早期承元代呈離心梯形,，其后外足墻變垂直。足墻厚，足端平切,。挖足草率，有的甚至淺挖即止。像所謂“餅形足”,。內(nèi)足墻離心角度大，與底相交處呈現(xiàn)弧折,。外足墻端斜削,，使之成為通常所稱“鯽魚背狀”。底心乳丁狀突起明顯,。

明洪武釉里紅四季花卉紋瓜棱石榴尊底部

明洪武青花花卉紋執(zhí)壺-北京故宮

晚期內(nèi)足墻與底相交處呈鈍角折的較多,。離心角度縮小,，挖足漸深。內(nèi)足墻向永樂時(shí)期的較垂直發(fā)展,，觀察這時(shí)期的澀圈迭燒器,，有些已經(jīng)接近十五世紀(jì)，民窯未見底足心掛釉器及外足墻畫有青花圈線的現(xiàn)象

底足墻逐漸趨薄,，器足由淺至深,，由小至大。早期修足同洪武晚期,，其后內(nèi)足墻由離心過度我,，挖足漸深，足端平切,。

明永樂青花云龍紋盤-北京故宮

釉面與露胎的交接處多呈現(xiàn)火石紅色,。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進(jìn)而半涂內(nèi)足墻,。足墻加高,，直徑放大。

明永樂青花內(nèi)府梅瓶底-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

個(gè)別有挖足過肩,。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折,。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似,。

明永樂青花龍穿花扁瓶底

其區(qū)別在于成化前后的足墻較薄,，且大多挖足過肩，挖足趨于細(xì)致,，乳丁狀突起不明顯,。質(zhì)量高的一類足墻及器口沿較薄。

明宣德歲寒三友碗底

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

內(nèi)足墻向心角度,，自宣德以后呈逐步縮小之勢,。明早期，器內(nèi)底通常在底與器壁的交接處有一道較深的凹線,，既所謂“月亮底”,。

早期器壁,，器底仍較厚，器底的跳刀痕和乳丁狀突起比以前收斂,。約在景泰前后,，大部分足墻向心角度加大，內(nèi)足墻與底的交接處,，呈現(xiàn)較小的銳角折,，并且不再垂直切削,。

明正統(tǒng)青花松竹梅紋罐底

從斷面上看呈倒梯形，足墻較高,，較薄,，挖足多不過肩。足端平切,，接近成化時(shí)足墻變矮,，內(nèi)足墻又變得較垂直，部分已經(jīng)挖足過肩,。

明景泰青花八仙慶壽紋罐

晚期足外墻幾乎全部飾以青花圈線,，并且從此沿用不變。較好一類的瓷器,，在足外墻圈線內(nèi),，開始加繪簡單紋飾，成化時(shí)增多,。多數(shù)外足墻端斜削并落于臺面,，內(nèi)足墻端有棱邊感。個(gè)別開始有外足端滾圓的現(xiàn)象,。這種形式是明代民窯上乘器皿的特征之一,。

挖足多較深,，普遍過肩（即內(nèi)足墻高于外足墻）,，沿用至十六世紀(jì)初，大約四十年左右,。較好的一類挖足過肩部明顯,，足墻趨薄，底心較平,，乳丁狀突起基本消失,，內(nèi)足墻與底交接處呈銳角折，并較垂直（與宣德前后相似,，只是足墻較?。?/span>

明成化青花蜀葵紋碗底

明成化斗彩盤底

明成化青花嬰戲碗底

明成化孔雀綠釉青花蓮魚紋盤底

外足墻端斜削或滾圓,，內(nèi)足墻仍有棱邊感（較好的有足墻兩端雙側(cè)滾圓的現(xiàn)象）,。挖足過肩更加明顯,。晚期挖足過肩現(xiàn)象減少,。足墻較垂直低矮，部分出現(xiàn)內(nèi)足墻離心傾向的一類應(yīng)屬于正德時(shí)期,。

明弘治黃釉盤

明弘治青花人物碗底

正德和嘉靖早期,，可以認(rèn)為是明代中期向晚期過渡的一段時(shí)間,，對民窯器來說，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉(zhuǎn)變,。胎,、釉承弘治，變化不大,，大部分較前略顯粗糙,。

明正德黃地綠彩云龍紋盤-北京故宮

盤類底部下塌更趨明顯。出現(xiàn)了類似于雞心底的笠狀及跳刀痕,、粘砂等現(xiàn)象,。即使官窯，有的底亦呈明顯的笠狀,。內(nèi),、外足墻均較垂直，甚至內(nèi)足墻又點(diǎn)離心傾向,，多數(shù)外足端向內(nèi)上方斜削,，致使內(nèi)足端落于臺面。

明正德黃地綠彩龍紋碗

一般挖足不過肩,。由于足墻較薄而往往使圈足產(chǎn)生不圓的現(xiàn)象,。足內(nèi)施釉較薄,，致使跳刀痕明顯可見,。晚期出現(xiàn)饅頭底和笠狀突起,。

明正德白地綠釉盤底

明正德白地綠釉盤底

嘉靖時(shí)期,，一般只注重此時(shí)所謂“饅頭底”的應(yīng)用,。底足的工藝形式發(fā)生了前所未有的變化,，而往往使容易被人忽略的變化——即嘉靖時(shí)期出現(xiàn)的足內(nèi)墻與底相交處,，大多呈弧折的現(xiàn)象,。

明嘉靖 五彩海水龍紋盤

正德嘉靖之交,，足墻由較垂直,，又變?yōu)閮?nèi)斂。足端大多平切,，或者由外足端向內(nèi)上方斜削,。致使內(nèi)足端有棱邊感，并且落于臺面,。多數(shù)細(xì)瓷足端開始雙側(cè)滾圓,，足墻明顯趨薄。

明嘉靖 青花仙人葫蘆瓶底

隆慶前后的饅心底器其凸出感不明顯,，部分圈足較垂直,。弘治至正德之交饅心底無圈足。內(nèi)底凸出明顯,。其后圈足很低,，應(yīng)由臥足碗演變而來,。

明嘉靖五彩魚藻紋盤底

早期盤底依然下塌,，足墻逐漸變矮,，釉與露胎處的結(jié)合部“火石紅”現(xiàn)象減少。晚期時(shí),，足墻逐漸變得較垂直并且相應(yīng)加高,，外足墻及底顯現(xiàn)跳刀痕，足心呈下凹的弧狀,，猶如把“饅心底”翻轉(zhuǎn)過來一樣,，在內(nèi)足根之間形成較大弧度的橢圓形。

明萬歷五彩高士圖花式洗底-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

正所謂“物極必反”,，自隆慶始,，部分器皿的口沿部位切削尖銳，摸上去有割手的感覺,。極易損壞,。這種現(xiàn)象一直延續(xù)到崇禎。高足杯底往往為實(shí)足,。并多書以款識,。

前一階段,，即使較好的一類,，足墻兩側(cè)亦出現(xiàn)或多或少的粘砂痕。內(nèi)足墻較垂直與底交接處圓折,。其后足墻逐漸變矮,，底多不上釉，并且呈現(xiàn)程度不同的笠狀突起和跳刀痕,。

明天啟青花人物八角瓶底

后期內(nèi)足墻離心或較垂直,。與底的相交處多直折，外足墻端斜削,，致使內(nèi)足墻端落于臺面,。饅心底繼續(xù)使用。

自萬歷晚期開始用的玉璧底開始流行,。一般認(rèn)為其“自外足端向內(nèi)下方斜削的角度較大”,。實(shí)際上天啟前后寬圈足內(nèi)足墻多離心，挖足較深,；

明末崇禎青花兔紋碗殘片

崇禎時(shí)挖足較淺,；康熙時(shí)內(nèi)足墻較垂直且深；此類制作工藝一直沿用到乾隆時(shí)期。

釉面漸趨細(xì)白,，底足趨深，內(nèi)足墻較垂直或向心傾斜,。足端兩面斜削有棱邊感,。獨(dú)有的特征是，由于外足端向外上方切削角度較小,，使外足墻無釉離臺面部分較高,。

清順治醬色釉暗花龍紋盤

青順治花“加官進(jìn)爵”圖盤底

醬色口沿沿用并不作修飾（只平切，口沿兩側(cè)有棱邊感）,?？滴鯐r(shí)期開始修圓，玉璧底繼續(xù)沿用并且開始出現(xiàn)雙圈足和二層臺底,。

順治五彩朵蘭怪石紋筒式瓶底

挖足稍有過肩,，圈足內(nèi)斂。大部分內(nèi)足墻與底的交接處呈弧折,。內(nèi)足墻側(cè)呈弧狀,。足端滾圓，雙圈足盛行,，并且延續(xù)到康熙晚期,。器底較厚的釉面上，常見縮釉點(diǎn),，瓶累底足多數(shù)有二層臺,。

康熙旱期青花五彩花觚的外底

康熙鳳尾尊外底，雙圈樹葉款,，二層臺

圈足多內(nèi)斂,，內(nèi)足墻呈離心或向心狀，與底交接處呈不同角度的銳角或鈍角折,，足端平切,。部分底足還具有明早期的修足特征。足端修整,，底心落款,。

器壁和足墻明顯趨薄，外足墻由較垂直轉(zhuǎn)變?yōu)橛行┫蛐?，足端有單?cè)滾圓趨向雙側(cè)滾圓,。接近雍正時(shí)期足墻趨低矮。盤類內(nèi)足逐漸呈離心狀態(tài),，雙圈足逐漸消失,。