中國仕女畫歷史悠久，從漢代宮庭畫師毛延壽為后宮宮女畫像起,，到東晉顧愷之的《列女仁智圖卷》,、唐代周昉的《揮扇仕女圖》，至今已有兩千多年的歷史,。

近些年來仕女畫創(chuàng)作逐漸減少,，究其原因是仕女畫難畫，出新則更難,，身為畫家的楊西研究歷代大師的作品之后,，決心在這一領(lǐng)域作一嘗試，他歷經(jīng)三載,，四易其稿,，終于創(chuàng)作出8米長卷《百美圖》。

《百美圖》這個題材明代的仇英畫過,，后來的很多畫家也畫過,，在有些人看來，可以說沒有什么新意,，可是畫家楊西經(jīng)過一番經(jīng)營,，呈現(xiàn)在世人面前的《百美圖》令人耳目一新；新的視角,、新的造型,，一反歷代仕女畫的柔弱、空虛,、憂郁之風(fēng),，展示了古代仕女的健康、充實與歡樂之美,。畫面上人物千嬌百媚,、神態(tài)各異、氣勢恢宏,，是一件唯美主義的仕女畫佳作,。

中國畫水準的高低優(yōu)劣，本是一個仁者見仁,、智者見智的問題,，若一味的厚古薄今自然不可取，但如果不從歷代大師名作中吸取營養(yǎng),，其作品也會失去藝術(shù)的感召力,。眾所周知，中國畫講究傳承,，講究線的運用,，天人合一的藝術(shù)觀,，使中國畫家重本質(zhì)、重表現(xiàn),、重形式美感的追求,，重精神情感的抒發(fā)。

楊西

客觀世界只有體積而沒有線，但是在具有線意識的中國畫家眼中,，又的確隱藏著美妙的線性,。為了捕捉提練這些美妙的線，畫家楊西從顧愷之的《列女仁智圖》到周昉的《簪花仕女圖》,；從武宗元的《朝元仙仗圖》到《八十七神仙圖》；從杜堇的《宮中圖卷》到仇英的《人物故事冊》,；從陳洪綬的《水滸葉子》到佚名的《千秋絕艷圖》,；從劉繼卣、黃胄到現(xiàn)代各位仕女畫大家手稿,，他都一一研究,，終于從陳洪綬的作品中找到靈感，創(chuàng)造了自己的線描語言——倒鉤描,，他將這種描法與釘頭鼠尾描,、行云流水描相結(jié)合，使其作品形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格,。

在傳統(tǒng)中國畫中,，人物畫相對要薄弱一些，歷史給人物畫的發(fā)展留下更多的期待,。歷代人物畫家為此付出了畢生的精力,，例如徐悲鴻、蔣兆和,、劉繼卣,、黃胄。徐悲鴻以他的才能及天資,，將傳統(tǒng)的中國畫引向他堅持的寫實道路,，創(chuàng)作了《九方皋》、《愚公移山》那樣大氣磅礴的作品,；黃胄以他看似亂而不亂的線條,，創(chuàng)作了一大批反映時代的新作……

畫家楊西是繼前輩大師之后又一個在人物畫領(lǐng)域攀登奉獻的人。近些年來他幾乎與外界隔絕,，潛心繪事,，當他看到有些畫家急功近利,、浮華釣譽，以抄襲古人造型,、廢舊形象,，進行所謂的創(chuàng)新時倍感心痛，他認為這些人不以為舊,，反視為新,，取貌舍神，最終只能拾其軀殼,。

研習(xí)古人畫法應(yīng)本著“取其精華,、去其糟粕”的原則，再結(jié)合當代人的審美情趣,，創(chuàng)作富有時代氣息的新作品,，“筆墨當隨時代”也就是這個道理。

瀏覽欣賞畫家楊西的《百美圖》,，我們不難看出畫家在創(chuàng)作中付出的心血,。整件作品長8.3米，寬45公分,，全畫分春夏秋冬四季展開,，花草樹木錯落有致，大小人物243人,，每個人物的頭部最大的如大拇指般大小,，試想要在這么小的面積上描繪五官、發(fā)飾,，畫面所至且一筆不茍,，這需要何等的功力與精力！一個心浮氣燥的人絕不能完成,。

正因為畫家有著一顆繼承,、弘揚中華文化藝術(shù)的赤子之心，才能創(chuàng)作出如此精美畫卷,，他的《百美圖》構(gòu)圖完整,、線條靈動、疏密有致,、人物俊美,、造型典雅、氣勢恢宏,，加上他雋秀的題記,，整幅作品散發(fā)出漢唐遺韻、魏晉雄風(fēng)，讓人嘆為觀止,。

縱觀今天的中國人物畫壇,，能樹立起時代形象的、具有時代特征的作品少之又少,，我們希望有志于振興中國畫的畫家們,，如楊西先生一樣立志創(chuàng)新，創(chuàng)作出不愧于我們這個偉大民族的藝術(shù)精品,！

楊西《百美圖》長8米,，寬45cm,，243個人物

唯美仕女畫新作《百美圖》驚艷面世

在人們的眼睛里，要說某人比較聰明,，就會說“此人是一個人才”,，對于一些有成就的人則稱其為“奇才”“棟梁之才”；對于一些有突出成就的人,，似乎前面這些字眼都不夠味,，就貫以“怪才”“天才”二字，然而對于楊西先生,，我則要稱其為“鬼才”,。

在朋友們的眼中，他不是人,，而是從另一個世界“穿越”過來的人物,，和他相處，他隨時會古靈精怪地冒出一個又一個的問題，談吐間,，常常令人拍案叫絕,。

百美圖局部一

在書畫領(lǐng)域里，從真草隸篆到蠅頭小字,，從工筆花卉到寫意人物樣樣皆精,。國外考察歸來，他從國外博物館館藏精品悟出“窮畢生之精力,，創(chuàng)自己的藝術(shù)”,。他用三年的時間，四易其稿,，畫出唯美仕女畫長卷《百美圖》,；這幅作品長８米，寬0.45米,，作品中共有仕女243人,，每個人物的頭部，如拇指一般,，試想要在這么小的面積上,，畫出準確的五官及發(fā)飾，是何等地困難,，沒有深厚的功底及心如止水的心態(tài)是辦不到的,。

百美圖之二 習(xí)書

在《百美圖》的創(chuàng)作過程中，他查閱了大量資料,，從顧愷之的《列女仁智圖卷》到周昉的《簪花仕女圖》,；從武宗元的《朝元仙仗圖》到《八十七神仙圖》；從杜堇的《宮中圖卷》到仇英的《人物故事冊》,；從陳洪綬的《水滸葉子》到佚名的《千秋絕艷圖》,；從劉繼卣、黃胄到現(xiàn)代各位仕女畫大家手稿,，他都一一研究,，終于從陳洪綬的作品中找到靈感，創(chuàng)造了自己的線描語言——倒鉤描,，他將這種描法與釘頭鼠尾描,、行云流水描相結(jié)合，形成自己的繪畫語言,。

百美圖之三 踏青

《百美圖》按春,、夏、秋,、冬作空間安排,，一條似有似無的波浪形主線橫貫畫面,，產(chǎn)生一種樂曲的律動，畫中人物活動在美妙的節(jié)奏中,，坡陀起伏,，樹石掩映，清流野禽,，芭蕉枯藤,，亭臺樓閣，奇花異草,，無不刻畫精謹,，氣韻生動，一看便知深得宋,、元院體畫之精髓,。整幅作品的構(gòu)圖、造型,、設(shè)色,，讓人有一種久違的感覺，顧愷之,、閻立本,、周昉、武宗元這一位位大家浮現(xiàn)眼前,，有時又讓人想起唐宋古寺中的壁畫,，艷而不俗，古樸典雅,。的確,，在當今銅臭充斥的藝術(shù)圈里，像《百美圖》這樣的精品,，實在是難得見到了。同行稱其為“現(xiàn)代版中國仕女畫的'清明上河圖’”實不為過矣,！

百美圖之四

中國的人物畫,，從漢代宮庭畫師毛延壽到東晉的顧愷之，從唐代的周昉到明代的仇英,；從清代的陳洪綬到近代的黃胄,、劉繼卣，至今已有兩千多年,，經(jīng)歷代畫家苦苦耕耘,，鐵硯磨穿，創(chuàng)造總結(jié)出中國人物畫的十八種描法,，簡稱“十八描”,。近代中國人物畫家均在“十八描”的基礎(chǔ)上,，或粗或細，或干或濕,，稍加改動,，變化運用。楊西先生是繼徐悲鴻,、黃胄之后,，又一個在中國人物畫上有重大突破的人，他在“十八描”的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了“倒鉤描”,，可稱“十九描”,，“十九描”自他始而享譽于世，他開創(chuàng)了又一代新的畫風(fēng),，可謂開宗立派也,！

百美圖之五

“鬼”，“詭”也,，《孫子兵法》云：“兵者,，詭道也”，“鬼”是智慧的象征,，“鬼火”在黑夜中閃爍著幽森的光,，這光讓人心跳，讓人感到神秘,，它近在咫尺,，卻又遙不可及……

百美圖之六

望著楊西的背影我只能自嘆：“'百年樹人’，'誰說今日無古賢,，一代新人照舊人,，’鬼才就是鬼才！”

百美圖之七

百美圖之八

百美圖之九

百美圖之十

百美圖之十一

《百美圖》45cmX800cm 243個人物 作者：楊西