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陰天戶外的光線屬于漫反射的類型，漫反射就是經(jīng)過多次反射,、無明顯方向性的光線,，具有柔和和低反差的特點(diǎn)，因而能夠獲得柔美的人像效果,。但其缺點(diǎn)是光影感較差,，光線明暗層次較少，進(jìn)而攝影畫面也顯得過于平淡,。但是一張好照片離不開豐富的層次與細(xì)節(jié),，本文將對在漫射光條件下如何體現(xiàn)照片的層次展開討論。
1,、用光影表現(xiàn)層次即便是在漫反射的光線條件下,，仍然是有光影的明暗層次的，只不過這種區(qū)分不太明顯,。如果仔細(xì)觀察,，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^渡。漫射光沒有明顯的方向性,，但也有順光和逆光的觀念,。在拍攝時(shí)也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭,，面部會獲得較多的光線,，而且下巴等部位也不易形成陰影。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000 在必要的時(shí)候可以使用反光板為人物面部補(bǔ)光,，除此之外，還可以靈活地運(yùn)用周圍的環(huán)境補(bǔ)光,，比如淺色的路面,、易于反光的水面、白色的墻壁,、甚至在近距離拍攝時(shí)攝影師的淺色衣服均能起到一定的補(bǔ)光效果,。補(bǔ)光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出,；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差,，使畫面的明暗層次更為豐富。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000 由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會不同,，如下圖所示,，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭,，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差,。 2,、用色彩表現(xiàn)層次任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說,，色彩構(gòu)成了整個(gè)畫面的感情基調(diào),。任何單一的色彩都不足以表達(dá)豐富的內(nèi)涵，我們應(yīng)當(dāng)尋求色彩的組合與變化,，無論是同色系的和諧,，還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000 當(dāng)然,，在同樣的環(huán)境下,，由于光線條件的不同,，色彩也會有不同的表現(xiàn)，比如在直射光條件下,，色彩的飽和度會降低,，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時(shí),，原有的色彩飽和度也會降低,，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝,，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面,，等等。這些規(guī)律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次,，這些將有助于我們攝影意圖的表達(dá),。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000 本組作品拍攝于陰天下午的漫射光,，光線偏冷調(diào),，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒有明顯的陰影,，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗,。在本組作品中，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光,，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色,。光線影響了色彩的表達(dá),，進(jìn)而也改變了色彩在畫面中形成的層次。 3,、用虛實(shí)表現(xiàn)層次虛實(shí)是攝影畫面所特有的一種視覺感受,，是攝影者通過景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實(shí)感覺,。影響景深的主要因素有焦距,、光圈和拍攝距離。
光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000 一般鏡頭焦距越短,，所獲得的景深就越大,；拍攝時(shí)光圈越小，景深就越大,；拍攝距離越遠(yuǎn),，景深越大，反之,，則景深越小,。拍攝時(shí)，我們可以使用其中某個(gè)因素來控制,，也可以整合各種因素進(jìn)行綜合控制,。
光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800 如下圖所示,，充分利用景深控制的方法，利用較長的鏡頭焦距,，選擇大光圈,，在較近的距離拍攝，對被攝主體進(jìn)行精確對焦,，可以將被攝主體前后的景深控制在一個(gè)極其有限的范圍內(nèi),，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實(shí)對比,，充分有效地突出了畫面中的主體,，而虛實(shí)也構(gòu)成了畫面的層次。 +1 0 喜歡就贊一下吧 |
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