阿道爾夫·門采爾：無憂宮的長笛音樂會（1852）

圖中演奏長笛者為腓特烈大帝（Frederick the Great ）,，演奏羽管鍵琴的為C.P.E.巴赫，右邊倚靠在墻上的為匡慈（Johann Joachim Quantz）

協(xié)奏曲（英文：concerto, 其復(fù)數(shù)形式為concertos,，是意大利文concerti英文化的結(jié)果,，concerti一詞也適用于英文）是一種隨著歷史發(fā)展變化的器樂體裁。17世紀(jì)時(shí),，“協(xié)奏曲”通常專指一些宗教聲樂或器樂作品,。巴赫曾將他的許多作品命名為“協(xié)奏曲”，實(shí)際上,，這些作品我們今天稱之為“康塔塔”,，這反映了當(dāng)時(shí)所謂的“協(xié)奏曲”的一種傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。然而,，今天我們所說的協(xié)奏曲,，指的是一種通常由三個(gè)樂章或三個(gè)部分組成的、由一件樂器（比如鋼琴,、小提琴,、大提琴或長笛）和交響樂團(tuán)或者管樂隊(duì)（concert band）一起演奏的作品,。

協(xié)奏曲一詞的意大利語是concerto,。這個(gè)詞的源頭是不確定的，但通常認(rèn)為是由兩個(gè)拉丁語的詞匯聯(lián)合構(gòu)成的：conserere（連結(jié),、參與,、迂回進(jìn)行）和certamen（競賽、斗爭）,。這個(gè)詞的意思是,，協(xié)奏曲的兩個(gè)部分——獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)，輪流交替,，相互競爭,，相互合作,，各自獨(dú)立地共同完成一部音樂作品。

現(xiàn)在一般認(rèn)為,，協(xié)奏曲在巴洛克時(shí)期和大協(xié)奏曲（concerto grosso）同時(shí)出現(xiàn),。在大協(xié)奏曲中，一個(gè)樂隊(duì)有兩組樂器,，一組稱為“concertino”,，在漢語中翻譯為“主奏部”，字面意思是“小合奏”,，即主奏部分,，通常是一些獨(dú)奏樂器；另一組是樂隊(duì)的剩余部分,，叫做“ripieno”,，在漢語中翻譯為“協(xié)奏部”或“全奏部”，即非獨(dú)奏樂器的部分,。在日語中,，“concerto grosso”被翻譯為“合奏協(xié)奏曲”，形象地體現(xiàn)了這一特點(diǎn),。巴洛克時(shí)期以后,，大協(xié)奏曲這一形式逐漸衰落，直到20世紀(jì)才得以復(fù)興,。然而,，協(xié)奏曲從產(chǎn)生開始到今天，一直具有強(qiáng)大的生命力,。【注：大協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)規(guī)模比協(xié)奏曲的規(guī)模要小,，這一點(diǎn)容易從字面上產(chǎn)生誤解】

“協(xié)奏曲”最初指的是聲樂和器樂共同演奏的作品，其中,，器樂部分包含一個(gè)加強(qiáng)人聲的獨(dú)奏部分,。而在文藝復(fù)興時(shí)期，這些樂器只是單純地給人聲伴奏,。這些早期協(xié)奏曲的典型代表人物有意大利作曲家喬萬尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli, 1554—1612）和德國作曲家海因里?！ぴS慈（Heinrich Schütz, 1585—1672）。

巴洛克晚期,，阿爾坎杰羅·科雷利（Arcangelo Corelli）使大協(xié)奏曲這一形式逐漸普及,，與此同時(shí)，協(xié)奏曲也開始向現(xiàn)代協(xié)奏曲的范式發(fā)展,?？评桌拇髤f(xié)奏曲中的主奏部是兩把小提琴和一把大提琴。在巴赫的《第五勃蘭登堡協(xié)奏曲》中，主奏部是一支長笛,、一把小提琴和一架羽管鍵琴,；羽管鍵琴有時(shí)也承擔(dān)協(xié)奏部的演奏。這是第一次在協(xié)奏曲中使用鍵盤樂器演奏主奏部,，而之前羽管鍵琴是用在通奏低音的伴奏中的,。

后來，協(xié)奏曲逐漸接近現(xiàn)代的范式,，主奏部通?？s減為一件樂器，與樂隊(duì)共同演奏,。這一時(shí)期巴洛克協(xié)奏曲的作曲家有阿爾比諾尼（Tommaso Albinoni）,、韋瓦第（Antonio Vivaldi）、泰勒曼（Georg Philipp Telemann）,、巴赫（Johann Sebastian Bach）,、韓德爾（George Frideric Handel）、洛卡泰利（Pietro Locatelli）,、塔爾蒂尼（Giuseppe Tartini）,、杰米尼亞尼（Francesco Geminiani）和匡慈（Johann Joachim Quantz）。那時(shí)的協(xié)奏曲常常按照意大利式的風(fēng)格來作曲,，作曲家們也一直在研究如何按照意大利的風(fēng)格（all'italiana）進(jìn)行作曲,。

巴洛克協(xié)奏曲主要是為一件弦樂器（小提琴、中提琴,、大提琴,，某些時(shí)候也有柔音中提琴和豎琴）或一件管樂器（雙簧管、小號,、長笛或圓號）而作的,。巴赫還寫了一首《雙小提琴協(xié)奏曲》。

在鋼琴發(fā)明之前,，巴洛克時(shí)期的鍵盤樂器協(xié)奏曲的數(shù)量相對較少,，除了巴赫的一些管風(fēng)琴協(xié)奏曲和羽管鍵琴協(xié)奏曲。隨著羽管鍵琴逐漸發(fā)展演變成鋼琴,，音量增大,，聲音也更豐富，使得鋼琴能更好地配合樂隊(duì)演奏,。

大提琴協(xié)奏曲在巴洛克時(shí)期甚至更早之前就已出現(xiàn),。在這一時(shí)期的大提琴協(xié)奏曲中，韋瓦第和塔爾蒂尼的至今仍屬于標(biāo)準(zhǔn)大提琴協(xié)奏曲的范疇,。

巴赫的兒子們的協(xié)奏曲，比如C.P.E.巴赫的協(xié)奏曲，銜接著巴洛克和古典時(shí)期的協(xié)奏曲,。

一般來講,，古典時(shí)期協(xié)奏曲的第一樂章遵循奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。最后一個(gè)樂章通常是回旋曲式,，比如巴赫的《E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,。

莫扎特共寫了五首小提琴協(xié)奏曲，都在1775年完成,。這幾部協(xié)奏曲有著重要的影響,，尤其是在意大利和奧地利。其中一些片段帶著民間音樂（例如奧地利小夜曲）的影子,。莫扎特還為小提琴,、中提琴和樂隊(duì)寫了一首被后人高度評價(jià)的交響協(xié)奏曲（Sinfonia Concertante）。

貝多芬只寫了一首小提琴協(xié)奏曲,，一直未得到人們的賞識,，直到后來小提琴大師約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）演奏這首協(xié)奏曲之后，才被認(rèn)為是一首杰作,。

海頓寫了至少兩首大提琴協(xié)奏曲（樂隊(duì)部分只有雙簧管,、圓號和弦樂組），都是古典時(shí)期大提琴協(xié)奏曲的最重要的代表作,。然而,，C.P.E.巴赫的三首大提琴協(xié)奏曲和波切利尼的大提琴協(xié)奏曲也是很重要的。

C.P.E.巴赫的鍵盤協(xié)奏曲的獨(dú)奏部分寫得相當(dāng)精彩,。這些協(xié)奏曲中,，有一些的樂章之間沒有停頓，并且有著頻繁的跨越樂章的主題聯(lián)系,。

莫扎特還是個(gè)孩子時(shí),，改編了四首不出名的作曲家的奏鳴曲成為鍵盤樂器和樂隊(duì)的協(xié)奏曲。隨后,，他又改編了三首約翰·克里斯蒂安·巴赫（Johann Christian Bach）的奏鳴曲,。到他20歲時(shí)，已經(jīng)能為協(xié)奏曲的樂隊(duì)部分的前奏寫出具有明顯對比的展現(xiàn)樂曲特點(diǎn)的幾個(gè)主題,。在他寫的27首鋼琴協(xié)奏曲中,，后22首的評價(jià)是最高的。

12首帶編號的鍵盤協(xié)奏曲歸于海頓的名下,，但只有三,、四首被認(rèn)為是出自本人之手。

C.P.E.巴赫寫了四首長笛協(xié)奏曲和兩首雙簧管協(xié)奏曲,。

波西米亞作曲家弗朗西斯科·安東尼奧·羅賽蒂（Francesco Antonio Rosetti）寫了幾首獨(dú)奏圓號協(xié)奏曲和雙圓號協(xié)奏曲,。他是18世紀(jì)圓號協(xié)奏曲的偉大貢獻(xiàn)者,。在他寫的圓號協(xié)奏曲中，大多數(shù)較杰出的完成于1782至1789年之間,。當(dāng)時(shí),，他在厄廷根-華勒斯坦的巴伐利亞宮廷（the Bavarian court of ?ttingen-Wallerstein）任職，這些圓號協(xié)奏曲是為波西米亞二重奏（Bohemian duo）的弗朗茨·茨維爾齊納（Franz Zwierzina）和約瑟夫·納格（Joseph Nage）寫的,。其中最著名的是《降E大調(diào)圓號協(xié)奏曲》（Horn Concerto in E flat major C49/K III:36）,，該曲有三個(gè)樂章：1.中庸的快板；2.浪漫曲,；3.回旋曲,。

羅賽蒂的音樂中帶有許多華麗風(fēng)格（Galant style）的特點(diǎn)。我們能在他的《降E大調(diào)圓號協(xié)奏曲》中聽到一些間歇出現(xiàn)的短小的樂句,，華麗和諧的節(jié)奏和如歌的旋律,。羅賽蒂對18世紀(jì)音樂家和作曲家的影響是顯而易見的。在厄廷根-華勒斯坦的巴伐利亞宮廷,，他的音樂由華勒斯坦的樂手演奏,。在巴黎，他的作品由巴黎最好的演奏家演奏,。據(jù)H.C.羅賓斯·蘭頓（H. C. Robbins Landon,，美國音樂學(xué)家，研究莫扎特的學(xué)者）所說,，莫扎特圓號協(xié)奏曲極有可能是以羅賽蒂的圓號協(xié)奏曲為模型的,。

莫扎特為長笛、雙簧管（后重新編配,，成為《第二長笛協(xié)奏曲》）,、單簧管和大管各寫了一首協(xié)奏曲，為圓號寫了四首協(xié)奏曲,，還為長笛,、豎琴和樂隊(duì)寫了一首協(xié)奏曲，還有一首女高音協(xié)奏曲《喜悅歡騰》（Exsultate, jubilate, K165）,。這些作品探索并開拓了獨(dú)奏樂器協(xié)奏曲的新特點(diǎn),。

海頓寫了一首重要的小號協(xié)奏曲，一首為小提琴,、大提琴,、雙簧管和大管而作的《交響協(xié)奏曲》和兩首圓號協(xié)奏曲。

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十九世紀(jì)時(shí),，協(xié)奏曲成為演奏家們炫技的一種有效途徑,，得到了空前的繁榮與發(fā)展。那是一個(gè)藝術(shù)家們被當(dāng)作英雄來崇拜的時(shí)代,。韋奧蒂（Giovanni Battista Viotti）的小提琴協(xié)奏曲顯示了早期浪漫主義的一些特點(diǎn),，然而,，正是史玻爾（Louis Spohr）的12首作于1802到1827年間的小提琴協(xié)奏曲以其如歌而又戲劇化的特點(diǎn)向人們展現(xiàn)了浪漫主義的精髓。其他著名的作品還有門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,。

自浪漫主義時(shí)期以來,，大提琴更被人們當(dāng)作像鋼琴和小提琴一樣的協(xié)奏曲樂器來對待,。在這一時(shí)期,，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的作品。

安東尼·德沃夏克（Antonín Dvo?ák）的大提琴協(xié)奏曲在這些作品中的排名是最靠前的,，舒曼更注重大提琴優(yōu)美動(dòng)聽的音質(zhì),。大提琴大多在法國-比利時(shí)作曲家中比較流行：圣-桑（Saint-Sa?ns）和魏歐當(dāng)（Henri Vieuxtemps）各寫了兩首大提琴協(xié)奏曲，拉洛（Lalo）和戎岡（Joseph Jongen）各寫了一首,。埃爾加（Edward Elgar）的大提琴協(xié)奏曲則屬于浪漫主義后期的風(fēng)格,。

除了大提琴作為獨(dú)奏樂器的協(xié)奏曲之外，還有包含有大提琴的協(xié)奏曲,。貝多芬寫了一首為鋼琴,、小提琴、大提琴和樂隊(duì)而作的《三重協(xié)奏曲》（Triple Concerto）,；十九世紀(jì)末,，勃拉姆斯寫了為小提琴、大提琴和樂隊(duì)而作的《雙重協(xié)奏曲》（Double Concerto）,。

柴可夫斯基寫了《洛可可主題變奏曲》（Variations on a Rococo Theme）,，他還遺留了一首未完成的大提琴協(xié)奏曲的殘缺片段，后來由一位大提琴家和柴可夫斯基研究學(xué)者共同完成,。

貝多芬的五首鋼琴協(xié)奏曲對鋼琴演奏者提出了更高的要求,。他的最后兩首鋼琴協(xié)奏曲有著重要的意義，把協(xié)奏曲發(fā)展成了交響曲的結(jié)構(gòu),，樂章之間沒有停留,。他的《第四鋼琴協(xié)奏曲》已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)協(xié)奏曲的范式，以鋼琴而不是樂隊(duì)合奏開始,。在第二樂章中,，鋼琴與樂隊(duì)的對話十分具有喜劇效果。他的《第五鋼琴協(xié)奏曲》以維也納軍隊(duì)進(jìn)行曲的旋律作為基礎(chǔ),，雖然沒有如歌的副部,，但是旋律以開始的音樂素材不斷發(fā)展。

克拉莫（Johann Baptist Cramer）,、菲爾德（John Field）,、杜塞克（Jan Ladislav Dussek）、沃厄伏勒（Joseph W?lfl）和胡梅爾（Johann Nepomuk Hummel）的鋼琴協(xié)奏曲是連接古典與浪漫主義時(shí)期協(xié)奏曲的橋梁,。

肖邦寫了兩首鋼琴協(xié)奏曲,，這兩首協(xié)奏曲中,，樂隊(duì)只是作為伴奏的部分。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲雖然有著許多炫技的成分,，但是絲毫不影響他的音樂的詩意,。

李斯特對鋼琴演奏技巧的掌握如同帕格尼尼拉小提琴一般嫻熟。他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》對后來的作曲家寫的鋼琴協(xié)奏曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,，包括魯賓斯坦,、柴可夫斯基。柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》那輝煌而富有歌唱性的開頭十分著名,。格里格的鋼琴協(xié)奏曲同樣有著引人注目的開頭,，隨后以優(yōu)雅的氣質(zhì)繼續(xù)進(jìn)行。

勃拉姆斯的《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》起初是構(gòu)思為一首交響曲的,。他的《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》有四個(gè)樂章,，規(guī)模宏大，史無前例,。正如他的小提琴協(xié)奏曲,，這首鋼琴協(xié)奏曲十分具有交響曲的特點(diǎn)。

到了浪漫主義后期,，很少有鋼琴協(xié)奏曲問世了,。但是拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）在1891至1926年間寫了四首鋼琴協(xié)奏曲。其中,，第二和第三首是最為著名的,，經(jīng)常被人們演奏。他還有一首《帕格尼尼主題狂想曲》（Rhapsody on a Theme of Paganini, Op.43）,，屬于變奏曲和協(xié)奏曲的結(jié)合體,，也是十分著名的作品。

其他浪漫主義時(shí)期的鋼琴協(xié)奏曲,，如卡爾克布雷納（Friedrich Kalkbrenner）,、海爾慈（Henri Herz）、莫謝萊斯（Ignaz Moscheles）和塔爾貝格（Sigismond Thalberg）等人寫的,，在浪漫主義時(shí)期也非常流行,，但是現(xiàn)在已經(jīng)不流行了。