磁州窯的匠師們吸收了傳統(tǒng)的水墨畫和書法藝術(shù)的技法,，創(chuàng)造了具有水墨畫風(fēng)的白地黑繪裝飾藝術(shù)，開啟了中國(guó)瓷器彩繪裝飾的先河,。

磁州窯品種諸多,，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花,、窯變黑釉最為著名,。它的裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)流行的五大名（官）窯（汝、官,、鈞,、哥、定）的單色釉局限,，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法,。

磁州窯白地黑花菊紋帶蓋梅瓶

本品造型盤口，帶有原蓋,，蓋為平口,，折肩，壁外撇，蓋外壁白地黑花飾以粗細(xì)搭配繪制弦紋6道,，蓋內(nèi)以瓷胎塑一錐形,，以固梅瓶之口,；瓶溜肩,，下漸收斂，線條修長(zhǎng)挺拔,，極為優(yōu)美,；肩部施黑彩繪蓮葉紋一周，下飾菊花紋飾,，腹部通體亦繪菊花紋,，各紋飾間以三道弦紋作為分割；紋飾黑白相間,，枝葉舒展,，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，生動(dòng)自然,，雋秀雅致,。本品碩美，列傳世磁州窯之大器,，白地黑彩互為映襯,，對(duì)比鮮明，令人印象深刻,。相若器形繪黑彩菊花紋飾,，并帶有原蓋者甚罕，僅于少數(shù)世界知名收藏個(gè)例可見,，然其尺寸,、造型、紋飾各異,。故此例梅瓶可謂獨(dú)一無(wú)二之孤品,。

北宋 磁州窯白釉剔纏枝牡丹紋梅瓶

有宋一朝，埏埴之技,，登峰造極,，青史永垂。所制青釉,、白瓷小器,，釉色變化隱約、飾紋含蓄,，纖巧精致,，但與此同時(shí)，又出黑白瓷皿,，或運(yùn)筆,、或用刀,，飾紋粗獷瀟灑，黑白對(duì)比分明,。此梅瓶正屬后者,，乍看還以為剔花率性隨心，細(xì)觀可察匠心獨(dú)運(yùn),，以卷延牡丹密飾梅瓶,，絲毫沒(méi)有過(guò)于擁擠或空洞之處。其器形簡(jiǎn)約大方,，印證匠人瓷藝之絕,。

磁州器一詞，泛指一系列擅用化妝土為飾之窯址所出,，這些窯址,，主要位于河北及河南，其中又以河北南端磁縣（古稱磁州）觀臺(tái)鎮(zhèn)為首,。觀臺(tái)窯瓷器,，紋飾多樣，風(fēng)格揮灑,，技巧卓著,，初以剔劃之技飾所制，后來(lái)則直接用筆畫花,，如文士書畫揮毫,，寫意流麗。然磁州窯最重要的風(fēng)格,，則要數(shù)善用化妝土之劃花技藝,。始用于繪飾盛行之前，瓷匠采用黑白二色雙層化妝土,，以色彩對(duì)比凸顯圖案,，也有于素胎上施單層黑或白色化妝土然后劃花者，本品即為佳例,，澀胎淺褐,，化妝土白若象牙，瓷匠巧用二色,，營(yíng)造紋飾含蓄樸雅,。

本品飾纏枝牡丹綻放，此紋樣常見出于觀臺(tái)眾窯,，此梅瓶上所飾,，勾勒輪廓明快，剔劃細(xì)節(jié)纖巧，明晦分明,，極富立體感,。參考一例，與本品相近,，然僅飾花卉兩行,，觀臺(tái)磁州窯址出土，以殘片重組,，有缺,，現(xiàn)藏河北磁縣文物保護(hù)部門,，圖見《觀臺(tái)磁州窯址》,，北京，1997年,，彩圖版XI,，編號(hào)2（圖一），同書并載其他紋飾相近器皿之破瓷數(shù)片,，見彩圖版XXI,，編號(hào)1、瓷枕殘片,，圖版XXI,，編號(hào)2，以及一瓶例,，圖版XXIV,，編號(hào)2。

北宋/金 磁州窯綠釉剔花牡丹紋瓶

磁州綠釉剔花瓶極為罕有,，而在已知例子當(dāng)中,，幾乎全部都是綠地剔黑花品種，如本瓶般以白剔花襯托綠釉的作品目前所知只有一件,，同樣飾牡丹紋,，被收錄在1976 年?yáng)|京出版的《龍泉集芳》，第一冊(cè),，圖版556號(hào),，并注冊(cè)為日本重要美術(shù)品（圖一），可見本拍品之稀有度及重要性,。

另可參考數(shù)件磁州綠地黑花瓶,，器形與紋飾與本瓶一樣，惟牡丹紋為黑剔花,，一件為臨宇山人珍藏,，被注冊(cè)為日本重要美術(shù)品，2012 年展于香港佳士得《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，圖版52 號(hào),；另一件藏大和文華館,，著錄于《龍泉集芳》，第一冊(cè),，圖版557 號(hào),；一件著錄

于1977 年?yáng)|京出版《世界陶磁全集》，第12 冊(cè),，圖237,；一件藏出光美術(shù)館，著錄于1986 年?yáng)|京出版《出光美術(shù)館藏品圖錄：中國(guó)陶磁》,，圖版117 號(hào),；一件藏瑞士鮑氏珍藏，見1968 年日內(nèi)瓦出版《The BaurCollection,，Chinese Ceramics I》,，圖版A78 號(hào)。

此器經(jīng)CIRAM 科技測(cè)試（測(cè)試編號(hào) 0714-OA-207R）,，證實(shí)與本圖錄之定年符合,。

北宋/金11/12世紀(jì) 磁州窯黑釉油滴盌

形雅色亮，遍灑油滴,，色泛銀褐,。相類珍例，可見于 John Ayers,，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》,，日內(nèi)瓦，1999年,，卷1,，編號(hào)29及30。另可參考哈佛大學(xué)賽克勒博物館藏品,，展于《Art Museums》,，劍橋，麻省,，1995-6年,，編號(hào)43a及b。京都龍光寺內(nèi)存一盌,，見于《中國(guó)の陶磁：天目》,，東京，1999年,，圖版24,。廣田松繁且藏一盌,，錄于《東京國(guó)立博物館図版目錄．中國(guó)古陶磁篇》，卷1,，東京,，1988年，編號(hào)610,。

北宋（960-1127） 磁州窯黑地劃花牡丹紋瓶

拍品造型端莊秀美,，俗稱吐露瓶、嘟嚕瓶,，也見有考古報(bào)告稱為「矮梅瓶」,、「半截梅瓶」，為宋金時(shí)期北方瓷窯流行,。圓唇外翻,，小口，短束頸,，圓肩,，腹圓，腹壁較直,，稍內(nèi)收，隱圈足,。細(xì)米黃陶胎,，施釉不及底。頸部素白無(wú)紋,，其下黑地劃花裝飾紋樣,。肩、脛部分別裝飾覆仰蓮瓣紋,，上下呼應(yīng),。腹部裝飾四朵纏枝牡丹為主題紋飾，花葉舒卷,，花朵婀娜,，筆意瀟灑，一氣呵成,。此種紋飾組合方式為磁州窯經(jīng)典造型,，于白釉黑彩剔刻花器中常見。紋飾空白處皆劃出篦紋,。

整器的裝飾效果較常見的磁州窯白地黑剔花略顯不同,，但工藝流程大致相同。先于素胎上施白色化妝土,，其上又施鐵顏料,，然后在鐵顏料上淺淺地劃出紋樣線條,，劃過(guò)的地方便露出下層的白色化妝土，從而形成白色雙勾紋飾輪廓線,、黑色圖案的藝術(shù)效果,，最后罩一層透明釉入窯燒成。

此瓶形制典雅,，氣質(zhì)內(nèi)斂,。紋飾繁而不亂，黑白對(duì)比醒目,，具強(qiáng)烈的裝飾意味,。釉面滋潤(rùn)，半木光,。唇口白釉處有細(xì)開片,。底部可見兩處直徑4毫米的檢測(cè)取樣孔。

金 磁州窯黑釉剔花卉紋玉壺春瓶

瓶撇口,，細(xì)頸,，圓腹下垂，圈足,。通體施黑釉,，肩部及腹部用剔花工藝，分為兩層裝飾,，以雙線玄紋分割,。肩部飾卷草紋，腹部飾纏枝花卉紋,，葉紋剔劃細(xì)密,，極富層次感。此瓶造型莊重,，紋飾素雅,，構(gòu)圖飽滿，層次分明,，為黑釉剔花瓷中難得精品,。

此玉壺春瓶采用難度極高的白地黑釉剔花技法，即在胎體上先涂白色化妝土,，再涂黑色化妝土,，施兩層化妝土后再以刀在器身表面小心剔除花紋周圍的黑色化妝土，產(chǎn)生白地黑化的效果,，最后在施一層透明釉,。此技法多出現(xiàn)于十一至十二世紀(jì)的磁州窯上，并在之后對(duì)鄰近的瓷窯造成了廣泛的影響,。