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阿月出嫁 張笑演奏 來自管文娟管樂飛揚(yáng) 00:00 05:39

一、前言

音樂的基本要素：是節(jié)奏和旋律,！在音樂中節(jié)奏有快,、有慢,、有強(qiáng)弱；旋律有上行,、下行,、有長短。

那么,，什么叫音樂,？ 音樂是一種能夠產(chǎn)生共鳴效果的聲頻，用來表達(dá)人們思想情感,，反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù),。

它的基本要素是節(jié)奏和旋律，音樂又分兩大類：聲樂,，器樂,。

什么叫節(jié)奏？簡言之：音樂是有規(guī)律的輕重緩急,，稱為節(jié)奏,。

那什么又叫旋律呢？旋律又稱曲調(diào),，它是按照一定的高低,、長短、強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條,。它是塑造音樂形象最主要的手段,，是音樂的靈魂。

二,、裝飾音的特征 

“節(jié)奏是音樂的生命，強(qiáng)弱是音樂的靈魂,?！?nbsp;

在演奏中為使音樂更感人，往往恰到好處地添加一些裝飾技巧,，豐富音樂形象,、凸顯音樂風(fēng)格。用來增加樂曲的表現(xiàn)力,，尤其對旋律的節(jié)奏,、風(fēng)格等方面起一定變化；用來裝飾旋律的音統(tǒng)稱裝飾音,；它的作用：主要是裝飾旋律,，使旋律生花、跳躍,、歡快,，更動聽,！更優(yōu)美！更感人,！采用這些裝飾技巧時注意裝飾音的時值很短,；運(yùn)用裝飾技巧時在不影響節(jié)奏為前提。

三,、常用的裝飾音

倚音,、疊音、波音,、打音,、滑音、歷音,、顫音,、氣震音、虛指顫,、碎音,、花舌……等。 

四,、裝飾技巧的運(yùn)用

1,、歷音技巧的運(yùn)用

往往是在旋律上行或平行時，樂曲歡快,、激 情和悲憤時采用歷音,；一般常加奏在樂句的首末或曲終，以烘托熱烈,、激 情的氣氛,，起到畫龍點(diǎn)睛的作用和奇特的音效；一連串級進(jìn)的音符飛快地向上或向下進(jìn)行到某一個音,，造成特殊的熱鬧,、流利的音響效果，這就是歷音,。這是一種快速連續(xù)級進(jìn)的裝飾性技巧,，包括上歷音和下歷音兩種,；歷音所占的時間極短,，手指起落急速均勻、果斷有彈性,、一氣呵成,。 

2,、倚音技巧的運(yùn)用

在旋律上行時作導(dǎo)音處理；旋律下行時作滑音處理,。用來裝飾主音（本音）的小音符叫倚音,；個音的叫單倚音,，多個音的叫復(fù)倚音；在被裝飾音之前的叫前倚音,，之后的叫后倚音,；使樂曲旋律更好聽、更豐富,、更歡快,；復(fù)倚音（長倚音）時值為主音（本音）的一半（1/2）；單倚音時值1/4,；單倚音時值極短,、極快一代而過，圓潤流暢,。 

3,、疊音技巧的運(yùn)用

疊音技巧運(yùn)用手指比較靈活，準(zhǔn)確使用在樂句開始和兩個同度音旋律之間加入上方極短的裝飾音,；一般在過于快速,，激奮的樂曲不適用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂段,，運(yùn)用靈活以旋律流暢生動為標(biāo)準(zhǔn),；疊音是加奏上方二度或三度音。是通過手指的敏捷動作,，將本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下,，手指不宜過高，動作要迅速,、并富有彈性,、要干凈利落。

4,、滑音技巧的運(yùn)用

滑音也是音樂演奏中一般常用的裝飾音之一,，它近似上倚音但沒有明顯的倚音效果?；羰?strong>靠氣息和指法的慢抹滑產(chǎn)生的音效，能使旋律更為細(xì)膩,，具有圓潤,、華麗、無痕,、流暢的特點(diǎn),；氣流的急緩配合手指動作快慢來完成，產(chǎn)生模擬效果,。多用于旋律上,、下行,，慢速悠揚(yáng)的樂段；運(yùn)用靈活以旋律流暢生動為標(biāo)準(zhǔn),；滑音技巧要悠揚(yáng),、飽滿、柔美,、圓潤,、流暢無痕，有機(jī)結(jié)合在一起綜合運(yùn)用,。應(yīng)根據(jù)不同的樂曲,、不同的內(nèi)容、不同的風(fēng)格作出不同的選擇,；滑音：用帶箭頭的弧線作為標(biāo)記符號,。從一音向上或向下慢滑至另一音為滑音。分上滑音和下滑音兩種,；滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn),。

什么叫復(fù)滑音？復(fù)滑音就是上滑音與下滑音的結(jié)合使用,，由某一個較低音滑向某一較高的音后,，又圓滑地進(jìn)行到某一較低的音，反之,，由某一較高的音圓滑的進(jìn)行到某一較低的音后,，又圓滑的進(jìn)行到某一較高的音；復(fù)滑音本身沒有單獨(dú)的符號,，而是根據(jù)上滑音和下滑音的符號來演奏,。 

5、打音技巧的運(yùn)用

打音：手指靈活富有彈性,，在主音（本音）孔上快速敲打一次,，形成打音。一般在旋律出現(xiàn)平行（同度音）時采用打音,、將同度音分開,，似斷非斷、音斷意不斷,。打音是加奏下方二度音,，疊音是加奏上方二度或三度音。 

6,、波音技巧的運(yùn)用

波音：是由本音與上方二度或三度音,、下方二度音迅速地交替開閉1—2次，形成的一種音波,?？缮源档妹黠@一些,，但決不能吹得很強(qiáng)、很生硬,，不能比本音強(qiáng),，且不能突出，手指要快放輕落,、動作一致,，頻率均勻、具有動感,。除本音外其他各音禁用吐奏,。

波音可分上波、下波音,；在波音技巧演奏形式上又分前波,、平波、后波音,。一般多使用上波音,，波音是在本音發(fā)出完成后，必須結(jié)束在本音上,。特定草原風(fēng)格,，模仿馬頭琴聲多采用后波音與岔指波音，岔指波音原為后波音派生,。在波音的運(yùn)用中切記,，不能將波音當(dāng)顫音來處理。 

波音的一般運(yùn)用規(guī)律

a),、音樂旋律上行,、平行時波音、后波音,、岔指波音,，采用十六分音符； 

b),、波音在旋律下行時,，采用前十六分音符；

C),、正常后波音,，采用后十六分音符。

手指技法：“手指放松,、音符準(zhǔn)確、先滑后波,、均勻飛快,、音效逼真,。” 

正常后波音是在本音上方相鄰音孔快速關(guān)閉兩次,；例如：低音5波音,，演奏成后十六分音符低音6565； 低音6波音,，演奏成后十六分音符低音7676,； 低音7波音，演奏成后十六分音符低音1717,； 中音6波音,，演奏成后十六分音符中音5656。下行音1----6（低音6）的下滑波音,，演奏成前十六分音符低音︱676采用前十六分音符,；后波音1---6（低音6）的下滑波音，演奏成十六分音符低音︱67676采用十六分音符,。

岔指波音：草原風(fēng)格音樂中常出現(xiàn)低音6的岔波,、低音7的岔波、1的岔波,、2的岔波音,；在下把位無名指打開的同時，上把位無名指波動,，以此類推,。同樣是一個波音有類型變化。

7,、顫音技巧的運(yùn)用

顫音：指主要音（本音）和上方相鄰音的手指快速,、均勻地交替顫動而形成的；先發(fā)出本音接著迅速,，均勻地關(guān)閉本音上一位音孔,，最后落到本音上。一般在樂曲引子或華彩段和高潮中出現(xiàn),；為加強(qiáng)效果和烘托氣氛時運(yùn)用,；手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性,、并富有彈性,、力度，可以由慢漸快或快漸慢,，滿足樂曲的需要,。

8、氣震音（腹顫音）技巧的運(yùn)用

它是靠氣息的有規(guī)律的強(qiáng)弱交替而形成的水紋般的音波，是依靠腹肌和橫隔膜有彈性地顫動而獲得,；在旋律上,、平、下行時,，樂句末或曲終運(yùn)用較多,；使音樂增添色彩！體現(xiàn)樂曲層次感,！ 

9,、碎音吐奏

吐奏就是我們說的吐音奏法 , 它是葫蘆絲演奏中的一種常用的口內(nèi)技巧 , 吐奏形成的整個過程是在口腔中完成的 , 舌是完成吐奏時的主要器官之一。吐奏時舌尖在上牙床至上軟腭中部之間觸點(diǎn)位后移動變化叫舌位變化,。那么舌位的變化 , 對形成吐音效果的多樣化起著至關(guān)重要的作用,。

作為一個有著一定基礎(chǔ)、經(jīng)驗(yàn)的葫蘆絲演奏者 , 要想使自己的吐奏效果更加豐富,、多變 , 更加適合于不同的樂曲內(nèi)容的需要 , 就必須控制好舌位的移動變化 , 這種變化是產(chǎn)生吐奏多變效果的關(guān)鍵,。穩(wěn)定的舌位 是進(jìn)行舌位變化的基礎(chǔ)。

在學(xué)習(xí)舌位變化技巧之前 , 首先應(yīng)該解決好基礎(chǔ)的吐奏 “雙吐”,；也就是吐奏時穩(wěn)定的舌尖觸及位置 ,它是學(xué)習(xí)舌位變化技巧的一個前提,，不具備這個基礎(chǔ)條件 ,舌位的變化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中觸及位置變化產(chǎn)生的吐音 ,會在聽覺上產(chǎn)生不同硬度的效果 ,，在穩(wěn)定的舌位基礎(chǔ)上 ,舌尖觸及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬 , 舌尖觸及的位置愈靠后 ,吐奏出的效果就愈柔和,。

碎音就是用“快速的雙吐”將“點(diǎn)狀”音極快地速度組成“線狀”音，顆粒清晰,、音效細(xì)膩,；另一種方法是：舌尖在嘴唇中快速來回橫掃地吐奏，形成的音效叫碎音吐奏,。 

10,、花舌技巧的運(yùn)用

花舌：將嘴兜著舌尖頂前牙顎，靠腹部氣體從喉腔沖擊來帶動舌尖快速振動,，發(fā)出“嘟嘍嘟嘍”聲,，就叫“花舌”，常加奏于旋律上,、下行時,、速度較快的樂句的首末中；凸顯奇特音效,，增加歡樂氣氛,。 

11、虛指顫技巧的運(yùn)用

在葫蘆絲演奏技巧中最具有傣族民間風(fēng)格,，缺一不可,；又稱隔孔打音,，（指震音）。它不同于一般正常的顫音,，它在本音位置的下二孔,，平穩(wěn)扇動，使其產(chǎn)生似弦樂揉弦時的效果,；而是要根據(jù)樂曲的風(fēng)格而采用，一般往往是在樂句末或曲終采用,；到目前有四部樂曲不能運(yùn)用虛指顫音：王厚臣老師創(chuàng)作的《霸柳情》,、《天樂》、《苦菜花》,、李貴中老師創(chuàng)作的《歡歌弦舞》,。

五、結(jié)論

綜上所述,，感情的表達(dá),、風(fēng)格的展示、色彩的豐富,、藝術(shù)的表現(xiàn),，都離不開裝飾技巧的修飾。裝飾音就像語言中的形容詞一樣,，因此,，裝飾音已逐漸成為作曲家借以表現(xiàn)中國音樂民族風(fēng)格的重要音樂語言之一。裝飾音對作品所表達(dá)的音樂風(fēng)格,、音樂內(nèi)涵,、音樂形象、音樂色彩和情緒起著重要作用,，并具有美化旋律的功能,，使旋律生花、優(yōu)美,，更凸顯音樂形象……,！

（文/章湘洪）