在大家看聯(lián)評的時候，經(jīng)常會看到有人說此聯(lián)“穩(wěn)”或者“不穩(wěn)”,。有人就問,，“穩(wěn)”到底是一個怎樣的標準呢,？如何來判斷穩(wěn)不穩(wěn)呢？在我看來,，“穩(wěn)”對于對聯(lián)來說是一個立體的標準,。我們知道建房子大概有這么幾個步驟：設計、框架,、硬裝,、軟裝。只有這四步都做好了,，才能打造一座“穩(wěn)”的房子，不管是從牢固程度還是從實用性上,，我們說這房子是穩(wěn)的,。如果把寫對聯(lián)比喻成建房子的話，上述的四個步驟基本可以對應對聯(lián)的四個方面：立意,、句式,、邏輯、語言,。只有把這四個方面都安排妥當了,，一副對聯(lián)才能實現(xiàn)立體的“穩(wěn)”。下面我們分別來看,。

第一,，          設計——立意。

建房子,，第一步要進行整體設計,，出設計圖。這個設計要確定房子的布局,、風格等,。而寫聯(lián)的第一步，我們也要確定整體的立意方向,。如果是一副名勝聯(lián),，我們要確定是要寫景還是要抒懷。如果是一個人物聯(lián),，我們要確定是要議論其平生還是要借他的酒杯澆自己的塊壘,。等等。

一個穩(wěn)的立意,，要么能出奇制勝,，要么能與人共鳴，總之要給讀者以感染,。立意不能太偏太怪,，更不能出現(xiàn)人生觀價值觀等方面的錯誤,。舉例說明。

洪承疇（王永江）
明江山早作飄搖,，若重來應法憲之,，一擲頭顱全大節(jié)；
清功業(yè)何堪承受,，至故去猶多斥者,，半生風雨老孤懷。

洪承疇（王永江）
唯兩宋堪同遭際,，少保已成仁,，督師猶取義，茍存于易主江山,，月夜幾曾憐故國,？
越千秋以閱生平，忠君雖可辯,，失節(jié)總難辭,，縱建得驚人功業(yè)，上天未必許清名,。

上述這兩聯(lián),，都是我寫的。但我在立意角度上做了一些區(qū)別,。第一聯(lián),，更多的是對洪承疇這個人物的惋惜和理解。第二聯(lián),，則在立意里多了一些議論,，對于他“失節(jié)”一事發(fā)表自己的看法?？梢哉f第一聯(lián)重在感情表達,，第二聯(lián)則以議論為主。

因此,，在拿到一個題目之后,，你的立意方向不同，就決定了你聯(lián)作后續(xù)創(chuàng)作思路的差異,。只有確定一個比較可以執(zhí)行下去的立意,，才能開展后面的創(chuàng)作。

第二,，          框架——句式,。

房屋的框架結構決定了房屋能夠立得住，對聯(lián)的句式安排決定了對聯(lián)是否平衡而立得住。句式就如同對聯(lián)的骨架,，一定得穩(wěn),。而我們多看優(yōu)秀的聯(lián)作基本也能夠把握一些比較常用的句式是怎樣處理的。

我個人在句式安排方面的一些經(jīng)驗與大家分享下：

1,、  多分句的聯(lián)作,，結句用7言會比較穩(wěn)。如果起句也是7言,，則用散句比較好,。舉個例子。

煙雨樓（王永江）
樓臺起佳處,，看嵐影山光,，都向檻前分一席；
煙雨有晴時,，任風流花落,，猶從杯里憶南朝。

此聯(lián)是7字句結尾,。如果改成6字的試試，樓臺起佳處,，看嵐影山光,，向檻前分一席；煙雨有晴時,，任風流花落,，從杯里憶南朝。讀起來就少了味道,。加到8字也是如此,。

象鼻山 （王永江）
漓江開一派空靈，是夜舟頭,，水月遙分西子秀,；
象鼻做千秋吐納，青山影外,，煙云古汲五湖春,。

此聯(lián)的起句是7言，我用了散句的形式,。如果改成律句,，大家讀讀看看：漓江一派開空靈，是夜舟頭,，水月遙分西子秀,；象鼻千秋做吐納，青山影外,，煙云古汲五湖春,。會不會覺得第一句跟后面脫節(jié)呢,？

2、盡量少用4言以下的單句,，因為這樣會顯得句式很散,。盡量少用7言以上的單句，因為這樣會顯得比較冗長,。舉例看看,。

窗（王永江）
春好問花，秋宜對月,，清心獨守一方,，過眼風云憑聚散；
蕉聽夜雨,，梅憶故鄉(xiāng),，淡酒相酬千里，縈懷燭火辨依稀,。

此聯(lián)如果我把前面的4字句改成3句,，大家體會一下：春問花，秋對月,，清心獨守一方,，過眼風云憑聚散；蕉聽雨,，梅憶鄉(xiāng),，淡酒相酬千里，縈懷燭火辨依稀,。是不是就有點急促了,。同樣，你把某一句改成8字以上,，也會覺得很拖沓,。

3、自對的形式可以有效解決一些句式安排上的平衡問題,。舉例看看,。

華陰老腔（王永江）
一聲吼似空宇驚雷，更相兼天地萬音,，聽落而為川,，亢而為岳；
千古事皆老腔唱本,，不忍說滄桑百變,，是江山走馬，風雨催人。

此聯(lián)后面結句用的自對,，一個領字領起4,、4字的分句，在語感上既干脆又有節(jié)奏感,，意思上也容易做到遞進或者對比,。

華陰老腔（王永江）
華山作幕，渭川作和,，幾百年檀板聲敲,，唱不盡民情民瘼；
蓄以滄桑,，發(fā)以風雷,，九萬里行云響遏，溯其根黃土黃流,。

此聯(lián)的自對放在前面,，起到一個鋪排的作用，為后面的遞進打下基礎,。自對也解決了語言處理上單句不能安排的話語重復的問題,。

4、有一些常用的句式,，大家可以多留意,。比如447，547,457,557,4457（前面自對）,7554（后面自對）等,。這些可以多積累和運用。

第三,，          硬裝——邏輯,。

房子的硬裝包括抹墻、貼磚,、門窗等,，硬裝決定了一座房屋的基本內部感覺，如果不合理,，也會覺得不穩(wěn),。而對聯(lián)的句式?jīng)]問題了，涉及到另一個問題就是句子之間的邏輯,。句子之間的邏輯安排一定要有章可循,，不能雜亂無章，東一榔頭西一棒子,。我之前寫過一篇談對聯(lián)的起承轉合的文章,，大致說的就是對聯(lián)的邏輯。邏輯代表的是作者的思維走向，也決定了你的立意能否自圓其說而讓讀者讀懂和引起共鳴,，因此邏輯一定要清晰,。舉個例子。

月餅（王永江）
其形寓席上團圓,，更伴之莼鱸細品,、桂酒頻斟，莫問思情何處落,；
是物融人間冀望,，何論以紅豆綿甜、白蓮爽脆,，云知滋味幾秋同,？

此聯(lián)寫月餅，上聯(lián)的邏輯思維基本是：形狀（圓）——團圓——思情,，而中間的莼鱸細品,、桂酒頻斟，也都為最后的思情做鋪墊,。下聯(lián)的邏輯是：味道——人生滋味,，從月餅的味道聯(lián)想到人們品嘗它們時的心情，從而產(chǎn)生感發(fā)的力量,。整聯(lián)的邏輯就在于從月餅的形狀和滋味來延伸,，結合中秋的情懷，從而完成整體的立意,。

第四,，          軟裝——語言。

一座房屋的軟裝會讓房子的風格最終凸顯出來,，軟裝是必不可少的,。而對聯(lián)的語言就如同這軟裝，會給對聯(lián)的“穩(wěn)”增加一道力量,。

語言方面要注意的問題有：1,、一副聯(lián)作的語言風格要統(tǒng)一，不能文白夾雜,。2,、語言要通順，不能拗口或者弄一些奇怪的表達,。3,、盡量做到?jīng)]有贅語。對聯(lián)是講求凝練的文體,，一定要保證每一個字都是有用的,，否則其表達力度就減弱,。4、一定要克服懶的毛病,，一些順口就來的詞句,，最好不要就那么直接用在聯(lián)里，這樣往往會讓聯(lián)作顯得熟滑,。5,、個別字詞有時候要認真推敲，盡量找到最好的文字來用上,。這跟詩詞的“推敲”是一個道理,。簡單舉個例子。

崖山海戰(zhàn)（王永江）

悲九州多難文明,，百千番絕處逢生,，慨嘆崖山非劫尾；

造三杰不惟時勢,，十萬眾昂然赴死,，茲知正氣有源頭。

此聯(lián)的“劫”字我本來用的是“結”,。但用“結尾”的話,，一則這是個熟詞，會讓聯(lián)意變熟滑,，二則它也不如“劫尾”的表意信息含量更豐富和厚重,。用了“劫尾”，會讓人感覺到一些歷史的沉痛在里面,，也增加了句子的張力,。這就是字詞的調整帶來的不同效果。

總之,，我認為立體打造對聯(lián)的“穩(wěn)”,，基本可以從上述四個方面去注意。當然,，每一個方面要注意的事項其實都有很多，不能詳細展開,。大家在平時創(chuàng)作的時候可以自己多加體會,，爭取能在這些方面做到同時發(fā)力，從而打造對聯(lián)的立體之“穩(wěn)”,。