如果說(shuō)筆法是書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨,，那么,，墨法則應(yīng)該是書(shū)法血肉之靈魂的體現(xiàn)。從古今書(shū)論中對(duì)墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來(lái)看,，墨的使用與技巧問(wèn)題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家,、理論家關(guān)注的重要問(wèn)題之一。

古代書(shū)論中最為常見(jiàn)的用墨之法大概有如下九種：

1,、濃 墨

書(shū)法創(chuàng)作,，一般以濃墨為主，因?yàn)闈饽c紙的對(duì)比度大,，且在書(shū)家眼里,，濃墨最見(jiàn)精神，特別是正體書(shū)的創(chuàng)作,。一般來(lái)講,，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實(shí)際的操作中,，也最好把握,。

2、淡 墨

淡墨的概念與濃墨相對(duì),，并非是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念,。從審美趣尚上來(lái)講，對(duì)濃墨與淡墨選擇完全取決于書(shū)家的個(gè)人追求,，從審美效果上講,，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境,。

3,、焦 墨

焦墨是指點(diǎn)畫(huà)中的墨不僅濃重,，而且極少水分,，像干皴之筆，一般在書(shū)法作品中不大量使用,，這是一種特殊的方法,，用得好，有時(shí)有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙,，如有濃淡變化,，則效果更好。

4,、干 墨

是指點(diǎn)畫(huà)中含水較少,，但比焦黑要濕，尤其在行草書(shū)中,，能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白,，增強(qiáng)書(shū)法墨色層次，富有表現(xiàn)力,。

5,、濕 墨

與干墨相對(duì)，一般指點(diǎn)畫(huà)中水分較多,，用濕墨書(shū)法,，點(diǎn)畫(huà)可以有渾厚滋潤(rùn)而豐腴的“筋書(shū)”效果，但此法難于把握,，尤其在生宣紙上,，用不好就會(huì)見(jiàn)墨不見(jiàn)筆，肥厚臃腫成墨豬之病,，故要慎用,。

6、渴 墨

與干墨,、焦墨屬于同一墨法序列,，但在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間,，時(shí)見(jiàn)飛白之線條,，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果,，常常用于行草書(shū),，篆書(shū)和魏楷也時(shí)用此法，用得好,，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌,。

7、漲 墨

漲墨可以說(shuō)在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列,，只不過(guò)其主要的效果表現(xiàn)在筆之外,，用漲墨書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)，其點(diǎn)畫(huà)中的水份多滲出點(diǎn)畫(huà)之邊緣,，但點(diǎn)畫(huà)之用筆十分明顯,，有非常豐富的墨色變化。

8,、宿 墨

此法本為中國(guó)畫(huà)中常有,，在古代書(shū)法作品中，此法雖不多見(jiàn),，但用得好,，卻能產(chǎn)生意想不到的效果，宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合,，能增加墨色的變化與層次,。

9,、沖 墨

沖墨之法，其實(shí)并非書(shū)寫(xiě)時(shí)使用的方法,，它并不是與筆畫(huà)的完成同時(shí)的,。而是在點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)完之后，乘筆畫(huà)尚濕以水點(diǎn)于筆畫(huà)之上,、讓墨沖出畫(huà)外的用墨方法,。

當(dāng)然，在書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程中,，不可孤立的看待每種用墨方法,，相反，一件優(yōu)秀的書(shū)法藝術(shù)作品應(yīng)該同時(shí)運(yùn)用幾種不同的用墨方法,。另外,，要產(chǎn)生豐富的墨色變化，蘸墨之法也是關(guān)鍵,。除此以外,，用水和選墨也是墨法運(yùn)用的關(guān)鍵。在書(shū)法臨摹與創(chuàng)作中,，只有多練,、多觀、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律,，形成自己獨(dú)特的墨法意識(shí),。

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