陰天戶外的光線屬于漫反射的類型，漫反射就是經(jīng)過多次反射、無明顯方向性的光線,，具有柔和和低反差的特點,，因而能夠獲得柔美的人像效果,。但其缺點是光影感較差,，光線明暗層次較少,，進而攝影畫面也顯得過于平淡,。但是一張好照片離不開豐富的層次與細節(jié),，本文將對在漫射光條件下如何體現(xiàn)照片的層次展開討論。

　　1,、用光影表現(xiàn)層次

　　即便是在漫反射的光線條件下,，仍然是有光影的明暗層次的，只不過這種區(qū)分不太明顯,。如果仔細觀察,，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^渡。漫射光沒有明顯的方向性,，但也有順光和逆光的觀念,。在拍攝時也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭,，面部會獲得較多的光線,，而且下巴等部位也不易形成陰影。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

　　虛化的背景仍然富有層次。

　　在必要的時候可以使用反光板為人物面部補光,，除此之外,，還可以靈活地運用周圍的環(huán)境補光，比如淺色的路面,、易于反光的水面,、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果,。補光的作用一方面在于照亮主體,，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差,，使畫面的明暗層次更為豐富,。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

　　俯拍的視角，反光板為女孩提供了眼神光,。

　　由于物體材質(zhì)的不同,，反光率也會不同，如下圖所示,，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭,，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差,。

　　2,、用色彩表現(xiàn)層次

　　任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說,，色彩構(gòu)成了整個畫面的感情基調(diào),。任何單一的色彩都不足以表達豐富的內(nèi)涵，我們應(yīng)當尋求色彩的組合與變化,，無論是同色系的和諧,，還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

　　背景的明暗反差豐富了畫面的層次,。

　　當然,，在同樣的環(huán)境下，由于光線條件的不同,，色彩也會有不同的表現(xiàn),，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會降低,，就好像在色彩中加入了白色,；在陰影下時，原有的色彩飽和度也會降低,，就好像在色彩中加入了黑色,。而在雨后拍攝,，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面，等等,。這些規(guī)律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次,，這些將有助于我們攝影意圖的表達。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

　　光線從兩側(cè)的屋檐中間照射下來,，女孩略微抬頭迎向光線,，用反光板為面部補光，消除下巴等位置的陰影,。

　　本組作品拍攝于陰天下午的漫射光,，光線偏冷調(diào)，加深了冬季清冷的意境,；漫射光雖然沒有明顯的陰影,，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。在本組作品中,，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光,，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達,，進而也改變了色彩在畫面中形成的層次,。

　　3、用虛實表現(xiàn)層次

　　虛實是攝影畫面所特有的一種視覺感受,，是攝影者通過景深的控制,、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實感覺。影響景深的主要因素有焦距,、光圈和拍攝距離。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

　　樹葉受光的一面泛白,，與處于陰影中的其他樹葉形成了明暗的對比,。淺色的石子小路與較深的綠色樹葉形成了畫面的反差與層次。

　　一般鏡頭焦距越短,，所獲得的景深就越大,；拍攝時光圈越小，景深就越大,；拍攝距離越遠,，景深越大，反之,，則景深越小,。拍攝時，我們可以使用其中某個因素來控制,，也可以整合各種因素進行綜合控制,。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800

　　遠景的房屋,、中景的籬笆和樹使畫面表現(xiàn)出豐富的層次。

　　如圖所示,，充分利用景深控制的方法,，利用較長的鏡頭焦距，選擇大光圈,，在較近的距離拍攝,，對被攝主體進行精確對焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個極其有限的范圍內(nèi),，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化,。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實對比，充分有效地突出了畫面中的主體,，而虛實也構(gòu)成了畫面的層次,。