文徵明  跋祝允明草書前后赤壁賦卷  上海博物館藏

有明一代,，文徵明的小楷獲得了“當(dāng)代一人”的極高評(píng)價(jià)，而同時(shí),，弟子代筆和射利之徒的偽作也混淆了我們今天對(duì)其小楷的認(rèn)識(shí),。本文將通過(guò)兩個(gè)維度的考察來(lái)論述文徵明的小楷風(fēng)格：首先，依據(jù)可靠的作品勾勒出其小楷風(fēng)格遞變的序列,，分為35歲之前,、35—50歲、50—80歲,、80歲以后四個(gè)階段,。其次，本文考察了不同書寫情境對(duì)其小楷書風(fēng)的影響,，討論了書寫類型（作品,、信札、手稿）,、目的（仿書,、臨帖）和書寫工具、材料,、章法等問(wèn)題,，將小楷的風(fēng)格研究進(jìn)一步細(xì)化與立體化，彌補(bǔ)風(fēng)格單線演進(jìn)模式的不足,。

弘治甲子（1504）春,，沈周感時(shí)傷懷，賦得《落花詩(shī)》十首,，一時(shí)和者紛然,，文徵明以小楷抄錄了沈周、徐禎卿,、呂及自己的唱和詩(shī)作60首,，以長(zhǎng)跋記其事，即為有名的《小楷落花詩(shī)卷》,。但據(jù)筆者研究,，現(xiàn)今存世的數(shù)卷《小楷落花詩(shī)卷》無(wú)一可信，乃后人迎合市場(chǎng)需求而偽造的一系列產(chǎn)品,。盡管有文獻(xiàn)上的硬傷,，但其精美的書寫讓不少鑒賞家信以為真，甚至推為小楷范本,。文徵明的小楷在當(dāng)時(shí)即享有盛名,，詹景鳳稱他“小楷則當(dāng)代一人”，何良俊則說(shuō)其“直追右軍”，與趙孟頫相埒,，安世鳳甚至認(rèn)為“自衡山先生圣于小楷,，以故后生自顧不可及，輒畏而薄之,，良可浩嘆”,。由于深受時(shí)人追捧，文徵明書畫作品中不乏弟子代筆,，也有射利之徒的偽作,，故其書畫真?zhèn)嗡貫殍b定中的難題，而小楷尤甚,。目前關(guān)于文徵明小楷風(fēng)格的研究并不少,，但所舉作品魚龍混雜，難以揭開文氏小楷的真面目,。本文擬依據(jù)可靠的文氏小楷作品對(duì)其風(fēng)格脈絡(luò)做一梳理,，兼論書寫情境之于書法風(fēng)格的影響。

文徵明  楷書千字文冊(cè)  無(wú)錫博物院藏

文徵明  楷書千字文冊(cè)（局部）  無(wú)錫博物院藏

目前所能見到文徵明最早的小楷是其18歲時(shí)所跋方從義《山水卷》,，書法尚顯幼稚,，如文嘉《先君行略》所云“少拙于書”，如不是有30年后重跋,，斷難辨認(rèn),。此時(shí)他在學(xué)顏?zhàn)郑渲腥纭胺拧薄皭殹薄爱嫛薄案摇敝T字寫法特殊,，可以看出日后的書寫趣味,。弘治末年，學(xué)顏是流行,，文氏早年學(xué)書頗受時(shí)風(fēng)影響,。約在22歲，文徵明從李應(yīng)禎授書訣,，“凡運(yùn)指,、凝思、吮毫,、濡墨,，與字之起落、轉(zhuǎn)換,、大小,、向背,、長(zhǎng)短,、疏密、高下、疾徐,，莫不有法”,。李應(yīng)禎反對(duì)他學(xué)蘇字，說(shuō)“破卻工夫,，何至隨人腳踵,？就令學(xué)成王羲之，只是他人書耳”,。當(dāng)時(shí)吳寬以學(xué)蘇得名,，文徵明父親文林受其影響亦學(xué)蘇字，文徵明學(xué)蘇除了家庭影響也可能是一種“趨時(shí)書”,，故而遭李應(yīng)禎反對(duì),。李應(yīng)禎楷書學(xué)歐、顏,，文氏后來(lái)學(xué)歐當(dāng)與他有關(guān),，只是文徵明30歲前作品罕見，我們無(wú)法勾勒其面貌,。

文徵明  跋方從義山水卷  香港私人藏

文徵明  跋方從義山水卷（局部）  香港私人藏

文徵明“生而少慧,，貌古神完，八九歲語(yǔ)言猶不分明”,，其天分似乎不高,。參加生員歲考時(shí)因字劣而被置為三等，自此發(fā)憤學(xué)書,。據(jù)說(shuō)他每日臨寫十本《千字文》,，書遂大進(jìn)。鄧民亮認(rèn)為文徵明臨寫的《千字文》可能是家藏的《趙孟頫臨智永千字文》,，故其書法受趙氏影響頗深,。就小楷而言，他三十歲左右才顯出自己的書寫樣貌,。29歲時(shí)書和倪瓚《江南春詞》點(diǎn)畫尚嫩弱,，結(jié)體寬，字形扁,，間架疏,，字形受鍾繇影響，用筆則借鑒褚遂良,。兩年后所作跋周砥《宜興小景圖》已有長(zhǎng)進(jìn),，點(diǎn)畫更沉著，結(jié)體變緊致,，但未及精巧,。這路的風(fēng)格在1504年左右趨于成型，目前有兩件作品存世,。題趙孟頫《尺牘二帖冊(cè)》未系月份,，推斷應(yīng)稍早完成,，結(jié)構(gòu)平而寬,，用筆精巧，轉(zhuǎn)折多成圓潤(rùn)之勢(shì),，可以看到趙孟頫的影子,。另一件跋《黃楊集》作于臘月望，結(jié)體有姿態(tài),，橫畫作弧形,，左傾明顯，捺畫拉長(zhǎng),，是將褚遂良的特點(diǎn)進(jìn)一步夸張與形式化,。王世貞評(píng)價(jià)該年所書小楷時(shí)說(shuō)：“楷法極精細(xì)，比之暮年氣骨小不足,，而韻差勝,。”此時(shí)文徵明的書學(xué)取向不清晰,，臨學(xué)對(duì)象駁雜,，但已能將各種資源融為一體，形成自己的一些特點(diǎn)：結(jié)體寬綽,，長(zhǎng)豎劃內(nèi)陷,，橫折溜肩等。因而本文將這四件作品歸入第一階段,。

文徵明  楷書題趙孟頫二帖冊(cè)  臺(tái)北“故宮博物院”藏

從跋《黃楊集》開始,，文氏的小楷均有明顯的傾側(cè)之態(tài)。在1505年的作品中,，開始有歐陽(yáng)詢的影響,，《小楷補(bǔ)書浦賢婦事》基本用筆仍是趙孟頫和褚遂良，但結(jié)體左低右高,，中宮收緊,，歐字特點(diǎn)明顯，這類風(fēng)格奠定了文氏小楷后來(lái)的基調(diào),。1508年《煙江疊嶂圖卷》小楷款識(shí)接近《小楷補(bǔ)書浦賢婦事》,，但下筆輕松圓熟。1510年的《小楷明故中書舍人徐君墓志銘》與1511年的《小楷陸隱翁贊》體勢(shì)承前,，結(jié)體反倒舒和,，后者因有界格而顯得整齊。次年所作題錢良佑《行書吳中春游唱和詩(shī)》有界無(wú)格,，僅是縱向秩序，字與字之間的大小,、疏密感有所不同，但風(fēng)格相近,。1513年跋歐陽(yáng)修《付書局帖冊(cè)》字形與點(diǎn)畫均精致,，風(fēng)格也呈現(xiàn)穩(wěn)定的面貌,，是這一階段文徵明的精能之品。

文徵明  跋歐陽(yáng)修付書局帖冊(cè)  臺(tái)北“故宮博物院”藏

1513年之前所作的《綠蔭草堂圖》小楷題詩(shī)呈現(xiàn)出新趨勢(shì),，從不甚清晰的圖版來(lái)看,，這段題詩(shī)下筆精細(xì),，從溫潤(rùn)轉(zhuǎn)向了纖巧,。這一新趨勢(shì)與趙孟頫有關(guān),，其典型之作是跋趙構(gòu)《楷書徽宗文集序卷》（1521）和題王冕《墨梅圖》（1519）,。后者結(jié)體緊俏，用筆尖細(xì),，趙字意味很濃,，而跋本身即為趙雍《梅花雜詠詩(shī)》而作，這一風(fēng)格選擇可能是有意之舉,。文嘉認(rèn)為其父“始亦規(guī)模宋元之撰，既悟筆意,，遂悉棄去,，專法晉唐,。其小楷雖自《黃庭》《樂(lè)毅》中來(lái)，而溫純精絕,，虞褚而下弗論也”,。具體來(lái)說(shuō)，其“規(guī)模宋元”所指主要為趙孟頫,，這一基調(diào)在1504年的作品中已經(jīng)存在,。此外,，晉唐書家中小楷的資源并不豐富，多以鍾繇,、“二王”為旨?xì)w,。在文徵明22歲時(shí),，都穆即贈(zèng)以《黃庭經(jīng)》不全本，他可能很早就開始研習(xí)這本碑帖,。到五十歲左右,，文徵明已取法過(guò)顏真卿、鍾繇,、智永、歐陽(yáng)詢,、褚遂良等。但其學(xué)書并未止步,，風(fēng)格也未定型,，這時(shí)他的興趣似乎重新回到了《黃庭》《樂(lè)毅》,，試圖去掉自己小楷中的纖媚，題祝允明《詩(shī)翰卷》（1519）和《小楷二南諸篇等》（1519）即是明證,。《停云館帖》第一卷刻有兩本《黃庭經(jīng)》（1537年刻）,，文徵明對(duì)此帖的偏好可見一斑,。王世懋評(píng)價(jià)《小楷二南諸篇等》云：

衡山先生初名壁時(shí)作小楷多偏鋒,，太露芒穎。年九十時(shí)猶作蠅頭書,，人以為仙,，然行筆未免澀強(qiáng)。其最稱合作者,，以字行后五六十時(shí)也。是書三紙據(jù)其孫上林君肇祉所跋俱正德十四年書,，正先生盛年之作,，然《二南疏》體匾而尚作尖筆,，猶帶少年之意?！抖跆夸涐尅穭t純用正鋒，微加豐肉,，又時(shí)吐拙意,。余生平所見先生楷書未有奇古如此者,，蓋是書雖為稿草，而實(shí)刻意學(xué)古,，兼有逸少元常之趣,，未可以《二南書》同年而語(yǔ)也,。右軍《蘭亭記敘》亦是醉后屬稿，此豈先生神來(lái)時(shí)筆耶,？

王世懋的題跋透露出兩個(gè)訊息：一是文氏小楷在此時(shí)開始擺脫“少年之意”,，開始顯露成熟期的風(fēng)格,，故35歲至50歲的小楷可視為第二階段,；二是“稿草”書風(fēng)與常體有別，這一點(diǎn)將在后文討論,。

豐坊認(rèn)為文徵明“五紀(jì)之后,，因書誥敕，頗兼時(shí)體,，漸尚整齊”,，但文氏北京為官期間及前后作品闕如，難予評(píng)判,。張萱《西園題跋·題京兆真跡卷》亦云文徵明小楷“六十以往,，稍稍合作”，推測(cè)至六十歲左右他的小楷成熟定型,。如跋《劉中使帖》（1531）俊美雅秀，《袁府君夫婦合葬銘》（1531）八法完備,，庶幾如詹景鳳所云：“小楷精絕,，圓不加規(guī)，方不加矩,，美哉妙境之制乎?！蔽尼缑鬟@時(shí)的作品受到王羲之小楷影響，而歐,、虞,、褚,、趙的痕跡亦未泯沒，如歐字中最后直接揚(yáng)起而出的豎彎鉤,、虞字圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)折、歐字與褚字中內(nèi)擫的框形,、趙字細(xì)長(zhǎng)直出的捺筆，已被文徵明吸收內(nèi)化,。這類風(fēng)格一直延續(xù)到七十多歲,，可視為文氏小楷的第三階段,。71歲跋《唐閻立本賺蘭亭圖卷》、72歲跋《句曲山房圖》,、76歲跋《臨蘭亭序》皆是這一時(shí)期的代表作。

文徵明  楷書跋劉中使帖（局部）  臺(tái)北“故宮博物院”藏

文徵明晚年視力與精力都相當(dāng)不錯(cuò),，90歲尚為人書墓志,，最后“置筆端坐而逝,，翛翛若仙去”。明人對(duì)他晚年的小楷作品評(píng)價(jià)極高：

王世貞：其一為余書早朝等近體十四首,，用古朝鮮繭，結(jié)構(gòu)秀密，神采奕奕動(dòng)人,，是八十四時(shí)筆也。其二古詩(shī)十九首,，極有小法，其妙處幾與枚叔語(yǔ)爭(zhēng)衡,，是八十八時(shí)筆也。

安世鳳：……其從容于規(guī)度而無(wú)束縛之苦,，恬愉于心手而無(wú)放恣之疎,，其秀潤(rùn)之色奕奕逼人,，蓋是年先生已八十有九，固宜其書之圣不可知,，化不可為矣,。越歲而先生已亦捐館，何其神之不少衰,，而手之不少勌也,。

這類評(píng)價(jià)皆肯定了文徵明的高壽與功力,，但多少有夸飾之嫌,。實(shí)際上，文徵明晚年患有風(fēng)濕,，“擘膝拘攣,，極妨動(dòng)履”。所以王世懋說(shuō)他“行筆未免澀強(qiáng)”,。81歲的《千巖競(jìng)秀圖》跋精巧已大不如前,，僅在字形上保留了諸多特點(diǎn)。84歲的《仿倪山水卷》跋書寫亦露老態(tài),，以致縱行越寫越歪。88歲的跋《唐摹萬(wàn)歲通天帖》和《真賞齋銘》結(jié)體疏松,，點(diǎn)畫用筆偏側(cè)，不復(fù)向日?qǐng)A活,，且時(shí)有顫抖。本文將其80歲以后的作品歸為第四階段,。

文徵明本人文字中極少談到自己的書法取徑，故上述風(fēng)格遞變的歸納沒有討論具體某件書跡,、某位書家在彼時(shí)彼地對(duì)文氏產(chǎn)生了影響。吳中鑒藏之風(fēng)最熾,，文徵明一生經(jīng)眼和收藏的法書名跡無(wú)數(shù)。但經(jīng)眼不等同于臨習(xí),，臨習(xí)也未必就內(nèi)化，以目前掌握的資料來(lái)看,，重構(gòu)某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)文氏小楷風(fēng)格的來(lái)源和轉(zhuǎn)向并不容易。如果我們以《小楷書江南春詞》為參照,，難以相信《題方從義山水》出自文氏之手，兩者之間11年的空白呈現(xiàn)出一種斷裂,，而29歲以后的小楷在書寫習(xí)慣上的某些穩(wěn)定特征保持了一定的連續(xù)性,。填補(bǔ)這一空白有三種可能性：師法古人、父輩與老師的影響以及文氏生理習(xí)慣造成的書寫特點(diǎn),，它們是交織存在的,。我們今天以一種近乎后見之明的方式來(lái)劃定某一時(shí)期作品中的成分，容易忽略其中某一支的來(lái)源,，即便是從風(fēng)格到風(fēng)格,，也摻雜了當(dāng)下的理解，因?yàn)闀ǖ难辛?xí)往往是借靠時(shí)人來(lái)理解古人的,，學(xué)習(xí)者的資源和經(jīng)驗(yàn)框定了他們打開往昔的方式。

文徵明  楷書跋萬(wàn)歲通天帖  遼寧省博物館藏

風(fēng)格的成因涉及多個(gè)層面的因素,，如書家的年齡、狀態(tài),、書寫工具,、書寫目的等因素,，有時(shí)也關(guān)于書家所處時(shí)代的觀念，故而對(duì)風(fēng)格的細(xì)致討論也需要考察書寫的情境,。

書體與書風(fēng)往往由功能決定，歷史上鍾繇書法有銘石書,、章程書和行押書三體，米芾也有跋尾小字,。上節(jié)論述文徵明小楷的風(fēng)格時(shí)所舉多為題跋，一來(lái)可靠,，二來(lái)題跋多附于名跡,，書寫精工,，可視為書家的“作品”。而信札與手稿這類日常書寫就顯得輕松,，面目也有異,。

《楷書十札冊(cè)》中的“自王英去后”札、“自家叔回”札均作于1504年,，是寫給岳父吳愈的家信,，與同年所跋《趙孟頫二札》和跋《黃楊集》迥異。二札用筆輕松,，結(jié)體靈動(dòng)，有的字作行書寫法,，用筆在褚遂良和趙孟頫之間,。另一封作于1526年的信札是文徵明向某位官員求送別詩(shī),，語(yǔ)氣恭敬，字也認(rèn)真，但“拜”字因行書的習(xí)慣而將豎畫拉長(zhǎng),，毫不拘束,。文徵明的書信一般作行草書,，對(duì)敬重者則選擇小楷,，這取決于收信人的地位和親屬關(guān)系。即便如此,，信札不會(huì)如正式作品或題跋那般嚴(yán)肅,，多流露出日常書寫的狀態(tài),，有的小楷信札書寫至最后有不耐煩之感,，改以行草終之。而1504年的兩件題跋顯示這一風(fēng)格屬于相對(duì)正式的場(chǎng)合,。

文徵明  楷書跋黃楊集  無(wú)錫博物院藏

信札尚需面對(duì)讀者,，手稿則基本是自留之物,，書寫的用心程度和品質(zhì)難與作品相提并論。王世懋已注意到《小楷二南諸篇等》中《二王帖目錄釋》在類型上屬于“稿草”,，與常體不同,，但又“刻意學(xué)古”,，書寫精工，非風(fēng)格上的“稿草”之體,。而文徵明《小楷書趙飛燕外傳》則是“稿草”風(fēng)格的典型之作，其收藏者王世貞在跋中即云“初看之若椽史筆,，草草不經(jīng)意者，而八法自具,，是真跡也”,，可見其鑒定過(guò)程中初若猶疑后又肯定的心理變化,。卷后為他請(qǐng)周天球書小楷《趙飛燕遺事》、俞允文書小楷《趙飛燕合德別傳》,，認(rèn)為二人“小楷工絕之甚，往往有踞太史上坐意”,，言下之意這件作品并非他所慣見的文徵明小楷風(fēng)格,，而是一個(gè)非典型的面目。這件書作由于界格的約束,，字形被拉長(zhǎng),，而用筆輕松隨意，多見簡(jiǎn)省,，如“近”“霞”等字,，但書寫習(xí)慣符合文氏特點(diǎn),，如“便”字等,，推測(cè)為其四十多歲時(shí)所書。

文徵明  楷書趙飛燕外傳  上海博物館藏

代筆并非偽造,，而是書畫家本人認(rèn)同的“偽作”,，款與印章往往不偽，有其合法性,。文徵明找弟子代筆已是公開的秘密,，如錢榖、朱朗等為其作畫,，以致其書畫鑒定多有是非,。

文彭是文徵明最主要的書法代筆人，周道振認(rèn)為他“學(xué)養(yǎng)師承,，皆秉其父指授,，書跡極肖似”“至若其臨仿其父之作,，區(qū)別綦艱”，但文彭小楷有自己特點(diǎn),，王世貞、周道振,、徐邦達(dá)均指出過(guò)這類作品,。從所知數(shù)件可靠的文彭小楷作品《小楷徐一誠(chéng)行狀》（1555）,、《致某人札》（1563）、《題北宋崔白寒雀圖》（1571）來(lái)看,，其小楷受乃父影響，又得蘇軾法乳,，故字形扁方，體勢(shì)右斜,，用筆圓而厚,，橫畫不若其父纖弱，如王世貞所云“彭肉而圓”,。文彭曾代文徵明補(bǔ)書蘇軾《赤壁賦》，經(jīng)文嘉指出已為學(xué)界所知,，故周道振、徐邦達(dá)認(rèn)為卷后題跋亦文彭所為,。周道振亦認(rèn)為文徵明《拙政園圖冊(cè)》中的《王氏拙政園記》（1533）是文彭代筆,，將之與1532年所書的懷素《自敘帖》釋文相比,，兩者近似,。且該冊(cè)中題詩(shī)書風(fēng)、書體各異,，是當(dāng)時(shí)新流行的“雜書卷冊(cè)”，文徵明作品中尚未見到風(fēng)格如此之多的雜書作品,，但文彭有這類書作,，可資旁證。又,，臺(tái)北“故宮博物院”藏懷素《自敘帖》后文徵明題跋拓本（約1532）,、北京故宮博物院藏文徵明嘉靖丁未（1547）三月望所書《小楷前后赤壁賦》亦文彭代筆之作。

周道振曾舉出四件文嘉的代筆之作,，并說(shuō)其“楷書捺腳較父兄略長(zhǎng),，真?zhèn)我滓姟薄Ｍ跏镭懺屛募闻R其父《蕭翼賺蘭亭圖》跋,，并說(shuō)“休承長(zhǎng)于待詔書,，時(shí)五歲,，宛爾箕裘”,，足見其仿學(xué)的能力,。他的小楷中有一種即“待詔書”,，如《石湖小景圖》跋（1525）、跋懷素《小草千字文》（1538）和《金焦山圖卷》跋（1563）,，其特點(diǎn)是撇畫、捺腳長(zhǎng),，字勢(shì)開張,，略有黃庭堅(jiān)遺風(fēng),，結(jié)字稍疏,，體勢(shì)傾側(cè)較文徵明明顯,，這些特點(diǎn)在其本色小楷跋薛紹彭《墨跡卷》（1564）中尤為突出,，所謂“嘉俊而佻”是也。上海圖書館收藏的一件火前本《真賞齋帖》文徵明二跋推測(cè)即是文嘉代筆,。

周道振指出文臺(tái)亦為父代筆,，其小楷僅見上海博物館藏王榖祥《桃花墨竹》扇頁(yè)上的題詩(shī),，圖小難識(shí),，就結(jié)體大概而言與文徵明尚存距離。

章文“楷法絕類待詔”,，曾為文徵明代草乞休疏，王世貞,、王世懋都不能辨,，因其子章藻指出才昭然。文徵明《人日書畫卷》后有其小楷觀款一行,，略有文氏特點(diǎn),，可能是其本色書。

是否還有其他代筆書家則有待進(jìn)一步發(fā)現(xiàn),。

文嘉代筆跋袁生帖  上海圖書館收藏

明代吳門書家有一類非常特殊的創(chuàng)作——仿書,，即模擬古代名家的某種風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作,，文徵明《行書西苑詩(shī)擬宋四家》即為典型之作,，前三段分別仿蘇,、米,、黃，末一段為本色行書,。蘇州碑刻博物館藏文徵明書《香山潘氏祠堂記》為其仿歐書之作,，而《壽袁方齋六十書畫冊(cè)》中題詩(shī)乃仿虞世南風(fēng)格,，二者字體都屬寸楷，與本色中楷不同,。而小楷中,，筆者認(rèn)為題王冕《墨梅圖》是仿趙孟頫書。文徵明曾為傳為趙孟頫所書的《汲黯傳》補(bǔ)書197字,，其補(bǔ)書與跋的書風(fēng)就不太一致,，他自云“因不得刻本，漫以己意足之”,，但補(bǔ)書也參照了《汲黯傳》的風(fēng)格,。仿書與臨帖有關(guān)，即便是成熟的書家,，其書風(fēng)不經(jīng)意間都會(huì)受一時(shí)臨書范本所影響,，如文徵明嘉靖壬辰《臨黃庭經(jīng)》后的落款，與臨書風(fēng)格無(wú)異,。這類書寫也是其常態(tài)之一,，但對(duì)不熟悉文徵明書風(fēng)與書寫觀念的人而言，都是迷惑的因素,。

這里所討論的兩類主要是書寫動(dòng)機(jī)的差異,，如代筆是為了應(yīng)酬，仿書有時(shí)是出于游戲或炫技,，而臨帖階段自然的仿寫乃無(wú)意之舉,。對(duì)于文徵明這樣半職業(yè)化的書畫家而言，其風(fēng)格就像集合,，其中包含了其自身的多種面貌，也有已知和未知的代筆作品,，考慮這些因素就增加了鑒定的不確定性。

文徵明  （傳）楷書跋汪氏報(bào)本庵記卷  遼寧省博物館藏

在書寫活動(dòng)中,，毛筆與書寫載體（紙、絹）對(duì)結(jié)果影響最巨,。如87歲所書《后赤壁賦》乃退筆所為,，文徵明自云“作字強(qiáng)澀難甚”，故下筆拘澀，結(jié)體收緊,，撇捺少舒展之態(tài),。是作可能寫于光滑的經(jīng)箋紙上，所以書寫不滯,，點(diǎn)畫尚工,。另一件跋祝允明《草書前后赤壁賦》用的筆極硬,，以致使轉(zhuǎn)不靈活,，多生圭角?！毒淝椒繄D》跋作于絹上,，點(diǎn)畫精致度稍不及書于紙本的跋閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》。

界格的有無(wú)會(huì)影響章法與觀者的感受,，從局部移向整體,，觀看的印象也隨之變化。跋閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》有界格,，故篇章規(guī)整,，秩序井然，與《句曲山房圖》的觀看印象有差,。明中葉的小楷并不以整齊為尚,，劉九庵認(rèn)為偽祝允明小楷“大多以工整欺人眼目”，而真跡“并非僅為工整,，甚至還有大小,、正欹的豐富變化”。薛龍春在討論王寵小楷時(shí)亦指出偽作“結(jié)字整飭穩(wěn)妥”,，書寫“簡(jiǎn)化與固定化”,，與王寵“以拙為巧”不侔。陳淳早年書法受文氏影響,，《湖石花卉圖扇》（1514）上的小楷落款精巧,，卻不落工整。綜觀文徵明的小楷真跡,，結(jié)體較祝允明,、王寵而整齊，如謝肇淛所云“極意結(jié)構(gòu),，疏密勻稱,，位置適宜，如八面觀音,，色相具足”,，有方框界格的作品尤其如此，布局平均，整體感強(qiáng),。而無(wú)界格或僅有縱向界格的作品字距緊湊,，行間疏朗，大小字上下疊壓,，信札類作品往往結(jié)字又多活潑,，并無(wú)刻板之態(tài)。

文徵明  跋唐閻立本賺蘭亭圖卷  遼寧省博物館藏

在過(guò)去的研究中,，風(fēng)格遞變的描述多是呈單線演進(jìn)的模式,，使得不少作品都難以歸入某一風(fēng)格序列之中，或在闡釋上“削足適履”,。本文通過(guò)討論書寫類型（作品,、信札、手稿）,、目的（仿書,、臨帖）和書寫工具、材料,、章法等情境,，將文徵明小楷的風(fēng)格研究進(jìn)一步細(xì)化與立體化，彌補(bǔ)單線演進(jìn)模式的不足,。我們對(duì)風(fēng)格的歸納都是條理化的結(jié)果,，“刪繁就簡(jiǎn)”在所難免，本文兩節(jié)的討論已展現(xiàn)出風(fēng)格研究中不同取徑之間的張力,。所以,，無(wú)論是選擇恰合的標(biāo)準(zhǔn)件，還是判斷結(jié)果都需要經(jīng)驗(yàn)予以彈性,。以《小楷歸去來(lái)辭》為例,，它是文氏82歲于橫塘舟中所書，與一般的文徵明晚年小楷不同,，用筆略顯拘澀,，類似87歲以禿筆所書的《后赤壁賦》，考慮到年齡,、工具和書寫環(huán)境,，它可能就是一件真跡。但有時(shí)鑒定者會(huì)猶疑,，因?yàn)椴煌膶W(xué)問(wèn),、見識(shí)和把持標(biāo)準(zhǔn)決定了對(duì)書寫質(zhì)量和風(fēng)格的認(rèn)識(shí)及判斷。而對(duì)書寫情境的考察將“何為標(biāo)準(zhǔn)件”推向了更為復(fù)雜的境地,，增加了判斷的不確定性,。

作者系浙江大學(xué)人文學(xué)院2017級(jí)在讀博士研究生

文徵明  萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖  南京博物院藏