中國書壇這些年來形成的“丑書”之風(fēng),，對中國書法教育的普及帶來很大的困惑,，大眾對“丑書”倡導(dǎo)者及踐行者的所作所為十分反感，要求相關(guān)部門徹底根治,，還中國書法藝術(shù)一片清新之地,。

我的一位鄰居，小時候在山坡上放牛,，閑時用樹枝在地上練字,，長大后也愛上了書法。他看到我手中關(guān)于“丑書”的資料，氣得大腿一拍：“老哥,，這事不用你,，我一人就把他們搞定！”因此,，我便以“山野村夫力挫書壇丑書十大家”為內(nèi)容,，一來說明“丑書”踐行者認為高深莫測的西方美學(xué)鼻祖，畢加索,、梵高,、蒙特里安、康定斯基的分離,、達達,、野獸、印象,、冷熱抽象理論,，一個山野村夫都明白，不要再故弄玄虛,、自以為是,，還是那句話“地球人都知道”！

其二,，說明中國書法傳統(tǒng)早已深入人心,、植根民間，有著廣闊,、深厚的土壤,，幾個理事、教授哪能顛倒黑白,、指鹿為馬,！

一：力挫“丑書”祖師井上有一。

中國“丑書”的倡導(dǎo)者及踐行者,，無論從他們的書寫形式及書寫方法,，都不難看出這些人學(xué)的是井上有一，故而將井上有一稱為其祖師爺,，一點也不過分,。他主要的特征是大字書寫，用畫畫的方式寫字,，從下往上寫一個“貪”,，讓人看起來如一個男人頭戴草帽行走,。對于這一點，“丑書”的倡導(dǎo)者及踐行者則認為神乎其神,、頂禮膜拜,，大肆模仿剽竊,。

其實中國的文字本身就是根據(jù)“形”和“意”創(chuàng)造的,，井上有一總的來說對中國文字了解甚少，往大點說,，讓他再活200年,，也無法讀完中國館藏碑帖。

然而一個骨子里流淌著中華民族血脈的山野村夫就不同了,，他僅用大筆寫了幾下,，不用注腳，眾人都知道他寫的是什么,，并且筆力,、墨韻、章法,、落款都遠在井上有一之上,。

二：力挫“丑書”大弟子王鏞。

王鏞,，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授,、書法藝術(shù)研究室主任。王鏞最早是學(xué)習(xí)篆刻的,，所以他寫字是以刻章用字為基礎(chǔ),，功夫主要在刀上，用到筆上明顯感到力度不夠,，別人形容他寫的字是“毛筆字不如硬筆字,，硬筆字不如刻在石頭上的字?！睘榱擞兴黄?，所以他從明清書法上尋找出路，正因為其書法功底太差,，也只得明清書家的皮毛,，而未得精髓，落得一個“丑書”的名分,，上面這幅作品就是有力的證明,。

而山野村夫的字就不同了，其長期生活在山水之間，終日與藍天白云為伴,，心無罡礙,，其下筆自然有一股靈氣，《典冊》二字為甲骨文,，其卻采用草書的筆法,，在墨的使用上選擇淡墨枯筆，既閑散又蒼茫,，令人有一種品陳年老酒的快意,。

三：力挫“丑書”四大金剛，王冬齡,、曾翔,、沃興華、石開,。

王冬齡,、曾翔、沃興華,、石開是“丑書”倡導(dǎo)者及踐行者的中堅力量,，人稱“四大金剛”。

王冬齡,，中國書協(xié)理事,，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,。王冬齡在“丑書”的踐行者中,，主要以草書見長，他采用西方抽象理論為指導(dǎo),，在同一張紙上,，以濃、淡,、干,、濕的墨色，及快,、慢,、急、馳的筆法書寫,，以圖制造一種視覺效果,，也就是他自圓其說的視覺沖擊力及墨象的張力,。其實在大眾的眼中，這是徒勞的,，與其這樣,，你王冬齡還不如改當(dāng)畫家算了。

翻閱古代及當(dāng)代草書大家的法帖,，無論多么狂放,，線條多么的飛動、變幻,，人們都明白他寫的是什么,，山野村夫正是采用古人的筆法,，作了一幅草書“杜甫《絕句》”,，其用筆有粗有細、有放有重,、有正有側(cè),、有急有徐、有干有濕,。不像王冬齡筆劃粗細幾乎一樣,，并且呈現(xiàn)一邊倒之態(tài)，他的“亂書”更是毫無章法,、瞎涂亂抹,。

曾翔，中國藝術(shù)研究院中國書法院辦公室主任,，中國書法院展覽館館長,，中國國家畫院研究員，北京大學(xué),、清華大學(xué),、中央美院、中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心等全國十六所大學(xué)特聘教授等,，眾多頭銜,、職務(wù)！一看名頭純粹就是一個蒙事的角色,。

曾翔在“丑書”四大金剛中排名老二,，他的發(fā)明在于他找到了《刑徒墓磚》，誤將犯人隨意刻劃墓磚上的字作為書法搬用,，所以他的字讓人看了,，總覺得有一股“尸臭味”,，令人苦不堪言。

對于此人,，山野村夫以行草回擊,，用筆方中帶圓、有濃有淡,，如老樹盤根,、巡回往復(fù)、筆力雄厚,，堪稱行草中的妙品,！

沃興華，復(fù)旦大學(xué)文博系教授,、博士生導(dǎo)師,，中國書法院研究員，上海市書法家協(xié)會副主席,，秘書長,。

沃興華雖然在“丑書”中位列四大金剛，但他毫無書法根基,，是一個不會寫字的人,，空有一套理論，純屬紙上談兵,。對于他,，山野村夫采用多年練就的“童子功”——小楷一幅，將其拍下擂臺,！

石開,，福建省書法家協(xié)會副主席、中國書法進修學(xué)院教授,。石開位于“四大金剛”之末,，為何如此？因為他本身不是搞書法的,，而是刻章的,，刻章當(dāng)然要學(xué)習(xí)漢字，同時兼學(xué)一些篆體,，實際上他的“丑書”大多數(shù)是把刻印用的“秦昭版”,，用毛筆寫出來,，很多人不懂“秦昭版”，認為是他創(chuàng)造的一種新體,，而大加吹捧,，石開本人也不愿說明，稀里糊涂地出了名,，登上“四大金剛”之位,。其實他的字柔弱無力、結(jié)體無法,，從不講究書法的謀篇布局,，其思維仍然被限死在小小的印章里。

既然是PK,，咱山野村夫也不以己長攻彼之短,，“小人”有大量，以篆書對篆書,，以金文對“昭版”,，看誰的字更有力度,、更為老辣,？

四：力挫“徒孫”白砥、劉彥湖,、于明詮,、何應(yīng)輝。

山野村夫PK“丑書”連過三關(guān),，現(xiàn)只剩下徒孫輩的白砥（中國美術(shù)學(xué)院書法系教授,、博士生導(dǎo)師）、劉彥湖（現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授,、中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員,、中國書法家協(xié)會會員）、于明詮（中國書協(xié)教育委員會委員）,、何應(yīng)輝（中國書法家協(xié)會副主席）四人,。縱觀幾人“丑書”之功,，遠不如“四大金剛”棘手,，這四人并沒有什么特別本領(lǐng)，就一個“丑”字了得,。山野村夫“一人敵四手”,，采用行書,、行草，將中國書法傳統(tǒng)的文化品性,，展示在眾人面前,。

這四人的字，均無傳統(tǒng)書法根基,，正如中書協(xié)主席蘇士澍說的那樣：“他們這些人不是創(chuàng)新,，也不是創(chuàng)造，而是一些毫無書法基底的人,，混成了教授,、竊得了權(quán)利，為保既得利益,，又不愿意露出書法無能的馬腳,，所以就以丑書遮丑，丑書成為掩人耳目,、巧取豪壓的手段,，教授、院長寫丑書,，并不是愛好,，而是文化腐敗,！”

山野村夫?qū)σ陨鲜?，均采用傳統(tǒng)書寫手法，想必各位看官,，看過之后都明白在中國書法藝術(shù)上,，正道就是正道，邪道就是邪道，自古邪壓不了正,，沒有傳統(tǒng)根基的書法不能稱其為中國書法,！