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中國玉器經(jīng)過隋唐五代的大發(fā)展,，至宋遼金元時(shí)期則又進(jìn)入到了另外一個(gè)燦爛如新階段，此時(shí)更加注重自然景物的描寫,，崇尚自然并熱衷于在自然中發(fā)現(xiàn)美的因素,。由于這種意識(shí)觀念和整個(gè)文化環(huán)境的演進(jìn)和變化,，使得宋代人改變了唐人那樣以激昂的情調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行謳歌，以歡快的想象塑造豪放不羈,、渾厚豐滿的造型,而是逐步轉(zhuǎn)向風(fēng)花雪月,、柔情嫵媚、清新秀麗的情調(diào),，更加細(xì)致的觀察生活,捕捉生活中美的情趣,，描寫生活中美的動(dòng)態(tài)。畫面中沒有緊張熱烈的氣氛,沒有過分的矯揉造作,，比較講究細(xì)膩純真,、意境高雅的文人格調(diào)，從而使玉器作品具有種自然恬靜的含蓄美,，同時(shí)也充滿了世俗生活的歡樂情趣,。 宋代金石學(xué)興起，古人收藏考證之風(fēng)萌發(fā),，同時(shí)玉器也進(jìn)入了學(xué)者們研究的行列,，達(dá)官貴族開始大量收藏玉器或作贈(zèng)送他人的珍貴禮品。由于古玉的買賣和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的日益提高,，促使宋代仿古玉的盛行,。由此得出“唐創(chuàng)新，宋仿古”的評(píng)價(jià),。 從出土和傳世的玉器中,，我們可以看出： (1)禮性大減玩意更濃; (2)孩童形象活潑可愛; (3)藝術(shù)風(fēng)格簡練秀巧; 《青玉鏤空松下仙女圖》 宋代 故宮博物院藏 《青玉松鶴山石人物山子》 宋代 故宮博物院藏 《白玉童子墜》 宋代 故宮博物院藏 《玉龍》 宋代 故宮博物院藏 《白玉龍紋帶飾》 宋代 故宮博物院藏 《白玉花鳥佩》 宋代 故宮博物院藏 《白玉鴨形墜首》 宋代 故宮博物院藏 《玉杯》 宋代 故宮博物院藏 《鏤空雙鶴佩》 宋代 故宮博物院藏 《龜鹿鶴紋玉牌》 宋代 陜西省西安交通大學(xué)東側(cè)出土
《白玉蓮瓣發(fā)冠》 宋代 江蘇省吳縣金山太平出土
《瑪瑙杯》 南宋 安徽省休寧縣城關(guān)朱晞?lì)伔驄D合葬墓出土
《玉杯》 南宋 安徽省休寧縣城關(guān)朱晞?lì)伔驄D合葬墓出土
《玉卣》 南宋 安徽省休寧縣城關(guān)朱晞?lì)伔驄D合葬墓出土
《橢圓形鴻雁玉片》 宋代 陜西省西安市長安縣韋曲征集
《金扣瑪瑙碗》 宋代 安徽省來安縣相官公社出土
《青玉臥鹿》 宋代
《兔形玉鎮(zhèn)》 南宋 浙江省衢州市柯城王家鄉(xiāng)出土
《玉印》 南宋 浙江省衢州市柯城王家鄉(xiāng)出土
浙江省衢州市柯城王家鄉(xiāng)出土
《水晶魚》 宋代 河北定縣靜志寺舍利塔墓出土 江西上饒宋墓出土的玉帶板，器面上的人物紋已由唐代盛行的胡人形象變成了身著寬袖長袍的漢人模樣了,。他們在形態(tài)各異,，造型生動(dòng)。細(xì)部紋飾不再使用唐代擅長的密集短線的陰刻線了,，而是順其自然,，轉(zhuǎn)折合理，較前更趨于寫實(shí)性,。
《玉帶板》 南宋 江西上饒宋墓出土
《水晶項(xiàng)鏈》 北宋 江西省波陽縣團(tuán)林公社東湖生產(chǎn)隊(duì)宋墓出土
《龜游荷葉紋玉飾》 南宋 四川省廣漢市和興鄉(xiāng)聯(lián)合村出土 |
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