《小上墳》一劇,又名《丑榮歸》或《祿景榮歸》,。它是京劇花旦行與文丑行應(yīng)工,描敘一對少年夫妻離別多年,又重相聚的喜劇,。劉祿景新婚三個月,便離別妻子肖素貞進(jìn)京赴試未歸。其間,他寄回的家書銀兩均被娘舅截留,并謊稱劉已死,逼素貞改嫁,。劉偕皂隸回鄉(xiāng)祭祖,恰遇素貞上墳,。夫妻見面,不便貿(mào)然相認(rèn)。素貞見官,口訴被打罵,、虐待之狀,。后祿景取出信物,夫妻重聚,同返家園。

這個原屬地方雜曲小調(diào)一類的歌舞喜劇,內(nèi)容健康,形式活潑,情趣濃厚,諧而不俗,為觀眾喜聞樂見,。被京劇移植之后,繼續(xù)采用原聲腔〔柳枝腔〕,并且經(jīng)過幾代戲曲藝術(shù)家的舞臺實(shí)踐,不斷地豐富提高,使之技藝上更精煉,成為京劇大家族中公認(rèn)的成員,也成為路玉珊,、筱翠花(于連泉),、陳永玲三代藝術(shù)家的拿手戲。于連泉先生在繼承與實(shí)踐過程中,就揉進(jìn)河北梆子的技巧,、動作,豐富,、健全了京劇花旦行當(dāng)?shù)幕竟ΑＫ∈匾?guī)范,刻意求精,舉手投足,有家有法,。加之,其蹺功的精湛,眼神功的絕妙,身段,、做工的細(xì)膩、優(yōu)美,更為此劇增添了光彩,。陳永玲先生在于連泉先生創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)上,又根據(jù)自己的理解,揉進(jìn)了大量民族舞蹈的身段動作,并且大膽地在戲的結(jié)尾設(shè)計(jì)了一套“跑驢”的動作,別致新穎,。劇終時舞臺喜劇氣氛更濃郁,情節(jié)也更覺風(fēng)趣、生動,。陳先生在人物造型,、服飾、道具及音樂等設(shè)計(jì)上都有新意,且與劇情,、劇目風(fēng)格貼切,協(xié)調(diào)一致,。

50年代,戲曲教育家們本著繼承與發(fā)展的指導(dǎo)思想,來對待傳統(tǒng)劇目?！缎　穭?劇本只有一本,戲路也大體相同;但在技巧與表演的編排處理上,各有見地,。如:肖長華、肖連芳,、肖盛萱,、汪榮漢等先生在教授此劇時,都有所創(chuàng)新與修改。1976年以后,恢復(fù)傳統(tǒng)劇目教學(xué),肖盛萱先生又經(jīng)過細(xì)心琢磨,對原劇結(jié)尾做了新的設(shè)計(jì),。原結(jié)尾為:肖問劉的胡子“還去得掉,去不掉呢?”劉答道:“怎么去不掉,說掉就掉,說掉`揪下胡子',就掉,。”耍著胡子與肖在〔小鑼打下〕中夫妻雙雙走下,。新的設(shè)計(jì)為:小夫妻團(tuán)聚后,由兩個皂隸抬轎,夫妻雙雙坐轎下場,以〔大鑼抽頭〕音樂處理,為劇終增添了氣氛,既合情理,又不失結(jié)尾與劇目整體風(fēng)格的和諧統(tǒng)一,。正是前輩藝術(shù)家、教育家們在長期的舞臺實(shí)踐,、教學(xué)實(shí)踐中,在激烈的藝術(shù)競爭中,發(fā)揮了自己的聰明才智,才使這一優(yōu)秀劇目廣為流傳,。

《小上墳》,雅號“飛、飛,、飛”,。其中隱喻著腳下圓場功、蹺功,、身段舞蹈及眼神等表演技巧的快捷,、飄逸、高超與精妙,。即“飛快,、飛旋,、飛舞”之意。全劇僅35分鐘,除有少量京白以外,主要表演是在音樂曲子與鑼鼓伴奏下,邊歌邊舞,伴之優(yōu)美多變的身段,、表情動作及頻繁的舞臺調(diào)度進(jìn)行的,。其中,圓場功,包括腳下各種步伐與技巧。如:碎步,、搓步,、趕步、跨步,、探步,、驢步等,又如:跑、跳,、別、踏,、走,、蹲、躦,、墊,、轉(zhuǎn)、吸,、控,、跪、彈等技巧,。僅搓步就分:前,、后搓,起伏橫向搓,左、右向橫搓,左,、右折線搓等,。基本功技術(shù)動作有:“雙飛燕”躍起,大分劃臂雙腿跪,掃腿膝轉(zhuǎn)抬控腿亮相,跪姿,、躍起大跳坐,轉(zhuǎn)身小蹦子快平轉(zhuǎn)大臥魚,等等,。借助服飾孝巾兩根綢帶,舞動之,做出:托、拋,、摔,、甩、繞,、云,、撩等技術(shù)動作,并配合語言、身段及表情動作,做出各種舞蹈造型,。劉祿景則以水袖做為舞動手段,做出丑行特技與基本功技巧動作,。兩個人物配合塑出各種造型,、舞臺畫面?？芍^:色彩鮮明奪目,造型夸張優(yōu)美,。《小》劇,戲雖小而技精的另一表現(xiàn),在眼神技術(shù)的巧妙編排上,。如:轉(zhuǎn),、掃、眨,、垂,、瞟、凝,、合,、翻、挑等技巧,。以轉(zhuǎn)為例:可左,、右轉(zhuǎn),半圓轉(zhuǎn),整圓轉(zhuǎn)乃至數(shù)圓轉(zhuǎn)等?？筛鶕?jù)內(nèi)心活動的需要,將幾種眼神技巧混合,、交叉運(yùn)用,配以形體表情動作做出:喜、怒,、哀,、懊、憂,、思,、驚、羞等狀的神態(tài),、眼技動作,。

肖素貞的服飾設(shè)計(jì),上身為短襖。因此,手的姿態(tài)與技法也十分講究,?；臼謩?如:掌、拳,、指,、挎、弓,、托,、頂?shù)?以及翻、 ,、盤,、繞,、搭、抱,、合,、云、抖,、等技巧,配合身段動作,、道具、服飾,做出紛呈柔美的表演動作,。當(dāng)然,這些表演程式不可當(dāng)作模式或公式,不能刻板化,、公式化。在教學(xué)中,要啟發(fā)學(xué)生將已掌握了的表演程式,、技術(shù)技巧根據(jù)人物和規(guī)定情境的要求,把各種程式按照一定的生活邏輯和舞臺邏輯組織起來,才能表達(dá)出劇中人物具體的思想感情和塑造出有血有肉的人物形象,。

《小》劇曲式單調(diào),唱詞較多,人物的主要表演,是在動中唱,歌中舞進(jìn)行的,。只有字字清晰,句句入耳,才能使聽者明了詞意,了解劇情,從而感受到劇中人行為與舞動的含義,。同時在音樂旋律與舞蹈韻律中得到藝術(shù)美的享受。因此,除講求吐字歸韻,字字通過正確發(fā)聲使之真切,、入耳外,更要注意,在音樂節(jié)奏的指導(dǎo)下,將平緩、簡單的唱腔,通過氣口與勁頭兒的技術(shù)處理,使樂感更強(qiáng)烈,節(jié)奏更鮮明,以彌補(bǔ)〔柳枝腔〕在音樂形象塑造上的不足,。