1,、'側(cè)'在米芾作品中多有出現(xiàn)，如圖1：

但側(cè)的寫法又不僅如此王羲之筆勢論云：夫著點皆磊磊似大石之當衢,，或如蹲鴟,，或如蝌蚪，或如瓜瓣,，或如栗子,，存若鶚口，尖如鼠屎如斯之類,，名稟其儀,，但獲少多，學者開悟,。

2、露珠點

裹鋒起筆,，圍轉(zhuǎn)向右下行而頓之,，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2：

3、引天應(yīng)地點

逆鋒起筆下按,，折筆向左,，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢,，起收均有纖絲如圖3：

4,、杏仁點

裹鋒左下按，頓而圍轉(zhuǎn)提筆向右上方回鋒收筆多居于一字的左下方,，常與露珠點呼應(yīng)如圖4：

5,、平點

搭鋒平按，向右下方略頓,，回鋒收筆此點多代替短橫用之如圖5：

6,、右趯點

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出,，與下一畫成呼應(yīng)關(guān)系如圖6：

1,、纖絲牽連橫

裹鋒逆入，起筆形成纖絲,，收筆向上翻挑與次筆畫呼應(yīng),。這種筆法多出現(xiàn)于米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶,。如圖(1):

2,、 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入,，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆,。在書寫的過程中,，起筆處有時略露纖絲痕跡。如圖(2):

3,、 大頭橫

起筆發(fā)力由大及小,，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側(cè)鋒入筆兩類,。如圖(3):

4 ,、扁擔橫

起筆或藏或露，收筆略頓,，不與下筆形成連帶關(guān)系,。其特點是，中間纖細兩端粗重,，狀如扁擔,。如圖(4):

5、 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入,，收筆順勢帶出,，形成兩個相反的鉤角。如圖(5):

6 ,、大頭下鉤橫

起筆粗重,，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來,。如圖(6):

7 ,、平頭下鉤橫

橫畫整體上發(fā)力均勻，起筆或藏或露,，收筆向下帶出鉤來,。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫

側(cè)鋒入筆,，水平方向平動頓筆后提筆上行翻挑,。因橫畫中段頓筆早晚及發(fā)力大小各異，形態(tài)上也就有所差別,。如圖(8):

9 ,、尖頭橫

起筆尖利，收筆護尾,，形狀略短,，小者近似于平點。如圖(9):

10,、 梭子橫

起筆收筆迅猛,，發(fā)力在橫畫的中間,，故而兩端尖細，中間粗重,，形似梭子狀,。如圖(10):

11 、鐵杵橫

此橫注重藏頭護尾,，粗細幾無變化,，金石氣息濃厚,。如圖(11):

1 ,、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入,，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線,。如圖(1):

2,、 尖頭懸針

內(nèi)擫豎輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段,，內(nèi)邊沿線微凸,，外邊沿線凹入，狀如強弓,。此筆畫多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書寫中,。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓,，順勢而下,，收筆狀如針尖,。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類,。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng),，而呈現(xiàn)左欹右傾狀,。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆,，頓筆轉(zhuǎn)鋒,，向下力行，收尾呈針尖狀,。值得一提的是,，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作,，但因與其它筆畫的銜接,，而有了藏的感覺。其形態(tài)也有正側(cè)之分,。如圖(4):

5,、 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連,，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉,。此筆畫夸張成分居多,，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象,。如圖(5):

垂露豎 '垂露法,，口訣云:鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒,。又始筆而極力,，終駐鋒而作弩，又無垂不縮,，以此頓筆以摧挫為功,。'(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看,，似乎不盡如此:

6,、 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按,，收筆略頓回鋒,。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁,。具體又分為尖頭正垂,，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖(6):

7,、 垂露內(nèi)擫豎

起筆或藏或露,，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 ,、垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少,，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀,。如圖(8):

鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》云:'鐵柱者,，首搶上蹲鋒，借勢捷下,，尾乃煞筆上搶,，‘山’、‘由’等字用之,。' 觀照米老諸多法帖,，我擬將鐵柱豎分為兩類:

9 、第一類，如戈守智所言:'首搶上蹲鋒,，借勢捷下,，尾乃煞筆上搶'。在這里,，起筆有藏露之分,，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截,。如圖(9):

10 ,、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾,，且不為其它筆畫所囿,，形態(tài)較長，粗細沒什么變化,，如鐵柱聳立于世,，篆籀氣息濃厚。如圖(10):

1,、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤,。

米芾作品中，此類鉤法多一帶而過,，鉤角小,，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的,。

2 ,、反立刀鉤

弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連,。

3,、 鵝尾鉤

筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行,，進而蹲鋒上挑,。在這里,，又有兩種現(xiàn)象:A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯;B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯,。此皆鵝尾勾的異勢現(xiàn)象。

4,、 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許,，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一,，在他的作品中比較普遍,，且常與下一筆拈連。

5 、平拖勾

筆行于鉤處,，頓筆蓄勢,，向左平拖而出。

6 ,、上挑勾

行筆于勾處,，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯,。

7,、 拖下勾

起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端,，筆鋒向左下方運行,，提而收之。

在米芾作品中,，常有一種現(xiàn)象,，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況:

8 ,、 以垂露豎代替豎鉤,，如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鉤,，如圖(9):

10,、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖(10):

11,、 心字鉤

裹鋒起筆,，右斜下按，繼之拖鋒向右平行,，駐筆蹲鋒向左上方趯出,，常與下一筆拈連:

1、 點策

用于三點水和兩點水的末筆,，與上一筆畫有一定的呼應(yīng)關(guān)系,。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入,，駐筆略頓后趯出,，'貴乎遲留'(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2,、 木策

'木'指禾木旁與木字旁,。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側(cè)的組合體,。在米芾行書作品中,，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯,，因挑出的角度大小和發(fā)力輕重不同,，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖(2):

3 ,、蟲策

蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài):A 在書寫畢'蟲'字的'努'畫后,，提筆逆鋒入，略頓挑出;B 在'努'畫末端略頓,，順勢向右上方挑出,。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 ,、手策

手策亦有兩種情況:其一,，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異,，在形態(tài)上就有了細微變化,。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出,。而若是上挑鉤,，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出,。其二,，趯與策在形態(tài)上沒有連帶關(guān)系，策畫搭鋒頓筆即出,。如圖(4):

5 ,、永策

逆鋒入筆，頓而上挑,，收筆突然剎紙,，以便引出下一筆。如圖(5):

6 ,、絲策

指書寫絞絲旁時,，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的,。如圖(6):

7 ,、女策

策的寫法及形態(tài)不僅與次筆畫相關(guān)，也常受上一筆畫的影響,。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑,。女字旁的掠畫若斜勢大,，則策畫多提筆另運,，不論藏露，少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許,，則策的起筆多與其拈連,。如圖(7):

8 、言策

指言字旁草寫時出現(xiàn)的策,。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點,，繼而以策代替'口'字。前者用筆沉實峻利,，后者則虛實相生,，形態(tài)紛呈。如圖(8):

1 ,、帚掠

起筆或藏或露,，行筆夸飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出,，豐肥似帚,，如木楫斜倚。因其夸飾,，故在一字中多居放勢,。如圖(1):

2 、立勢掠

起筆不論藏露,，發(fā)力取縱勢,，筆行至畫之末端，向左帶出,。筆畫多短促,，以收為主。如圖(2):

3,、 一波三折掠:

起筆多與上一筆畫銜接,，故而以藏為主，行筆方向性變化大,，類似于'S'狀,，常以夸張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出,，鋒穎尖利,。如圖(3):

4 、鈍掠

逆鋒向左上角起筆,，折筆向右下頓而轉(zhuǎn)鋒斜出,，發(fā)力均勻，以按為主,，收筆回鋒,。因其注重藏頭護尾,，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚,。如圖(4):

5 ,、柳葉掠

逆鋒入筆，調(diào)鋒向左下方行進,，發(fā)力由小及大,，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細,，中斷豐肥,，狀如斜出柳葉，故名之,。如圖(5):

6,、 以弩帶掠

在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強,，常以弩畫代之,。如圖(6):

7 、挑掠

起筆無定法,，行筆多斜出,，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應(yīng)關(guān)系,。如圖(7):

8 ,、正掠

或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出,，收筆力務(wù)送到,。如圖(8):

古人云:'一生二，二生三,，三生萬物',，關(guān)于米芾作品中'掠'的寫法，還有許多,，但盡從以上所述化出,，在此不再贅述。

米芾行書作品中的'啄'法,，可歸為以下八類:

1,、 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒臥筆行進，不一而足,。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒,，欲引出下一筆。常用于雙人旁的第一筆,。如圖(1):

2 ,、梭子撇

裹鋒或側(cè)鋒起筆,，漸按漸行，畫至中段,，提筆慢慢撇出,。兩端尖細,，中間鼓出,，狀如梭子。有內(nèi)擫與外拓之分,。如圖(2):

3 ,、鈍撇

搭鋒起筆，因勢而行,，中鋒運筆,，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之,。如圖(3):

4 ,、點撇

起筆不論藏露，行筆多側(cè)鋒,，有向左下方運行之勢,，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端,，從而與之拈連起來,。如圖(4):

5、 蝌蚪撇

逆鋒入筆,，折筆圓轉(zhuǎn)向右下頓,，轉(zhuǎn)鋒后突然提筆向左下撇出，短促而果敢,。起筆圓且大,，收筆短而尖細。狀如蝌蚪,。如圖(5):

6,、 側(cè)短撇

側(cè)鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出,，果敢爽利,，不拖泥帶水。如圖(6):

7,、 斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按,，轉(zhuǎn)鋒向左下運行，至筆畫末端,，駐筆收之,。其形態(tài)有二,，或內(nèi)擫或外拓。與回鋒撇相較,，有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形態(tài)較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用于單人旁的撇畫,，與回鋒撇不同。如圖(7):

8 ,、鳥啄撇

逆鋒起筆,，折筆右下頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行,，務(wù)求力送到,。其發(fā)力由重及輕，有緩慢的過度,。如圖(8):

1 ,、三折捺

逆鋒起筆，中駐而右行或右下行,，末端駐筆蹲鋒而平出,。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:'磔法之妙，在險橫三過,，而開揭其勢力,。'如圖(1):

2 、二過捺

裹鋒順出,，漸按漸行,，駐筆蹲鋒平出。如圖(2):

3 ,、倒掛捺

起筆不論正側(cè),，發(fā)力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的'二過捺',。多與掠畫呼應(yīng),。如圖(3):

4 、平捺

此捺取橫勢,，常用于車字底,。用筆側(cè)鋒按入，提筆平出,，末端因提,、按、駐的不同而又有區(qū)別,。如圖(4):

5 ,、反捺

裹鋒直入， 漸按漸行,，筆至畫之末端,，頓而圍轉(zhuǎn)向左上方回鋒收之,。如圖(5):

6 、梭子捺

起筆裹鋒直入,，行筆發(fā)力由小及大,，收筆提鋒緩出。其形呈現(xiàn)兩端尖細,，中間粗重,，若梭子狀是也。如圖(6):

7 ,、反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類,，惟收筆處略駐,，順勢向左下帶出,，以緊內(nèi)宮或與下呼應(yīng)。如圖(7):

8 ,、無波捺

中鋒逆入,，按筆施力均勻，右下行至末端,，駐筆收之,。無波狀。如圖(8):

9 ,、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉(zhuǎn)右下按,，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽,，小巧可愛,。如圖(9):