杜樂門兄弟(Drummond)在40年代曾多次請人用黃花梨仿制,，但未能達到此椅的藝術(shù)效果,。

8、六方形南官帽椅

(黃花梨 78×55cm,，座高49cm,，通高83cm)

　　此椅六方形，六足,，是官帽椅中的變體,。椅盤以上，搭腦,、扶手,、腿子和聯(lián)幫棍都造出瓜棱式線腳，椅盤以下,，腿子外面起瓜棱線,，另外三面則是平的。椅盤邊抹采用雙素混面壓邊線,，管腳棖劈料造,，都是為了取得視覺上的一致,。靠背板三攢框打槽裝板,，邊框也刨出雙混面,。下段為云紋亮腳。上段透雕云紋,，故意將部位壓低,，使火焰似的長尖向上伸展，犀利有力,。

　　1981年初，在南京博物院看到50年代他們在洞庭東山征集到的明式家具,，其中有一對扶手椅,，三段攢靠背，最上一段裝板為木雕髹黑漆,，云紋和火焰似的長尖和六方椅十分相似,，始知吳縣地區(qū)有此手法，并為六方椅的制作地點提出了線索,。椅盤以下,，正面為直券口牙子，其余五面為素牙條,。

　　此椅的造型未見有相似的實例,，其可貴在雖是變體，意趣清新,，而自然大方,，無矯揉造作之憾。倘取艾克《圖考》中的六方椅與此相比,，則優(yōu)劣相去懸殊,。椅共四具，所用木材也是質(zhì)地致密而色澤淺淡的黃花梨,。

六方形扶手南官帽椅