雪景一直是中國藝術(shù)家們最喜歡描繪的景色之一,。眾所周知,，僅論宋朝的雪景圖，不管從數(shù)量還是質(zhì)量就已經(jīng)稱得上畫壇一絕,，據(jù)說這與中國中古時期氣候的變化有密切聯(lián)系,。著名氣候?qū)W家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國的氣候經(jīng)歷了一個由溫暖向寒冷,、再向溫暖的變化過程,。尤其北宋時期正是氣候向寒冷轉(zhuǎn)變的時期。

《雪堂客話圖》 宋 夏圭 北京故宮博物院藏

    《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品,，絹本,，淡設(shè)色，縱28.3厘米，橫29.5厘米,。畫中描繪雪后欲融未化,。山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹,，前后掩映,，如雙龍對舞。水岸邊,，有一水榭掩隱于雜樹叢中,，軒窗洞開，清氣襲來,。屋內(nèi)兩人正在對坐弈棋,，雖只對其圈臉、勾衣,，寥寥數(shù)筆,，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現(xiàn)出來。

《雪景寒林圖》宋 范寬 天津市博物館藏

    宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》，縱193.5厘米橫160.3厘米,，絹本,、設(shè)色，是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一,。本畫采用全景似構(gòu)圖,，畫中群峰屏立，山勢高聳,，深谷寒柯間,，蕭寺掩映，古木結(jié)林,，板橋寒泉,，流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實(shí)而生動地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢,。

《雪窗讀書圖》宋 李唐 中國國家博物館藏

    《雪窗讀書圖》構(gòu)圖新奇雄峻,，是典型的邊角取景,。畫的左邊是碩大的巖石直立而上，巖上的樹木向右伸展枝葉,，山巖下即是草屋,，大雪已經(jīng)覆蓋了房頂和地面。左邊突兀的巖石用的是斧劈皴，爽利勁健,，筆法流暢,，墨色表現(xiàn)的光暗過渡非常自然，加之左下角渾厚的小土山,，更加穩(wěn)定了畫面,。小院內(nèi)還有一口水井，為畫作增添了幾分生活氣息,。畫中人物憑窗持卷,，專心致志地讀，此是“畫眼”所在,。

《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 臺北故宮博物院藏

    此圖描寫大雪封山的清晨,，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走,。山民衣著單薄，弓腰縮頸,，使人感到雪天寒氣逼人,。毛驢,、竹筐,、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染,。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴,，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出,。近處樹枝以焦墨鉤出,，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出,。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果,，有著較強(qiáng)的畫面空間感。

《雪圖》 北宋 巨然 臺北故宮博物院藏

    本幅構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立,，雄巖峻險,，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度,，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊,，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間,，客旅行於山徑上,，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石,。山石皴法及造型似從披麻,、卷云皴而來，林木方面,，松針尖挺,，枯枝似郭熙蟹爪。

《雪中送炭與龔養(yǎng)正》 宋 范成大

    在寒冷的冬天，宋朝皇帝經(jīng)常賞賜一些物品來幫助百姓御寒,，從而出現(xiàn)了“雪中送炭”這樣的幸事,。而“雪中送炭”也成為宋人對朋友過冬最好的饋贈，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養(yǎng)正》,，借助“送烏薪”來表達(dá)對朋友的問候,。

《雪村訪友圖》明 周臣

    畫面左上角山石峻秀聳立,，直插云霄，氣勢雄壯,。圖中采用高遠(yuǎn)布局法,，系取法北宋中原山水畫派景物的描寫，近景和遠(yuǎn)景造型堅(jiān)實(shí)明晰,，中景桃源處虛化朦朧,，則又吸收了元文人畫的構(gòu)景的長處。筆墨技法主要出自李唐,，近景用墨濃重,，皴染結(jié)合，石用拖泥帶水法描繪,，并兼用小斧劈皴和鐵皴鉤斫,，表達(dá)出嶙峋堅(jiān)實(shí)的石骨。古松虬曲和倒掛的形態(tài),，頗接近馬遠(yuǎn)的松樹法,。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾,，是周臣繪畫的代表作,。

《灞橋風(fēng)雪圖》 明 吳偉 故宮博物院藏