黃鼎　 來(lái)源:中國(guó)美術(shù)報(bào)

摘要：陸儼少是一位實(shí)力派書畫名家,，他的藝術(shù)造詣之深,，絕非任何一個(gè)造假者可以企及。從書畫鑒定的專業(yè)角度來(lái)說(shuō),，在他的作品中所有能夠充當(dāng)主要鑒定依據(jù)的項(xiàng)目：筆墨,、造型與題款，都顯得“曲高和寡”,，鑒定標(biāo)準(zhǔn)是十分明確的,，諸多評(píng)判項(xiàng)目都不存在容易造成認(rèn)識(shí)模糊的可能。

本文之所以要取這個(gè)“沉重”的題目,，絕不是為了嘩眾取寵,，完全是因?yàn)楣P者目睹了眼前這種大家都不愿看到的現(xiàn)實(shí)。雖然有人仿造和兜售陸儼少畫作贗品,，早就不是什么新聞了,，但是這種欺世盜名、褻瀆藝術(shù)的行徑,，如今卻愈演愈烈,，制假售假已無(wú)孔不入。

制假泛濫 大師英靈含悲

陸儼少,，字宛若,，生于1909年，卒于1993年,，上海嘉定人,。他在世時(shí)曾長(zhǎng)期擔(dān)任上海中國(guó)畫院的編外畫家（只拿津貼，不領(lǐng)正式工資）,，后得到潘天壽先生的賞識(shí),，經(jīng)過(guò)將近20年“沖破阻礙”（陸儼少語(yǔ)）的漫長(zhǎng)歷程，1980年秋,，年屆71歲高齡的陸儼少,，才被正式調(diào)入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）任中國(guó)畫系教授。從此,，一個(gè)原本身懷絕技卻在畫壇默默無(wú)聞的“古稀”老人,，以他那足以令同行為之折服的精湛技藝，名正言順地步入了當(dāng)代書畫名家的行列。

1981年,，陸儼少在香港首次舉辦畫展,，引起轟動(dòng)。作品被競(jìng)相購(gòu)藏,，數(shù)位大收藏家收藏了他的作品百幅以上,。20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)內(nèi)陸藝術(shù)市場(chǎng)升溫,，他的作品價(jià)格也不斷攀升,。到1993年，他的小中堂立軸畫作在書畫市場(chǎng)上價(jià)格已達(dá)數(shù)萬(wàn)元,。從那時(shí)起,，各地的不法之徒便盯上了他的作品，并在暗地里從事制贗售假的罪惡勾當(dāng),。社會(huì)上仿冒他畫作的贗品逐年增多,，現(xiàn)在終于到了偽作大爆發(fā)的非常時(shí)期，以假充真,、真?zhèn)文?，市?chǎng)受到很大沖擊。

贗品之所以在書畫界被深惡痛絕,，原因不外乎兩點(diǎn):一是它擾亂了市場(chǎng)秩序,，影響了真跡作品的正常流通與價(jià)格；二是它使原作者的形象和名譽(yù)受到極大損害,。在這兩點(diǎn)上,，“陸儼少”這一品牌無(wú)疑遭到重創(chuàng)。幾年前,，國(guó)內(nèi)有一媒體就以“陸儼少大師英靈含屈”為題,，對(duì)市面上陸儼少畫作贗品成蔓延之勢(shì)進(jìn)行獨(dú)家報(bào)道。若是該媒體根據(jù)現(xiàn)在的情形再續(xù)做文章的話,，恐怕應(yīng)把“含屈”二字替換為“含悲”,，才顯得更加貼切。

陸儼少是一位實(shí)力派書畫名家,，他的藝術(shù)造詣之深,，絕非任何一個(gè)造假者可以企及。從書畫鑒定的專業(yè)角度來(lái)說(shuō),，在他的作品中所有能夠充當(dāng)主要鑒定依據(jù)的項(xiàng)目：筆墨,、造型與題款,，都顯得“曲高和寡”,，鑒定標(biāo)準(zhǔn)是十分明確的，諸多評(píng)判項(xiàng)目都不存在容易造成認(rèn)識(shí)模糊的可能,。因此,，鑒定陸氏繪畫的真?zhèn)?，在理論上不存在太大困難。但是,，由于目前國(guó)內(nèi)書畫鑒定人才青黃不接,，現(xiàn)有文博行業(yè)中具有說(shuō)服力的社會(huì)鑒定力量，比人們心目中所想象的要薄弱許多（我曾專門評(píng)述過(guò)這一問(wèn)題,，拙文見《美術(shù)觀察》1999年10月刊）,，以及陸儼少的生活與創(chuàng)作環(huán)境多次變動(dòng)、不同類型的作品集藏于不同地區(qū)這些因素,，使得許多鑒定者不能勝任鑒定他的作品,，尤其是一些早、中期作品,。而恰恰是這些因素卻被制贗售假之徒鉆了空子,，使他們的陰謀屢屢得逞。實(shí)話實(shí)說(shuō),，現(xiàn)在受贗品困擾的又豈止陸儼少一家呢,！

混人耳目 贗品“登堂入室”

這里所說(shuō)的“登堂入室”，是指仿冒陸儼少畫作的贗品已不止于大模大樣地出現(xiàn)在社會(huì)上的書畫交易或展示場(chǎng)所了,。而是堂而皇之地“登”上發(fā)行量較大,，由正規(guī)出版機(jī)構(gòu)推出并公開發(fā)行的有關(guān)大小書籍和報(bào)刊中（不包括沒(méi)有刊號(hào)的拍品圖錄之類）。從1994年起一直到數(shù)月前,，我已先后在所謂的“正規(guī)出版物”中發(fā)現(xiàn)了不下十件的贗品,。限于本文的篇幅，也為了避免在“人為”的情況下出現(xiàn)“誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)”的局面,，現(xiàn)先從那些贗品中遴選出三件,，并以出示證據(jù)這種相對(duì)“通俗”的鑒定方式，將其公諸于眾:

圖1是山水畫立軸作品,，它刊登于《收藏家》雜志1994年第一期封底,，從作品上看，所有筆線都很僵滯和疲弱,，失缺變化與松動(dòng),。墨色隱晦、無(wú)神采可言,。造型也極為拙劣,，尤其是右中部的樓宇形象更是不堪入目。其藝術(shù)水準(zhǔn)之低,，著實(shí)難述其詳,。此圖絕大部分的內(nèi)容均是“對(duì)臨”來(lái)的。原作（圖2）出版于《陸儼少書畫藏品集》第一卷（香港朵云軒1991年版）上。

圖 1?仿冒陸儼少作品的偽作

圖 2?陸儼少山水立軸真跡

圖3是八開花鳥畫冊(cè)頁(yè)作品,，它發(fā)表在《美術(shù)報(bào)》 1998年6月1 日“藝術(shù)市場(chǎng)”收藏版面上,。八開小畫作，不但筆線輕浮,，而且筆勢(shì)極不自如,，有生硬之跡，墨法也欠佳,，給人的感覺(jué)是乏味,、氣格不高。造型則“走樣”得厲害,，有點(diǎn)偏“俗”,。“無(wú)巧不成書”的是,，該冊(cè)頁(yè)贗品總共八開,，其中的七開其原作竟然是我的藏品，它們出版在《陸儼少作品精粹》（西泠印社1994年版）上,。而這七開小品本不是屬于一套冊(cè)頁(yè),，另外拼湊的一開（圖3中第二幅）其母本也被我找到，它刊于1995年南京藝術(shù)品拍賣公司拍品圖錄中,，圖3偽作對(duì)應(yīng)的母本全部見圖4中,。

圖 3?仿冒陸儼少作品的偽作

圖 4?陸儼少作品真跡

圖5是山水畫小品，它被編入《陸儼少書畫藏品集》（香港朵云軒1993年版）第三卷中,，從畫上看,，造假者模仿的是陸儼少20世紀(jì)50年代的作品，但它的水準(zhǔn)只能劃歸到“劣仿”的范圍里,。如其筆線,，根本沒(méi)有正常的節(jié)奏與筆鋒的變化，更談不上像陸儼少那樣有“柔中帶剛”的藝術(shù)效果,，最次的莫過(guò)于畫面“額頭”處的那根呈“左進(jìn)右出”狀的長(zhǎng)線,。再則，造型的破綻也很明顯：一方面,，畫上的線不能實(shí)現(xiàn)合理,、有機(jī)的搭配；另一方面,，章法的松散無(wú)序,，透視的“近小遠(yuǎn)大”都讓人產(chǎn)生視覺(jué)上的“別扭”感。此外,，款書的差距也較懸殊,，論其筆線質(zhì)量和結(jié)體狀態(tài)皆可謂下真跡三等,。只要大家翻閱一下《陸儼少作品精粹》中的同類型作品對(duì)應(yīng)的局部（圖6），就能看得“涇渭分明”,。

圖 5?仿冒陸儼少作品的偽作

圖 6?陸儼少作品真跡

拍場(chǎng)慣例 為售假“保駕護(hù)航”

如前文所述，上世紀(jì)90年代以來(lái),，中國(guó)內(nèi)陸藝術(shù)品市場(chǎng)興起,，其中最顯著的標(biāo)志，便是大大小小的藝術(shù)品拍賣行在全國(guó)各地相繼成立,，僅上海就達(dá)幾十家,。應(yīng)該承認(rèn)，以拍賣這種形式交易名家書畫作品,，對(duì)合理實(shí)現(xiàn)書畫作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,，加快書畫藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)的步伐以及對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的開拓確實(shí)起到了積極的作用。在上世紀(jì)90年代早中期的三四年時(shí)間里效果則最為明顯,?？墒牵S著時(shí)間的推移和市場(chǎng)形勢(shì)的變化,，現(xiàn)在的拍賣行就不那么盡如人意了,。根據(jù)多年以來(lái)我對(duì)北京、上海,、杭州地區(qū)所有拍賣行投拍的署名陸儼少作品的情況了解,，大致可以總結(jié)成：20年前，真跡多于偽作,；10年前,，真?zhèn)巫髌穭?shì)均力敵；現(xiàn)在,，贗品大大多于真跡,。最近幾年我見到的書畫作品拍賣圖錄非常多，那是真跡的比例越來(lái)越少,，有個(gè)別的拍賣行離譜到所上拍的所有“陸儼少作品”竟然無(wú)一真跡,，令人觸目驚心。

為什么拍賣行如此肆無(wú)忌憚地拍賣陸儼少的偽作,？究其原因主要還在于拍賣行有個(gè)所謂的“拍賣慣例”,，即不包真假。正是有這塊擋箭牌,，它擋住了打假防偽的“穿心利箭”,，實(shí)現(xiàn)了為制贗售假的“保駕護(hù)航”。

以下以四個(gè)方面的具體事例,，充分證明了陸儼少的偽作在拍賣行里“如魚得水”,。

1.“重量級(jí)”偽作頻繁登場(chǎng),。所謂“重量級(jí)”是指平時(shí)市面上難得一見的特殊幅式的書畫作品，它要么尺寸巨大,，要么是開數(shù)較多的組合件,。如特大中堂、超長(zhǎng)手卷,、多開本冊(cè)頁(yè)等,。該類型作品在名家一生的創(chuàng)作中，數(shù)最較少,，且多系代表作,。具備“重量級(jí)”特征的陸儼少偽作在拍賣行里屢見不鮮。如上海某拍賣公司1995春季拍賣會(huì)上拍賣的一幅“陸儼少作品”《峽江圖》（圖7）便是其中的一例,。盡管該偽作是以“削臨”手法來(lái)造假的,，即刪掉原作全圖下方的一小部分，旨在讓一般人難找它的出處,。不過(guò)我還是找到了它的母本——《江濤萬(wàn)古峽》（圖8）,。該畫現(xiàn)由中國(guó)美術(shù)館收藏，其規(guī)格有六尺整紙大,。此外,，前面提到的（圖3）偽作亦屬“重量型”，我們緊接著就要在后面提到它還曾出沒(méi)于拍場(chǎng),。

圖 7?仿冒陸儼少作品的偽作?《峽江圖》

圖 8?陸儼少《江濤萬(wàn)古峽》真跡

2.拍賣“接力賽”,。有的陸儼少偽作在一家拍賣行沒(méi)拍掉，沒(méi)過(guò)多久就又轉(zhuǎn)到另一家拍,。如果再拍不掉,，則再換一家拍賣行，大有暢通無(wú)阻,、永無(wú)止境之勢(shì),。圖3偽作便是典型的例子。它先是亮相于1997上海藝術(shù)博覽會(huì)中國(guó)書畫拍賣會(huì)的現(xiàn)場(chǎng),，然后走進(jìn)了上海另一家拍賣行1998春拍大廳,，接著又來(lái)到上海再一家拍賣行1998秋拍的拍品里，最后再次出現(xiàn)在上海又一家拍賣行1999春拍的場(chǎng)地,，該拍賣行還在拍品圖錄上對(duì)其做特別注解：“1998年《勞動(dòng)報(bào)》文博專欄出版發(fā)表”,，真是可笑至極。

3．“再版”與再拍,。有的陸儼少偽作在某拍賣行順利拍出后,，很快就又有“新版”出現(xiàn)在不久以后的其他拍賣行的拍品中。如前文所述的贗品（圖3）,，我就曾數(shù)次在它出現(xiàn)之后的國(guó)內(nèi)好幾家拍賣行目睹到它的不同“胞弟”偽作,，甚至于還見到過(guò)由原來(lái)“模子”的8開衍生出12開的偽冊(cè)頁(yè),。我想，這不叫變本加厲,，又能說(shuō)是什么呢?

4．“篡改”出的拍品,。令人啼笑皆非的事在拍賣行也發(fā)生過(guò)：上海某大拍賣行1998春拍的拍賣品中有一件署名為“應(yīng)野平”的人物畫（圖9），竟然是先克隆陸儼少1956年創(chuàng)作的題為《教媽媽識(shí)字》（圖10）的作品,；之后做更名處理,。陸儼少的原作發(fā)表在1956年7月號(hào)的《美術(shù)》雜志封面，它由中國(guó)美術(shù)館收藏,。不知大家看了將作何感想？

圖9?仿冒《教媽媽識(shí)字》的偽作

圖10?陸儼少?《教媽媽識(shí)字》真跡

偽作得“寵”?真品備受株連

不能不說(shuō)的是,，陸儼少畫作贗品的泛濫,，與個(gè)別書畫名家、書畫鑒定家及該畫家親屬的誤證有一定關(guān)系,。時(shí)下,，造假者常常動(dòng)一些上述那些人的腦筋，他們把“克隆”出的陸儼少畫作贗品,，假惺惺地以請(qǐng)求做鑒定的名義拿到他們的府上,，只要鑒定者一時(shí)尚不能察覺(jué)其假，他們便進(jìn)一步要求他（或她）在畫內(nèi)或畫外（特指另加紙作成詩(shī)堂與題頭類）或外圍裱件上題寫“此畫為真”內(nèi)容的跋,，如能遂愿,，偽作就等于取得了“通行證”。誠(chéng)然,，造假者（或策劃者）以失敗告終的占大多數(shù),。但出乎人們意料的是，造假者居然也有成功的時(shí)候,，且絕對(duì)不止一次二次,。為陸儼少偽作開出“通行證”的，就是上述到的較看重經(jīng)濟(jì)效益的那么一些人,。諸如有題跋這種“通行證”的陸儼少畫作贗品我在市面上發(fā)現(xiàn)過(guò)上百件,，其中有許多件我已將其作為反面教材存檔。限于本文篇幅,，此處暫不揭示,。

“假做真時(shí)真亦假”，在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)也出現(xiàn)過(guò)假家株連真家的場(chǎng)景,，必須說(shuō)明：陸儼少20世紀(jì)50,、60年代以及80年代末后創(chuàng)作的作品多數(shù)被海外或深圳的收藏家所藏，在上海與杭州一帶存量較少,。所以偶爾在上?；蚝贾莸氖忻嫔铣霈F(xiàn)一兩件陸儼少早中期或極晚期的作品真跡,，有的鑒定者便不大有把握，有的會(huì)將真跡判定為贗品,。如《美術(shù)報(bào)》1999年10月23日鑒藏版刊登的一幅署為“陸儼少偽作”的山水畫作品（圖11）,，就是以真當(dāng)假的極端事例。論此畫筆墨沉緩凝重,，造型簡(jiǎn)拙能得高遠(yuǎn)意趣,，尤其是畫面中部的點(diǎn)景人物，堪稱妙不可言,。如果將這樣的畫作斷為偽作,，恐怕書畫鑒定那一套完整的學(xué)科理論體系統(tǒng)統(tǒng)都要推倒重來(lái)。依我看,，此畫是陸儼少極晚期典型風(fēng)格的代表性作品,。從該畫的創(chuàng)作時(shí)間（1988年秋，即陸儼少南遷深圳前一年）分析,，它極有可能是1990年前后收藏家直接從陸儼少本人或后代處購(gòu)得,。此畫后來(lái)終于被編入《陸儼少全集》（浙江人民美術(shù)出版社2008年版）。

圖11 被誤認(rèn)為是偽作的陸儼少真跡

“流派”紛呈 制假遍地開花

為數(shù)眾多的陸儼少畫作贗品絕非一人所為,、“產(chǎn)地”也不只一處,。根據(jù)這么多年以來(lái)我的跟蹤探訪和對(duì)贗品類型與制作水準(zhǔn)的綜合分析，發(fā)現(xiàn)它的主要“流派”（僅在目前,，以后是否還會(huì)“發(fā)展壯大”,，不得而知）是：“杭州假”“上海仿”“香港造”。

1.“杭州假”出現(xiàn)于1993年左右,，摹仿的是陸儼少晚年的作品,。仿品的制作水準(zhǔn)較次，惡俗,、低劣是其主要特征,。前些年在拍賣行和低檔畫店經(jīng)常能看到，最近一段時(shí)期在內(nèi)陸正規(guī)書畫經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所則較少見蹤影,。主要原因是它太“假”,，即同真跡差距很大，很難騙過(guò)一般的鑒定者,。但杭州是陸儼少生前的成名地,，它給人以“離陸近”的感覺(jué)，因此它現(xiàn)在還比較為收藏愛好者青睞,。

2.“上海仿”始于1995年前后,，它是一幫長(zhǎng)期混跡于滬上書畫市場(chǎng)的職業(yè)造假分子的“勞動(dòng)成果”，作偽者有的是上海人,，有的是南京,、揚(yáng)州人,。他們多是照著畫冊(cè)或圖片資料對(duì)臨。摹仿的是陸儼少中晚期的山水,、花鳥畫作品,。相對(duì)而言，“上海仿”的贗品制作水準(zhǔn)要高出“杭州假”許多,，但它亦存在明顯的差距：總體功夫不到家,，只要鑒定者對(duì)筆線與造型有相應(yīng)的辨識(shí)能力，一般是不難看出破綻的,?！吧虾７隆敝饕峭ㄟ^(guò)拍賣行推銷出去的，購(gòu)畫者多是從北方遠(yuǎn)道而來(lái)的收藏家,。

3.“香港造”源自香港及澳門地區(qū),，1990年前后就有“試驗(yàn)性產(chǎn)品”，1995年左右水準(zhǔn)大幅度提高,，近些年更是“成效顯著”,，個(gè)別偽作在有的鑒定者眼中已經(jīng)接近“亂真”境地,?！跋愀墼臁壁I品是經(jīng)精心策劃、“科學(xué)”分工的結(jié)果,。從贗品看,，執(zhí)筆者具有較深的藝術(shù)造詣——他們有的本身就是職業(yè)畫家，有的專門“畫”,、有的負(fù)責(zé)“題”,，像是在進(jìn)行流水作業(yè)?！跋愀墼臁敝攸c(diǎn)仿造為內(nèi)陸鑒藏家所不太熟悉的陸儼少20世紀(jì)五六十年代的仿古或?qū)懮愋偷淖髌?。由于原作就藏在香港及澳門，造假者只要對(duì)著影印件復(fù)制就足以讓內(nèi)陸一些性急的鑒藏家為之“動(dòng)容”,。最近幾年“投放”于內(nèi)陸藝術(shù)品市場(chǎng)的“香港造”偽作數(shù)量有逐年增多的趨勢(shì),，不少平時(shí)眼力不錯(cuò)的鑒藏家時(shí)有上當(dāng)受騙。有浙江的收藏愛好者多次在上海的拍賣行購(gòu)進(jìn)這一類型的贗品,，至今尚未察覺(jué)其假,。“香港造”無(wú)疑是眾多陸儼少贗品“流派”中最具欺騙性的,。從某種意義上說(shuō),，它是專門為內(nèi)陸鑒藏家“炮制”的，望大家不要掉以輕心,。

（本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn),，圖片引自《黃鼎說(shuō)書畫鑒定——拍賣時(shí)代的鑒寶之路》）