藍(lán)色還海域的中國(guó)與世界,；中國(guó)海域主要水下遺址分布圖,；海上絲綢之路示意圖。
水下怎樣考古：水下考古工作環(huán)境的特殊性,，使它有著一套獨(dú)特的工作方法。 實(shí)際的發(fā)掘工作,，主要分為表層清理 —基線布設(shè)—抽沙—探方布設(shè)—遺物清理—船板清理—測(cè)繪—攝影—錄像—文物提取—船板編號(hào) —揭取船板—初級(jí)保護(hù)—包裝入箱幾個(gè)步驟,。 該示意圖中，從左至右從下至上,，分別再現(xiàn)了考古隊(duì)員繪圖,、布設(shè)探方、攝影,、抽泥,、文物提取運(yùn)輸 與船板提取運(yùn)輸?shù)墓ぷ鳡顟B(tài)。
沉船遺址發(fā)掘步驟示意圖,。
出海了：在遠(yuǎn)海海域進(jìn)行水下考古工作,，意味著枯燥的生活和資源的匱乏。 隊(duì)員們時(shí)常要忍耐將近2個(gè)月的船上生活,，以及淡水的供給緊張,，這是對(duì)每個(gè)人生理和心理的雙重考驗(yàn)。 圖為西沙調(diào)查工作船,。
圖為艙內(nèi)生活寫照,。
入水繩的功用：圖中是水下考古隊(duì)員在順著入水繩練習(xí)下潛的場(chǎng)景。 這根不粗的繩索,，一端被固定在浮標(biāo)下,，另一端伸向海底。在能見度極 攝影/李濱
船板“拼圖”：這是一張由百余張照片拼接而成的西沙沉船的古船板,。 由于水下的特殊環(huán)境和水流的影響,，能夠使自己的身體保持相對(duì)的靜止,， 一次性完成水下攝影工作，對(duì)于攝影師而言是一件相當(dāng)奢侈的事情,。 因此這種分別拍攝細(xì)節(jié),，再經(jīng)過合成展現(xiàn)遺存全貌的技術(shù)顯得必不可少。 而如何在拍攝中不遺漏掉每個(gè)區(qū)域,， 并且將大量的照片天衣無縫地拼接在一起,，就成了每個(gè)水下攝影師必須面對(duì)的難題。
泥沙下的古代沉船：西沙華光礁沉船遺址,，水下考古隊(duì)員背著25斤左右的氧氣瓶,， 小心翼翼地清理掉表層的泥沙，一塊1000多年前的船板逐漸顯露出來,。 在西沙海域,，由于水下流速較慢，清理掉的泥沙不能及時(shí)被水流沖走,， 往往又會(huì)落回原處,，給清理工作帶來了很多不便。
未被驚擾的船貨：當(dāng)水下考古隊(duì)員在南海西沙海域發(fā)現(xiàn)華光礁1號(hào)時(shí),， 滿船的外銷瓷器大都保持著裝船時(shí)的模樣,。 因?yàn)檫@些貨物都是按照船艙的空間布局緊密擺放的，所以即使沉船的木結(jié)構(gòu)已經(jīng)腐朽,， 也可以根據(jù)船貨的堆積,，推測(cè)出沉船的原貌。
沉船上的伴侶：在西沙出水文物登記的現(xiàn)場(chǎng),， 我們可以清晰地在瓷器的表面和殘斷的船板上看到一些附著的海洋生物。 這些海洋生物多來自于船只沿途經(jīng)過的海域,，因而是了解古代沉船埋藏環(huán)境,， 與分析古代船舶航行區(qū)域的重要資料。 右側(cè)豎列圖（供圖／廈門大學(xué)水下考古研究中心） 為來自福建連江定海灣沉船遺址的瓷器上的海洋附著物,。
盜撈者盜走了什么,？同樣是南海華光礁沉船的兩張照片，差別顯而易見,。 圖是盜撈者光顧過的遺址,，各種瓷器的殘片和殘斷的船板，散亂地堆積在一起,， 盜撈者盜走的不只是文物,，許多重要的信息和歷史的真相也隨著遺址的破壞而永遠(yuǎn)地消失了。
圖則是躲過洗劫的一角,，滿滿一艙的精美瓷器,，口底相接地整齊排列,，保持著裝船時(shí)的樣態(tài)。 它們將成為復(fù)原沉船,、展開后續(xù)研究的第一手資料,。
水下凝結(jié)物：沉船遺址在水下經(jīng)過常年的海水侵蝕，會(huì)產(chǎn)生大量的凝結(jié)物,。 凝結(jié)物的主要成分是鐵,，也就是船上的鐵器生銹后，包裹住其他物品,，產(chǎn)生的“鐵疙瘩”,。 這種凝結(jié)物是判斷和搜尋沉船遺址的重要標(biāo)識(shí)。圖為布滿凝結(jié)物的西沙珊瑚島越南登陸艦,。
圖為南澳1號(hào)遺址中一口鐵鍋與瓷器粘結(jié)在一起形成的沉積物,。
“小龍擺尾”：這是水下考古隊(duì)員們對(duì)這張拍攝于訓(xùn)練閑暇時(shí)留影的戲稱。 對(duì)于平時(shí)分散于各地的隊(duì)員們而言,，定期的集結(jié)培訓(xùn)是難得的歡聚時(shí)光,。 在國(guó)家的大力扶持下，有越來越多的隊(duì)員有機(jī)會(huì)走出國(guó)門,，學(xué)習(xí)最前沿的水下考古技術(shù),。 7月間，又有一批學(xué)員將遠(yuǎn)赴美國(guó),，史無前例地接受水下洞穴考古的培訓(xùn),，開啟中國(guó)水下考古的新篇章,。 供圖／國(guó)家水下文化遺產(chǎn)保護(hù)中心
（仿哥釉冰裂紋洗·清）福建平潭碗礁1號(hào)沉船遺址出水的所有外銷瓷器,， 無一例外地來自于景德鎮(zhèn)民窯，這件瓷洗就是其中的一件精品,。 其口徑14.8厘米,、足徑8.2厘米,、高5.7厘米，仿哥釉,，釉面開片,， 向世人展示出了清代仿哥窯瓷器的高超水準(zhǔn)。
（白地黑花卉嬰戲紋罐·元）以在白釉地上繪黑褐色花紋為特點(diǎn)的磁州窯瓷器,，在宋元時(shí)期頗為流行,， 曾經(jīng)大量出口到朝鮮半島和日本。這件胎體厚重,，紋飾用筆灑脫,，流暢自然的白地黑花卉嬰戲紋罐， 出自遼寧綏中三道崗沉船遺址,。而沉船所在的位置,， 也正位于元代絲綢之路通往朝鮮半島與日本的北線上,。 這件瓷罐出土?xí)r如圖左下方所示，周圍裹滿了凝結(jié)物,，經(jīng)清理后方展現(xiàn)出制造之初的風(fēng)采,。
（青花折枝花卉紋筒瓶·清）這件青花筒瓶出水于福建平潭碗礁1號(hào)沉船遺址。 口徑8.9厘米,、底徑10.2厘米,、通高31.9厘米。 口沿,、底部等處出現(xiàn)的一圈花瓣型紋飾,，是克拉克瓷——即外銷瓷的典型特征。 在16世紀(jì)后期,，這類瓷器開始大量傳入歐洲,。
（金手鐲·宋）這副手鐲同樣來自南海1號(hào)，通體鎏金飾有龍紋,，重量達(dá)200多克,， 應(yīng)該也是船主的私人物品。
（青釉碗,、白釉葫蘆瓶,、金腰帶·宋）這組物品皆出水自南海1號(hào)沉船遺址。 其中的瓷器應(yīng)該是銷往歐洲的外銷瓷,，而金光熠熠的鎏金腰帶則被認(rèn)為是船主所有,。 而且從金腰帶1.72米的長(zhǎng)度，和充滿異域風(fēng)格的設(shè)計(jì)來看,，它的主人可能是一位身材高大的外籍人士,。
【中國(guó)國(guó)家地理】
================================================================================
|
