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海昌遺墨

文字 弈齋

編輯 一得軒美術(shù)館

李因 松枝雙棲圖軸

綾本 縱一七〇釐米 橫四九釐米

李因簡介

李因(一六一〇—一六八五)，字今是,，又字今生，號是庵,，又號龕山逸史,、海昌女史。室名“竹笑軒”,。錢塘（今杭州)人。海寧葛徵奇?zhèn)仁??；B山水兼能，尤擅松鷹,、鴛鴦,、蘆雁，善大幅巨構(gòu),。宗陳淳之法,，多用水墨，蒼勁無閨閣氣,，一時(shí)頗負(fù)名望,。其夫每加以題跋,，嘗云：“花鳥我不如姬，山水姬不如我,。”葛歿後,，以筆墨自給,。能詩，詩筆清奇,，有中唐遺韻,。著有《竹笑軒詩集》、《竹笑軒續(xù)集》,、《竹笑軒詩三集》,、《明心錄》。一代大儒黃宗羲爲(wèi)之寫傳,。

款識(shí)：癸亥（一六八三）仲春,，海昌女史李因畫。

鈐印：李因之?。ㄖ欤?、今生氏（白）。

補(bǔ)充閱讀

下文摘錄于北京收藏家協(xié)會(huì)編輯的《天與民藏》,。

李因（1610-1685）,，字今是，又字今生,，號是庵,，又號龕山逸史、海昌女史,，室名“竹笑軒”,，錢塘（今杭州）人，海寧葛徵奇?zhèn)仁?；其早年曾占籍青樓,，花鳥山水兼能，尤擅松鷹,、鴛鴦,、蘆雁，善大幅巨構(gòu),，宗陳淳之法,，多用水墨，蒼老無閨閣氣，一時(shí)頗負(fù)名望,；能詩,，詩筆清奇，有中唐遺韻,；著有《竹笑軒詩集》,、《竹笑軒續(xù)集》、《竹笑軒詩三集》,、《明心錄》,。

據(jù)黃宗羲《李因傳》中載：“李因......生而韶秀，父母使之習(xí)詩畫,，便臻其妙,，年及?，已知名于時(shí),。有傳其詠梅詩者：‘一枝留待晚春開’,。海昌葛光祿見之，曰：‘吾當(dāng)為渠驗(yàn)此詩讖’,，迎為副室......當(dāng)是時(shí),，虞山有柳如是，云間有王修微,，皆以唱隨風(fēng)雅聞?dòng)谔煜?，是庵為之鼎足，傖父?dān)板,，亦艷為玉臺(tái)佳話,。”能讓一代大儒黃宗羲為之寫傳,，可見其人品才藝之高,。

其夫葛徵奇（？-1645）,，字無奇,，一字輪以，號介龕,，浙江海寧人,，崇禎元年（1628）進(jìn)士，有政聲,，官至光祿寺少卿；善畫山水,，嘗以自負(fù),，“夫妻曲房靜幾，互以繪事為娛?！?/p>

這件《松枝雙棲圖》軸,，是李因74歲時(shí)所繪，離她去世僅僅兩年,。所畫松枝蔥翠蓊郁,，以濃墨濕筆畫出蒼翠橫出向上的新枝，以淡墨枯筆繪出盤曲斜出遒勁下垂的老枝,，這不僅表現(xiàn)出此為高處崖松,，也使畫面動(dòng)中有靜而不失平穩(wěn)，更產(chǎn)生了縱貫蒼闊之感,；松上雙鷹斂翅相向側(cè)首凝眸對語,，筆墨濃淡有度，筆觸渾樸疏爽,，意態(tài)溫馨安逸,。整體構(gòu)圖境界闊達(dá)，格調(diào)明凈清逸,，確無閨閣之氣,。清人竇鎮(zhèn)在《國朝書畫家筆錄》中對李因花鳥畫的評價(jià)是：“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤,、白陽遺意,。所畫極有筆力，無輕弱態(tài),，當(dāng)時(shí)名譽(yù)甚隆,，真閨閣翹楚也?！睆倪@件“松鷹”圖中,，完全可以看出李因在用墨設(shè)色、筆法構(gòu)圖上,，揮灑自如,，極富疏朗輕健的風(fēng)姿，確實(shí)獨(dú)得青藤,、白陽之玄門,。

中國古代以蒼鷹為題材的繪畫歷史很久遠(yuǎn)，至少在唐代,，畫蒼鷹就已經(jīng)很成熟了,，杜甫專門描寫畫鷹的詩就是證明；到了明清時(shí)期,，鷹畫基本都形成了一定程式,，正如杜甫《畫鷹》中所云：“聳身思狡兔,，側(cè)目似愁胡”是其基本形態(tài)。因鷹是猛禽,，性情孤傲,，習(xí)慣獨(dú)來獨(dú)往；為獵取食物,，喜高居下視或展翅盤旋以便于搏擊長空,。但李因的這幅《松枝雙棲圖》軸，只有鷹首一處如杜甫《姜楚公畫角鷹歌》中所言“楚公畫鷹鷹戴角”,，其他全然不見“殺氣森森到幽朔”的勁頭,，反倒畫了兩只鷹，還一副溫情脈脈,、互述衷腸的樣子,。這還是鷹嗎？非但使觀者不覺“高堂見生鶻,，颯爽動(dòng)秋骨”,，似乎還在幽默地告訴觀者“梁間燕雀休驚怕”，還“亦未摶空上九天”呢,！據(jù)傳,，晚年的李是庵尤喜畫松鷹，索畫者也多點(diǎn)松鷹,，故世人有直呼其“李鷹”者,，以致市面上贗鼎松鷹尤多。

李因?yàn)槭裁磿?huì)這樣畫鷹呢,？這大概可從兩方面去理解：

一方面,，李因嫁葛氏以后，終日調(diào)朱研墨,，吟詩作畫,，夫唱婦隨，過著悠然閑適的恩愛生活,，她隨侍丈夫宦游南北十余年,。葛徵奇嘗語人曰：“山水姬不如我，花卉我不如姬,?！逼溆谑氢之嬌厦考宇}跋，必鈐以“介庵”之?。ā殁帧菑膬扇俗痔栔懈魅∫蛔侄桑?。兩人不僅情深意重、感念有加,，更琴瑟和諧,、相互欣賞,。自鼎革之后，李因以詩為寄,，以畫療饑，終老一生,，所以畫雙鷹是表達(dá)她對丈夫的思念與感情的矢志不渝,。

另一方面，清順治二年（1645）葛徵奇因喪國之痛難抑,，憂憤而逝,，李因35歲。此后40年中,，“是庵方抱故國黍離之感,，凄楚蘊(yùn)結(jié)，長夜佛燈,，老尼酬對”,，以作畫自給，雖歷經(jīng)順治,、康熙兩朝,，卻始終以明人自居，在畫中從不署清代年號,。而據(jù)說鷹壽能達(dá)70余年,，但在35年左右時(shí)，必得在高崖之巔自行碎喙,、拔爪,、脫羽才能重生。由此,，不難理解李因嗜畫蒼鷹,，顯然也暗含有涅槃重生之意。

在中國古代繪畫史中,，女畫家多集中在明清時(shí)期,。清代學(xué)者湯漱玉撰寫的《玉臺(tái)畫史》，將上古至晚清的女畫家分為了四大類：宮掖,、名媛,、姬侍、名妓,。這很有意思,，引起很多人的興趣。至于她們的創(chuàng)作有怎樣的不同,，不容易說清楚,。比如秦淮八艷的梅,、蘭、竹,、菊,，未必會(huì)因后來的身份變化，其畫格就有了軒輊之分,。但有一點(diǎn)可以肯定,，“姬侍、名妓”藝術(shù)修養(yǎng)的積淀和創(chuàng)作心態(tài)的自由,，在四類女性畫家中可能優(yōu)勢要明顯些,。

李因就屬于這類有優(yōu)勢的閨閣畫家，這件《松枝雙棲圖》軸更屬難得之作,。

——錢冶